淺析《了不起的蓋茨比》多元敘事手法

李瑛

摘 要：《了不起的蓋茨比》是由菲茨杰拉德所創(chuàng)作的，是美國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中的經(jīng)典作品，正因?yàn)槿绱耍拼慕芾略诿绹?guó)文學(xué)史上確立了自己的地位。這個(gè)作品之所以引人注目，是因?yàn)樽髡邔?duì)故事的敘述應(yīng)用了合理的敘事技巧，通過(guò)對(duì)主人翁蜿蜒曲折的事業(yè)和愛(ài)情的描述，聯(lián)系到眾多美國(guó)夢(mèng)的破滅，通過(guò)將全聚焦、外聚焦以及內(nèi)聚焦的多重?cái)⑹瞿Ｊ角擅畹亟Y(jié)合在一起，將角色特征，人物的內(nèi)心世界深刻的展現(xiàn)出來(lái)。菲茨杰拉德大膽的嘗試和成功運(yùn)用現(xiàn)代敘事技巧，使“蓋茨比”成為美國(guó)文學(xué)史上的一件奇妙作品，并且不斷散發(fā)著它的魅力，也更加襯托出小說(shuō)所要表達(dá)的主題。

關(guān)鍵詞：《了不起的蓋茨比》；多元敘事；描述手法

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-21--02

一、小說(shuō)內(nèi)容及相關(guān)人物概述

這部小說(shuō)從問(wèn)世到現(xiàn)在，一直都深受好評(píng)。作者在這本小說(shuō)中設(shè)定的主人公是蓋茨比，一個(gè)出身于貧窮家庭卻喜歡上了一個(gè)出身于上層社會(huì)的姑娘，在蓋茨比晉升為二等軍官之后，蓋茨比終于得到了心愛(ài)的姑娘黛西的好感。但是，在他參加戰(zhàn)爭(zhēng)之后，黛西無(wú)法抵擋物質(zhì)的誘惑，很快轉(zhuǎn)向湯姆，一個(gè)粗俗，粗魯而富有的人的懷抱。通過(guò)轉(zhuǎn)售股票和私人酒后，蓋茨比終于也成了為百萬(wàn)富翁，他幻想著與女友重復(fù)他的漫漫夢(mèng)想，但他因?yàn)榍槿说恼_陷而被指責(zé)。湯姆的女朋友被黛西殺死，但是黛西卻將她所犯下的罪行推到了蓋茨比的身上。在小說(shuō)結(jié)尾部分，黛西與湯姆開(kāi)始了他們的新生活。而反觀蓋茨比的葬禮，卻是無(wú)比的冷清，給人一種諷刺和無(wú)奈的感覺(jué)。在這部小說(shuō)中，蓋茨比是一個(gè)具有強(qiáng)烈個(gè)性和人格魅力的人物，他不畏艱險(xiǎn)，從零開(kāi)始，為人大方，對(duì)生活充滿熱情，對(duì)事業(yè)和愛(ài)情都非常積極，樂(lè)觀面對(duì)人生的起伏不定，用汗水來(lái)追求自己的夢(mèng)想。

二、小說(shuō)的多元敘事手法分析

《了不起的蓋茨比》這部小說(shuō)采用的是基于敘事框架的模式結(jié)構(gòu)。敘述的核心是：誰(shuí)在講故事。小說(shuō)以蓋茨比為核心人物，描述了他的經(jīng)歷了貧窮、參加了戰(zhàn)爭(zhēng)、努力奮斗等等經(jīng)歷。豪華派對(duì)上的名人，花園里女士們的談話，遠(yuǎn)處的童年朋友，蓋茨比和黛西的甜蜜愛(ài)情等場(chǎng)景以一個(gè)或多個(gè)視角呈現(xiàn)出來(lái)。一些場(chǎng)景中的刻畫(huà)，也采用了獨(dú)特的敘述技巧，利用描繪出來(lái)的畫(huà)面來(lái)敘述。例如，在小說(shuō)中，蓋茨比由于心中的孤獨(dú)和焦慮使他感到困苦，感到無(wú)法解決。他最終死在威爾遜的槍下時(shí)，此時(shí)的尼克痛苦不堪，一直處于困惑之中，在蓋茨比漫步的在海灘上游蕩，回憶過(guò)去的人和遙遠(yuǎn)的世界，在未來(lái)的一天，蓋茨比將留在城市的喧囂和貪婪之外。

作者在這部小說(shuō)中充分運(yùn)用了多元化的敘事模式，敢于突破傳統(tǒng)的敘事風(fēng)格中單一視角，讓敘事人物變得靈活、復(fù)雜、多變，且不斷的改變了小說(shuō)的敘述視角。

總體來(lái)看，該小說(shuō)的敘事模式的重點(diǎn)還是在聚焦這個(gè)模式上，通過(guò)使用適量的外聚焦和全焦點(diǎn)敘事的寫(xiě)作技巧，從而有機(jī)地將內(nèi)容與形式緊密地結(jié)合在一起，使人物塑造和主題表達(dá)更進(jìn)一步。《了不起的蓋茨比》這部小說(shuō)之所以取得成功，可以說(shuō)多元化的敘事模式做出了重大的貢獻(xiàn)。

三、《了不起的蓋茨比》中三種敘事模式的運(yùn)用分析

（一）運(yùn)用內(nèi)聚焦模式

在《了不起的蓋茨比》這部小說(shuō)中，作者對(duì)大部分情節(jié)的描述使用的是第一人稱(chēng)內(nèi)聚集模式。對(duì)于內(nèi)聚焦模式的使用，敘述者似乎生活在小說(shuō)中某個(gè)角色的內(nèi)心，通過(guò)利用角色的意識(shí)，充分借助敘事者的感官，通過(guò)視覺(jué)、傾聽(tīng)、思考和感受來(lái)敘述。在小說(shuō)中，尼克既是敘述者又是關(guān)鍵人物。在小說(shuō)的一開(kāi)始，尼克作為一名見(jiàn)證人帶領(lǐng)觀眾認(rèn)識(shí)小說(shuō)中的主要人物，包括蓋茨比、黛西、湯姆以及他們的鄰居、同學(xué)等等，讓讀者能夠看到他們的“角色真實(shí)活動(dòng)”，傾聽(tīng)他們內(nèi)心的獨(dú)白。正如其中一幅情節(jié)所描述的，時(shí)髦的男人和女人在蓋茨比莊園的草坪上自?shī)首詷?lè)，那些啜飲雞尾酒并欣賞花朵的女士們?cè)诒澈笳f(shuō)，“蓋茨比是一位酒販子”。小說(shuō)通過(guò)尼克的眼睛和嘴巴，對(duì)蓋茨比這個(gè)人物進(jìn)行描述，包括對(duì)蓋茨比真實(shí)身份的描述，對(duì)他的掙扎，他死前華麗的生活，他與黛西的重逢，與湯姆發(fā)生的沖突等等。

將讀者融入小說(shuō)的故事情景當(dāng)中是聚焦的一個(gè)最大優(yōu)勢(shì)。除了第一人稱(chēng)優(yōu)勢(shì)外，第二人稱(chēng)或第三人稱(chēng)可以用來(lái)描述具體情況。小說(shuō)中的第二人稱(chēng)敘述，并不罕見(jiàn)。典型的鏡頭是尼克第一次見(jiàn)到蓋茨比時(shí)仔細(xì)看了看他的外表，小說(shuō)以第二人稱(chēng)線條展現(xiàn)：“他在那里，漸漸微笑，不得不承認(rèn)這是一種非常罕見(jiàn)的微笑，表達(dá)善意的微笑，也許這種表達(dá)你永遠(yuǎn)無(wú)法遇見(jiàn)生命中的幾次。它始于面對(duì)所有永恒的世界，然后在此刻之間，突然凝聚你，給你一個(gè)不可預(yù)知或不可抗拒的偏好。”這個(gè)情節(jié)凸顯了蓋茨比的微笑。這笑容詮釋了生活中象征真愛(ài)，溫暖，希望和夢(mèng)想的表情，它也傳達(dá)了蓋茨比的樂(lè)觀，開(kāi)放，積極的態(tài)度以及人格魅力，為未來(lái)他贏得了周?chē)说恼\(chéng)摯和贊美，做出了鋪墊。第二人稱(chēng)敘事有時(shí)就像是在談?wù)撘粋€(gè)人物，它可以為讀者創(chuàng)造出一種身臨其境的感覺(jué)。我們可以像尼克一樣，對(duì)蓋茨比的人格魅力印象深刻，應(yīng)用這樣的敘述手法大大增加了作者與讀者之間的相互聯(lián)系，作品的真實(shí)感也會(huì)增強(qiáng)。也能夠通過(guò)對(duì)情節(jié)的塑造來(lái)為讀者提供更加廣闊的空間。

（二）運(yùn)用全聚焦的模式

所謂全聚焦模式，指的是零聚焦的敘事手法。這種敘事手法是一種傳統(tǒng)的全知識(shí)敘述方法，而且是不固定的。敘述者采用這個(gè)方法可以自由自在的選擇時(shí)空和角度，從而進(jìn)一步有效提升和促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展。敘述者既可以忽略整個(gè)畫(huà)面，也可以平行的進(jìn)入世界，走進(jìn)人物的心理，從而可以在不同的時(shí)間、不同的空間能夠觀察到不同人的潛在意識(shí)。

而對(duì)于一些場(chǎng)景的描述，不能用第一人稱(chēng)敘述來(lái)解釋?zhuān)貏e是描述內(nèi)在變化的場(chǎng)景。例如，當(dāng)我們談?wù)撋w茨比與黛西的重聚時(shí)，男主角凝視著黛西生活的地方，重估在他喜歡的房子里的每一個(gè)角色，不安，擁擠和難以形容等等情緒暴露出來(lái)。在喜悅之后，無(wú)法控制自己，這是尼克窺探蓋茨比作為局外人的內(nèi)心感受，而且是一種外在的敘述。在另一幅畫(huà)面中，尼克走進(jìn)了在尷尬中離開(kāi)的蓋茨比的內(nèi)心，敘述主人公豐富的內(nèi)心世界，這是在靈活運(yùn)用第三人稱(chēng)一體化敘事的手法，大量特寫(xiě)鏡頭和豐富的敘述大大刻畫(huà)了蓋茨比的感受，引導(dǎo)讀者進(jìn)入角色的內(nèi)心世界，提供心理上的全景，顯示情節(jié)更為豐富。在小說(shuō)描述的故事情節(jié)當(dāng)中，三位角色都是以全聚焦的模式生動(dòng)和精確的全方位描繪，和環(huán)境背景緊密的融合在了一起。

（三）運(yùn)用外聚焦模式

所謂外聚焦的模式，其特點(diǎn)是從外部來(lái)呈現(xiàn)出人物和場(chǎng)景，敘述者則往往表現(xiàn)為局外人或者是旁觀者。

在《了不起的蓋茨比》這部小說(shuō)的設(shè)定中，尼克不是上帝，不會(huì)知道一切。他所看到和聽(tīng)到的東西受到他自己的活動(dòng)范圍的限制，不能與時(shí)間和空間分開(kāi)。為了促進(jìn)劇情的發(fā)展，必須交給故事中的其他角色讓他們完成某個(gè)場(chǎng)景的內(nèi)容。這就是采用了一個(gè)外聚焦模式來(lái)進(jìn)行的。外聚焦模式的應(yīng)用可以使小說(shuō)有多層次的感覺(jué)，有利于小說(shuō)全面流暢的鋪開(kāi)。

四、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于《了不起的蓋茨比》這個(gè)小說(shuō)，作者采用了多元敘事模式，可以更好地展開(kāi)故事情節(jié)，描繪角色，讀者可以更好地了解作品的主題。用多元的敘事手法推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，更深入地刻畫(huà)了人物形象，彌補(bǔ)了單一敘述模式的缺陷，讓觀眾深入了解作品的主題思想。可以說(shuō)正是由于多元敘事手法的應(yīng)用，成就了作者菲茨杰拉德，也成就了《了不起的蓋茨比》。

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