“花籃”與“大刀”的文學世界：黃蓓佳研究述評

郝林青

摘要：黃蓓佳是一個擁有廣泛公眾認知度的作家，而她的創作一直處于文學史的邊緣。黃蓓佳是獨特的，她手提兒童文學的小花籃，卻從中抽出成人文學的大刀，兒童文學與成人文學又相互交錯，氣質互通。通過對歷年來評論者們的觀點分析，我們可以清晰地看見黃蓓佳簡單而又純粹的文學世界。

關鍵詞：情緒小說；兒童文學；成人文學；長篇小說

黃蓓佳是中國當代著名女作家，她曾獲全國優秀兒童文學獎、全國“五個一工程”獎、等多個獎項，擁有廣泛公眾認知度。但是，我們在文學史中很難找到一個“坐標點”來安放黃蓓佳。黃蓓佳本人的創作從來都是在潮流之外，所以黃蓓佳被邊緣出了文學史。黃蓓佳本人也曾經說過自己是一個非常邊緣化的作家。

黃蓓佳被公眾所熟悉是因為她的兒童文學，因此她也被冠以兒童文學作家的頭銜，而很少人會關注到她創作的成人文學。但是，正如蘇童在《我所認識的黃蓓佳》中所說：“她有點像武林女杰，一出山就引起眾人喝彩，風姿綽約地沖上文壇。眾人看她手里的配備，也是極端奇特：一手小心地提著少兒文學嬌氣的小花籃，從小花籃里抽出來一把刀，是磨得很亮的大刀，主攻成人文學。”。在黃蓓佳的創作中，兒童文學和成人文學的創作氣質互通。黃蓓佳的文學世界是簡單而純粹的，“世道人心，不管多么蕪雜、喧囂和混亂，她總能讓它澄清”。

1981年黃蓓佳發表《雨巷》，從《雨巷》開始，黃蓓佳寫了一系列“情緒小說”，“《雨巷》開啟了黃蓓佳“隋緒小說”的兩大主題：事業上的失意和奮斗，愛情上的錯迕和追求。這兩大主題往往膠結在一起，不斷地重復出現?！?。黃蓓佳的“情緒小說”，往往采取“點”狀結構。“這個‘點就是中心，作者往往費盡心機地確立一個中心意向，作為情緒核心或表征，形成中心意緒，由此輻射出去，彌漫開來，表現‘那種無邊無際的希望和潮水一般漫來的失望（黃蓓佳語）”。“情緒小說”中最常出現的人物形象就是女大學生形象。如曾鎮南所說，“黃蓓佳的小說幾乎是一部回旋往復的當代女大學生的命運進行曲”。

從2003年的《沒有名字的身體》開始，到2007年的《所有的》，2011年的《家人們》，黃蓓佳連續發表了三部長篇小說。這些作品很快引起了評論界的注意。黃蓓佳的作品通常都充斥著記憶，這些記憶被儲存、清理與還原，最終形成了黃蓓佳帶有鮮明個人印記的作品。

在黃蓓佳的《一個人的重和一群人的重》中提到：“作為一個普通人，我們從出生開始，所承載的重荷就已經把我們壓迫得彎腰曲背…我的世界，我身邊的世界，從來都是驚恐，絕望和沉悶……”。黃蓓佳一直在敘述著中國20世紀50年代到80年代的動蕩不安的歲月。

讓我們把目光放回黃蓓佳創作的起點。黃蓓佳被人所熟知是因為她的兒童文學。其兒童文學的創作可以分為兩個時期：一是20世紀70年代到80年代初，代表作品為《小船，小船》等；一是從20世紀90年代中后期至今，代表作品有《今天我是升旗手》、《我要做好孩子》、“五個八歲系列長篇”等。

最早的是董之林在1983年發表的《小船，搖向孩子們的心靈深處一評黃蓓佳的兒童文學創作》。董之林認為：“從事兒童文學創作也需要作者寫自己熟悉的生活。黃蓓佳的作品之所以能夠打動讀者，寫得情真意切，正是由于她寫了自己真正熟悉的生活，抒發了她對生活的真實感受?！碑斎?，董之林在也提到了黃蓓佳在創作中存在的一些問題：“《深山里的孩子們》雖然寫出了孩子們的友誼與志趣，作品也可以使人感受到山區生活的清新氣息，但是內容比較散，作者的思路不夠連貫，所以給讀者留下的印象不深?！薄霸邳S蓓佳某些成功的作品里，也還有些生硬的地方，比如《星空下》齊伯伯揭露漢奸征服利用數學競賽裝門面那段話，就有些成人化了，孩子們未必能理解得了”。

簡單地以兒童文學和成人文學來劃分黃蓓佳的創作，未免太過草率。黃蓓佳還有另外一個身份：女人。在黃蓓佳的作品中，在動蕩背景下成長起來的女性形象都非常尖銳，只有這些女性形象拒絕著消解與妥協。正如吳秉杰在《回到出發點一評黃蓓佳近年小說創作》中提到：“他們都有一種堅持不懈的力量，堅持終生的力量，在顛簸不平的人生路上，迷霧重重的社會途中，各種異己外力的包圍下，決然前行而不悔，做出了常人做不到的選擇?！?/p>

通過上述文章我們可以發現，黃蓓佳是一個非常有個人特色的作家。而她的作品始終如一地堅持用“童眸”看世界，無論是兒童文學還是成人文學。所以，評論者將黃蓓佳的創作簡單劃分為兒童文學與成人文學未免太過草率，事實上她的兒童文學與成人文學往往是你中有我我中有你的。更多的人會關注黃蓓佳的兒童文學創作，的確黃蓓佳是一位非常有使命感的作家，她的兒童文學關注了很多很多當今時代教育界的問題。但是我們不能輕視黃蓓佳在兒童文學創作之外的努力。她的細膩入微的筆觸，她的真摯熱忱的感情，還有她獨特的創作手法，都說明了黃蓓佳是一位值得更多關注與思考的作家。