動(dòng)畫對(duì)湘潭紙影傳承保護(hù)研究

周飛碟

摘 要 動(dòng)畫作為目前炎手可熱的一種文化傳播的媒介，是廣泛應(yīng)用于人們生產(chǎn)與生活之中的視覺影像工具。本文意在探尋使用現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)手段來(lái)創(chuàng)作湘潭紙影動(dòng)畫的方法，具體通過(guò)分析湘潭紙影動(dòng)畫《岳飛平金》的制作過(guò)程中采用的技術(shù)和設(shè)計(jì)處理方式，進(jìn)而總結(jié)數(shù)字紙影動(dòng)畫的藝術(shù)特點(diǎn)，并為湘潭紙影的傳播與傳承提供一些建議。

關(guān)鍵詞 動(dòng)畫 湘潭紙影 傳承 保護(hù)

0前言

湘潭是湖湘文化重要的發(fā)源地之一，湘潭紙影在此地域文化滋養(yǎng)下呈現(xiàn)出自身的獨(dú)特魅力，作為湘潭紙影的重要傳承人——吳升平老先生，其制作的紙影也以獨(dú)具風(fēng)格的造型和完整的制作工藝，被視為中國(guó)紙影的代表。動(dòng)畫與紙影之間有著緊密的聯(lián)系，紙影是人們?cè)谵r(nóng)耕時(shí)代對(duì)活動(dòng)影像追尋的結(jié)果，也是一種人類早期動(dòng)畫意象的具體表現(xiàn)。隨著時(shí)代的變遷，科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，這種早期的動(dòng)畫意象需要和現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)完美的結(jié)合，繼續(xù)傳承紙影中所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化精髓。

本次紙影動(dòng)畫片《岳飛平金》的制作目的旨在于將湘潭紙影中最具代表性的作品，通過(guò)動(dòng)畫技術(shù)將其較原真性的在屏幕上展現(xiàn)出來(lái)。目前出現(xiàn)的皮影動(dòng)畫，紙影動(dòng)畫，剪紙動(dòng)畫多為創(chuàng)新性的作品，在劇本，畫面表現(xiàn)風(fēng)格，角色造型，曲目演奏等方面都有進(jìn)行較大改動(dòng)的再次創(chuàng)作，這種對(duì)于皮影戲在新時(shí)代的發(fā)展固然有諸多好處，但對(duì)其原真性的保護(hù)卻不夠，現(xiàn)代的技術(shù)確實(shí)可以將民間藝術(shù)用大眾喜歡的方式呈現(xiàn)出來(lái)，可要分清楚主次，技術(shù)只是輔助，通過(guò)紙影學(xué)習(xí)古人的思考來(lái)探索其中的藝術(shù)價(jià)值，才是民間藝術(shù)得以世代傳承的引擎。紙影動(dòng)畫片《岳飛平金》是根據(jù)吳升平老先生表演的紙影，將其轉(zhuǎn)換成動(dòng)畫影片。片中角色造型，唱腔曲目，場(chǎng)景布置等方面將比較完整的按照吳老先生的真實(shí)表演來(lái)完成，結(jié)合現(xiàn)代的動(dòng)畫技術(shù)把皮影表演中不夠完善的地方進(jìn)行技術(shù)上的補(bǔ)充，最終以活動(dòng)的動(dòng)畫影像得以展現(xiàn)。

1紙影動(dòng)畫片《岳飛平金》制作中的守舊與創(chuàng)新

1.1采集角色造型，收錄唱腔與表演

首先，影片中的角色是將吳升平老先生制作的影偶拆卸，然后通過(guò)用掃描儀掃描（或高清的單反相機(jī)拍攝）直接獲取各個(gè)影人部件圖片，再利用電腦軟件對(duì)圖片歸類分批進(jìn)行處理，最后在電腦里面重新組合獲得的。湘潭紙影中角色與眾不同，自成一家，除了具有湖南皮影特征面部為“七分臉”，影身、頭盔和發(fā)式也是“七分”，這在中國(guó)皮影戲中是屬罕見。紙影角色一般為五頭身，高度約65厘米左右，分成幾個(gè)基本定型的版塊，頭部為頭和頭盔，影身軀干分為上下兩個(gè)部分，手臂由上臂、前臂和手組合，腿部與身體處有“骨眼”連接，全身上下大概有11處關(guān)節(jié)節(jié)點(diǎn)連接，可自由轉(zhuǎn)動(dòng)，但也根據(jù)具體角色的表演來(lái)確定。《岳飛平金》中岳飛的造型因劇情需要手臂在設(shè)計(jì)制作上多設(shè)置了一個(gè)“骨眼”，以便表現(xiàn)更為靈活的手臂動(dòng)作；片中報(bào)信的丑角由于需要手持馬鞭，雙腳跪地稟報(bào)軍情，所以在腳部多加入了一個(gè)“骨眼”，在做下跪動(dòng)作時(shí)會(huì)更為流暢。其次是唱腔和表演的收錄，采用專業(yè)的收音和錄像設(shè)備進(jìn)行采集收錄，吳老先生所住的地方地處幽靜偏僻，為收錄提供了較好的環(huán)境，偶爾出現(xiàn)一些鳥鳴和蛙聲也為其劇目情節(jié)增添了真實(shí)性。

1.2融入動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律改進(jìn)動(dòng)作設(shè)計(jì)，加強(qiáng)人物動(dòng)作細(xì)節(jié)

紙影動(dòng)畫片《岳飛平金》講述了岳飛接到探子來(lái)報(bào)說(shuō)，金兀術(shù)帶兵來(lái)犯，邊關(guān)告急，岳飛領(lǐng)兵出征，凱旋而歸的故事。這段紙影戲故事情節(jié)完整，有強(qiáng)烈的劇情沖突，戲中既有文戲也有武戲十分精彩。文戲在紙影戲原本表演中就可以做到比較精湛；武戲則不同，在傳統(tǒng)的紙影表演中因?yàn)槭艿奖硌莪h(huán)境和設(shè)備的局限，很難把武戲中打斗的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)，這也是傳統(tǒng)皮影戲的一個(gè)不足，但動(dòng)畫技術(shù)可以很好的彌補(bǔ)這點(diǎn)，同時(shí)在技術(shù)、技巧上給紙影動(dòng)畫制作提供充分的表現(xiàn)空間。

1.3紙影動(dòng)畫中角色的反向運(yùn)動(dòng)

在Adobe Flash Action Script 3.0語(yǔ)言環(huán)境下，對(duì)各部件使用補(bǔ)間動(dòng)畫，實(shí)現(xiàn)皮影的位移變化，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)反向運(yùn)動(dòng)，根據(jù)這個(gè)基本原理，將在前期使用Adobe Photoshop編輯好的角色原件導(dǎo)入Adobe Flash中，并且將角色的頭部、上半身、下半身、雙腳、兩上臂、兩下臂和手的各個(gè)部位分別建成為圖形元件，并放置在同一個(gè)影片剪輯中。之后編輯時(shí)應(yīng)該注意的是，方便為之后的動(dòng)畫調(diào)制工作帶來(lái)便捷并做出逼真的運(yùn)動(dòng)效果，需要對(duì)元件進(jìn)行分層處理，即對(duì)每一個(gè)元件都進(jìn)行分層，一個(gè)元件一個(gè)圖層并將元件的變形錨點(diǎn)移動(dòng)到部件連接處，這樣做才能更方便模擬出皮影表演的運(yùn)動(dòng)效果。

1.4后期數(shù)字特效技術(shù)增強(qiáng)畫面效果

借助于后期合成軟件After effects對(duì)影片進(jìn)行剪輯和配音配樂的合成處理后，影片中特效技術(shù)的加入可以較好的提升影片畫面效果。如岳飛和金兀術(shù)沙場(chǎng)對(duì)決時(shí)的刀光劍影，采用后期特效技術(shù)將刀槍之間碰撞的效果制作出來(lái)，加強(qiáng)打斗時(shí)的激烈感和真實(shí)感。其次使用After effects軟件對(duì)影片進(jìn)行整體調(diào)色，影片的整體性得到更好的融合，當(dāng)然還有一些煙霧效果等。

2總結(jié)

傳統(tǒng)的紙影真的已經(jīng)走出我們的生活，離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)了嗎？當(dāng)然沒有，她雖然已經(jīng)不再占有主流地位但她卻已另外的方式一直滋養(yǎng)著我們。紙影是動(dòng)畫的前生，與動(dòng)畫有著一脈血緣的關(guān)系，她將滋養(yǎng)生命的乳汁源源不斷的給予動(dòng)畫。紙影動(dòng)畫是傳統(tǒng)民間藝術(shù)與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的完美結(jié)合，動(dòng)畫為紙影提供了適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的新形式，紙影為動(dòng)畫注入了世代傳承的藝術(shù)活力。在紙影動(dòng)畫《岳飛平金》的制作過(guò)程中收獲了很多，也深深的被湘潭紙影中所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化所震撼，感慨中華民族文化的博大精深。