《叮咯嚨咚嗆》對中國戲曲文化傳承與創新中的啟示

耿蕊　施娟

摘要：作為文化類綜藝節目，《叮咯嚨咚嗆》做到了在具備娛樂性的同時也很好地傳承了中國戲曲文化。文章總結了《叮咯嚨咚嗆》對其他文化類綜藝節目 借鑒四個觀點。

關鍵詞：《叮咯嚨咚嗆》 中國戲曲文化 傳承與創新 啟示

《叮咯嚨咚嗆》節目自從2015年3月開播以來，到2017年已播出兩季。該節目以我國傳統戲曲為題材，無論對內還是對外都是我國戲曲文化傳播的一個重要突圍。以往，人們能在電視上接觸到戲曲的形式，無非是傳統的戲曲展演形式，一個舞臺，演員唱演，形式刻板。近年來，縱觀熒幕上出現的文化類節目，題材多涉及詩詞、漢字、歷史故事，涉及我國戲曲文化的綜藝節目很少，而影響力較大的莫過于《叮咯嚨咚嗆》這檔節目。

《叮咯嚨咚嗆》通過將非物質文化遺產與娛樂相結合，明星嘉賓與非遺文化傳承人共同完成融合創新任務的形式，滿足了觀眾觀看綜藝節目的娛樂性，也讓觀眾對我國傳統戲曲文化有所了解。同時，節目中各式各樣的形式也讓戲曲變得趣味十足。綜藝真人秀的形式加上明星的效應，節目吸引了很多年輕受眾，對于中國戲曲文化傳播的困境來說，《叮咯嚨咚嗆》無論是從內容、節目形式以及傳播方式上都是對這一困境較好的回應，節目不僅對中國戲曲文化起到了傳承作用，同時也對戲曲文化進行了創新。

在國內眾多綜藝節目中，《叮咯嚨咚嗆》并不算十分火熱，在傳承文化的節目中，《叮咯嚨咚嗆》也不算是唯一的。但是作為文化類綜藝節目，《叮咯嚨咚嗆》做到了在具備娛樂性的同時較好地傳承了中國戲曲文化。對此，其他文化類綜藝節目實則可以借鑒幾點。

一、在“變”與“不變”中，文化類綜藝節目如何堅守傳播文化的責任。《叮咯嚨咚嗆》第一季與第二季相比，在形式上有很大的轉變，從室外綜藝真人秀變成室內競演。較之于第一季娛樂性太強，第二季很明顯有所回歸，可以說，第二季的改變在很大程度上沒有適應觀眾的要求，而是站在傳承非物質文化遺產的角度上做出調整。2016年12月2日，《叮咯嚨咚嗆》第二季收官，在第二季的舞臺上，觀眾看到了陜西、江蘇、安徽、湖北、北京五省市的非遺文化。《叮咯嚨咚嗆》第二季將“時尚向經典致敬”作為宗旨，不僅展示中國戲曲文化，更有中國其他地區的傳統文化與非物質文化遺產。因此，相比于第一季，第二季中加入了更多的傳統文化元素，擴大了文化的影響力。當然，其中戲曲所占的比重仍較大，例如北京京劇、安徽和湖北的黃梅戲、陜西秦腔等，在每一場融合表演中都是重頭戲。如今，不管是電視還是網絡、自媒體平臺，文化類綜藝節目的形式可謂是十分繁盛。比如《漢字英雄》《成語英雄》《中華好詩詞》等，這類節目多以中國傳統文化中的一個元素為核心，從歷史、詩詞、成語的角度開發和普及相關知識，沒有明星的參與，更多的是領域內的學術專家或是學生，形式老舊，缺乏創新，很難有大的影響力。雖然數量眾多，但是質量卻值得商榷。當然，一檔節目的好壞光靠收視率來評判還不夠。對于文化類綜藝節目來說，重要的還是要有料，有實實在在的文化內涵作為支撐。不管哪種類型的綜藝節目，觀眾的出發點不外乎希望節目能夠博得自己一笑，在輕輕松松、樂呵呵的同時還能收獲知識。

同時，《叮咯嚨咚嗆》較好利用了網絡、微博等渠道進行傳播，全媒體互動式傳播成為文化類綜藝節目提升傳統文化魅力，擴大節目知名度和影響力的有效手段，而這為長期處于表達困境的中國傳統文化提供了全新的節目樣態和傳播方式。在新媒體時代，不管是文化類綜藝節目還是其他類型的電視節目，如果完全固守電視媒體這個傳播渠道，其受眾群體始終是有限的。因此，其他文化類綜藝節目同樣應該創新傳播手段，利用網絡、新媒體、自媒體等渠道進行傳播。

二、在“點贊”與“差評”中，文化類綜藝節目如何堅定傳承文化的定位。任何一檔節目的出現，都會面臨褒貶不一的說法。《叮咯嚨咚嗆》也是如此，節目播出之后，有人看好，也有人發質疑之聲。較之于第一季，第二季沒有沿用真人秀的形式，而是用室內競演加評委點評的形式。第二季選擇了回歸，回歸到節目的宗旨上，將節目定位于傳承文化。文化由人創造，并為人所用。在當下中國，文化的分量越來越重，特別是傳統文化越來越受到政府的重視和國民的喜愛。中國戲曲文化作為中國傳統文化的重要部分，當其傳播面臨困境時，我們應該尋找有效的途徑傳播戲曲文化。類似于《叮咯嚨咚嗆》這樣的節目，其他文化類綜藝節目應該借鑒的是其能以輕盈、活潑、受眾喜愛的形式將戲曲等傳統文化展現出來，而要做到這一點其實并不容易。首先，傳統文化類節目與電視收視率之間依然存在矛盾。收視率作為當前電視市場衡量平臺好壞的決定性因素，是電視媒體在打造電視欄目時必須認真考慮的。在收視率與傳承文化的使命之間，如何做好兩者的平衡，是文化類綜藝節目應該思考的重點。

筆者認為，電視節目應具備責任擔當和使命，對于一檔文化類綜藝節目來說，它的責任擔當和使命是在真實的基礎上傳承和傳播文化。電視節目不能一味地追求收視率，更不能為了收視率而一味迎合受眾。要想長久吸引受眾，首先要有清晰的定位。文化類綜藝節目必須立足于文化角度，打造有特色的電視產品。而有特色的文化類綜藝節目要能感染受眾，讓受眾對節目中的傳遞出的使命與情懷有認同感，并能找到共鳴，這樣的話才值得受眾為此點贊。

三、在“嚴肅”與“輕松”中，文化類綜藝節目如何“寓教于樂”。文化類綜藝節目較之于其他節目形態，其獨特的優勢便在于它的題材建立在文化上，以文化為內核，借助于綜藝的樣式，這對傳播中華文化顯得很有必要。在教育上，很多學者強調要“寓教于樂”，這樣學生才能更好更輕松地學到知識。同樣，在文化類綜藝節目前，受眾在某種程度上也成了學生。中國文化博大精深，中國傳統文化更是卷帙浩繁。因此，面對如此精深的文化，在看文化類綜藝節目時，受眾也是抱著學習了解的心態觀看。文化類綜藝節目應該處理好嚴肅與輕松的關系，讓觀眾在輕松、放松的狀態下，能夠了解節目中的文化，并且能過對此產生興趣，這就是電視節目的“寓教于樂”功能。

文化是嚴肅的，但文化也是靈活的，文化可以通過輕松的形式傳遞給受眾。近年來，國內也出現了不少類似的節目，近期比較受關注的比如《中國詩詞大會》《朗讀者》都是以傳統文化為核心，觀眾也能成為參與者，這種節目相對而言較為嚴肅，而類似于《咱們穿越吧》這樣的節目就活潑、輕松、搞笑很多。如《叮咯嚨咚嗆》節目中所采用的方式，文化類綜藝節目應該挖掘文化的趣味性，以“寓教于樂”的形式傳播和傳承文化。

四、在“本土”與“外來”中，文化類綜藝節目如何提升文化自信。在“一帶一路”背景下，中國文化產業迎來了快速發展時期。我國文化類綜藝節目也應當借此機遇，尋求更好的發展。無論是電視還是網絡文化類綜藝節目，都應該將傳統文化融入到節目當中，并在此基礎上，賦予節目時代氣息和潮流特色。2015年7月22日，國家新聞出版廣電總局發出了《關于加強真人秀節目管理的通知》，指出：“植根中華優秀傳統文化，大力推動創新創優。各級廣電部門要積極鼓勵具有鮮明中國特色、中國風格、中國氣派的原創節目模式，大力提倡將當代藝術理念與現代技術手段相融合的集成創新，對引進節目模式要適度控制數量，要避免過度集中在某一地區或國家。要充分利用中華文化元素、中華美學精神對引進節目模式進行本土化改造，堅持以我為主、開拓創新。要樹立文化自信，擺脫對境外節目模式的依賴心理，堅決糾正一窩蜂式的盲目引進，對于以合作方式變相引進的現象要堅決治理。”

在當今文化形態多元化的環境下，一味地引進、模仿國外節目只會流于表面，不是長久之道。因此，我們應該從民族文化中尋找特色，用中國元素吸引外國受眾，打造出更多原創且具有國際競爭力的電視節目。同時，文化類綜藝節目需要立足國內的文化環境和受眾收視習慣，扎根于本土文化，在傳承民族文化的前提下不斷創新。對于“外來”節目模式，我們也需要從中學習經驗，并借鑒其創意元素進行創新，創新是為了對本土文化進行更好地傳承。文化類綜藝節目在借鑒“外來”節目模式時，終究是要回歸到對我國本土文化的理解和傳播上來。中國文化博大精深，電視節目擁有無盡的文化素材。因此，文化類綜藝節目應該提升文化自信，立足于本土文化，制作出具有國際影響力的電視節目，打造中國走向世界的名片。（本文系國家社科基金《中國動畫產業創新發展研究》（項目編號：16BXW096）、湖南省教育規劃課題《湖南省動畫人才培養模式創新研究》（項目編號：XJK015BGD072）的階段性研究成果。）（作者單位：長沙理工大學）