電影《紅海行動(dòng)》的多模態(tài)分析

董曉芬

摘要：20世紀(jì)90年代，多模態(tài)話語(yǔ)分析在西方興起，引起許多語(yǔ)言學(xué)家的關(guān)注。如今人們的交流方式逐漸由文字轉(zhuǎn)向圖片、影像、動(dòng)畫等方式，話語(yǔ)分析的研究范圍也擴(kuò)展了語(yǔ)言文字之外的多種社會(huì)符號(hào)。電影越來越引起語(yǔ)言學(xué)家的重視，吸引學(xué)者們用多模態(tài)話語(yǔ)分析的范式分析研究其特點(diǎn)和功能。本文以電影《紅海行動(dòng)》為基本材料，以視覺語(yǔ)法為理論依據(jù)，對(duì)其進(jìn)行多模態(tài)話語(yǔ)分析，揭示其再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義。

關(guān)鍵詞：系統(tǒng)功能語(yǔ)法；視覺語(yǔ)法；多模態(tài)話語(yǔ)分析；《紅海行動(dòng)》

視覺交流在多模態(tài)話語(yǔ)中充當(dāng)著越來越重要的角色。其中，電影話語(yǔ)分析涉及到語(yǔ)言、圖像、聲音等多種符號(hào)模態(tài)。本文從多模態(tài)視角分析討論電影《紅海行動(dòng)》中的再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義，從語(yǔ)言學(xué)角度分析電影的成功之處，更加系統(tǒng)地運(yùn)用多模態(tài)來分析電影在多模態(tài)中的表達(dá)意義。

一、理論基礎(chǔ)

多模態(tài)語(yǔ)篇分析受符號(hào)學(xué)和系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)的影響，以Halliday的系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)為理論源泉，而后20世紀(jì)90年代Kress&VanLeeuwen;提出了視覺語(yǔ)法概念，多模態(tài)話語(yǔ)分析快速發(fā)展。

系統(tǒng)功能語(yǔ)法區(qū)分了語(yǔ)言的功能，將語(yǔ)言看成是社會(huì)符號(hào)的一種，具有多功能性，即三大元功能：概念功能，人際功能和語(yǔ)篇功能。

Kress&VanLeeuwen;將Halliday的系統(tǒng)功能語(yǔ)法被擴(kuò)展到視覺模式，提出了以“再現(xiàn)意義”“互動(dòng)意義”和“構(gòu)成意義”為核心內(nèi)容的理論框架。

二、《紅海行動(dòng)》電影的多模態(tài)話語(yǔ)分析

電影作為影視劇的一種類型，包括語(yǔ)言、圖像、音樂等多種模態(tài)，是多模態(tài)語(yǔ)篇。《紅海行動(dòng)》于2018年2月16日在中國(guó)內(nèi)地上映；3月1日在中國(guó)香港上映。該片講述了中國(guó)海軍“蛟龍突擊隊(duì)”8人小組奉命執(zhí)行撤僑任務(wù)，突擊隊(duì)兵分兩路進(jìn)行救援，但不幸遭到伏擊，人員傷亡；同時(shí)在粉碎叛軍武裝首領(lǐng)的驚天陰謀中慘勝的故事。本文將以系統(tǒng)功能語(yǔ)法與視覺語(yǔ)法為理論依據(jù)，從再現(xiàn)意義，互動(dòng)意義及構(gòu)圖意義三個(gè)方面，對(duì)《紅海行動(dòng)》圖像和視聽效果進(jìn)行解讀。

（一）再現(xiàn)意義

在視覺語(yǔ)法中，再現(xiàn)意義即功能語(yǔ)法中的概念功能，分為兩大再現(xiàn)意義：敘事再現(xiàn)和概念再現(xiàn)。該電影主要采取的就是敘事再現(xiàn)，根據(jù)也門撤僑事件的改編，電影所呈現(xiàn)的就是一場(chǎng)我國(guó)名叫蛟龍的海軍特種部隊(duì)克服重重困難，奉命成功完成的撤僑任務(wù)，并穿插了一條法籍華人的記者輔線，讓觀眾強(qiáng)烈感受到一個(gè)負(fù)責(zé)任的大國(guó)守護(hù)世界和平的決心。

（二）互動(dòng)意義

圖像的互動(dòng)意義指每一個(gè)行動(dòng)構(gòu)成了一個(gè)互動(dòng)功能，在表達(dá)語(yǔ)言使用者對(duì)接受者的導(dǎo)向的同時(shí)也表達(dá)了兩者之間社會(huì)關(guān)系。Kress&Van; Leeu-wen指出，互動(dòng)意義主要是圖像通過接觸、社會(huì)距離、態(tài)度和情態(tài)四個(gè)要素來實(shí)現(xiàn)。

（1）接觸。圖像在表達(dá)意義時(shí)都有一個(gè)行為，這種圖像行為是通過參與者的凝視來實(shí)現(xiàn)的，分為“索求”和“提供”兩種。

電視電影中有很多提供類圖像。該片有很多的提供類圖像，同時(shí)，在著重表現(xiàn)個(gè)人鏡頭時(shí)，也有索取類圖像，給人一種身臨其境的感覺，體現(xiàn)出了中國(guó)軍人的英雄氣概與大國(guó)崛起的精神氣度，把中國(guó)軍事題材影片推向新的高度。

（2）社會(huì)距離。圖像參與者與圖像觀看者之間的親疏關(guān)系與圖像的框架尺寸即鏡頭取景的框架有關(guān)，分為六大距離：親近距離；個(gè)人近距離；個(gè)人遠(yuǎn)距離；社會(huì)親近距離；社會(huì)遠(yuǎn)距離；公共距離。

《紅海行動(dòng)》其實(shí)就本質(zhì)來說是一部非常典型的群像電影，他們出現(xiàn)的場(chǎng)景大多數(shù)是社會(huì)近距離，從而使得觀眾對(duì)他們產(chǎn)生好感而建立起親密關(guān)系。然而，面對(duì)無窮無盡的敵人，蛟龍與其進(jìn)行慘烈血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)鏡頭是社會(huì)遠(yuǎn)距離。這種遠(yuǎn)距離使得觀眾與其產(chǎn)生了距離感，從而引起了觀眾情感上對(duì)敵人的抗拒和憎恨。

（3）態(tài)度。態(tài)度通過“視角”來體現(xiàn)，表達(dá)對(duì)參與者所持的主客觀態(tài)度，有正面、傾斜、俯視，平視和仰視的角度。電影中的特寫圖像大多從正面角度拍攝的水平視角上的主觀圖像，體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的主觀態(tài)度，他們希望這種圖像能給觀眾帶來感同身受的感覺，讓觀眾也投入到電影的畫面中找到共鳴，也可說明這部電影票房大熱的原因。

（4）情態(tài)。情態(tài)強(qiáng)調(diào)了圖像世界反映現(xiàn)實(shí)的真實(shí)度。色彩亮度以及飽和度越高，情態(tài)越高，也就越真實(shí)，反之，則可信度越低。《紅海行動(dòng)》所有畫面都是彩色的，而且飽和度較高，給觀眾以真實(shí)感。豐富多彩的顏色，營(yíng)造著影片多重氛圍。該片多是以藍(lán)色與灰色為基調(diào)，部分場(chǎng)景的色彩有微妙的改變，來配合人物的情緒，營(yíng)造合適的氛圍。

（三）構(gòu)圖意義

圖像的構(gòu)圖意義即系統(tǒng)功能語(yǔ)法的語(yǔ)篇意義，指語(yǔ)篇成分的空間順序，通過三種資源來體現(xiàn)：信息值、取景和顯著性。

（1）信息值是指視覺要素在圖像中的相對(duì)位置所傳遞的信息，即它是被放置在圖像的左邊還是右邊，上方還是下方或者中間還是邊緣。宣傳海報(bào)中，蛟龍戰(zhàn)隊(duì)放置于海報(bào)的中心位置與下方位置，是真實(shí)的或者具體的，凸顯其中心地位和重要性，其擊中人心的不只是影片的“燃”，更有現(xiàn)實(shí)的“真”。

（2）取景指的是圖像中是否存在分割線來連接或分割圖像中，以此來表達(dá)關(guān)聯(lián)或不關(guān)聯(lián)的信息關(guān)系，幫助信息值和顯著性的表達(dá)，同時(shí)引導(dǎo)觀眾對(duì)整個(gè)圖像的閱讀。如開場(chǎng)進(jìn)入伊維亞的情節(jié)，第一人稱視角，武器視角和跟拍，代入感極強(qiáng)，然后在槍林彈雨中還安排了拆炸彈的環(huán)節(jié)，隨后大巴車那段，狙擊手對(duì)決、拆彈、反突圍又是同時(shí)完成，緊張感十足。

（3）顯著性也叫突出，通過成分突顯可看出成分關(guān)注度和重要性。其情感邏輯、動(dòng)作邏輯的精細(xì)把控，和現(xiàn)代藝術(shù)技術(shù)手段的創(chuàng)造性運(yùn)用，使得整個(gè)撤僑和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的宣言，尤其是危急出兵、突圍營(yíng)救人質(zhì)，最后的追擊等場(chǎng)面，拍出了身臨其境的真實(shí)感和攝人心魂的震撼效果，突出他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中的主角作用。

三、結(jié)語(yǔ)

本文以系統(tǒng)功能語(yǔ)法中三大元功能以及視覺語(yǔ)法為理論基礎(chǔ)，從多模態(tài)話語(yǔ)分析主要分析電影《紅海行動(dòng)》，從電影中經(jīng)典場(chǎng)景中圖像的再現(xiàn)意義，互動(dòng)意義及構(gòu)圖意義出發(fā)，通過圖像、文字、色彩和空間布局的共同協(xié)調(diào)組合，證明多模態(tài)話語(yǔ)分析在電影分析中的可行性以及通用性，起到了很好的宣傳作用，也提高了觀眾對(duì)電影海報(bào)的欣賞能力。