《水滸傳》中的人物塑造藝術

那仁滿達

摘要：《水滸傳》是我國四大名著之一，是我國歷史文化的重要遺產。對于《水滸傳》的研究是非常重要的，而且也具有很高的必要性。研究傳統經典文化可以很好地指導我們現當代的文學寫作，所以本文就《水滸傳》中的人物塑造藝術進行研究和分析，力求可以從中總結出一些重要的寫作藝術手法。

關鍵詞：《水滸傳》；人物塑造藝術；影響

我國優秀的傳統文化博大精深，對于我國現當代文化的發展有著非常重要的借鑒意義。對于《水滸傳》的文學研究是必不可少的，而且學習《水滸傳》當中的人物塑造藝術，也對于當前的文化發展有著非常重要的作用，不僅可以習得傳統文化進行人物塑造的手法，還可以從中學到一些非常重要的文學素養。

一、《水滸傳》人物塑造藝術中的個體與群體

（一）個性化的典型形象

每一個人都有其各自的特點，并且世界上沒有兩個人是完全一樣的，就如同沒有兩片完全相同的樹葉一樣。所謂人的個性就是指這個人與其他人不同的地方，區別于其他人的特性。而且在現實世界中有很多人的特性是極為相似的，但是他們又是有著區別的，所以把這樣的人們歸為同一類人。在《水滸傳》當中，對于同一類人的描寫是非常細致的，不僅能夠體現出他們的共同特點，又能夠非常細致地描寫出每一個人區別于其他同類的個性。更重要的是我國古典小說在塑造個性化人物形象方面，是以《水滸傳》為起點的。在《水滸傳》當中所有的人物都有其獨特的性格。比如說宋江就有著“及時雨”的名號，在江湖上的名聲特別響亮，所有的英雄都對他非常尊敬。同時，黑旋風“李逵”也有著非常響亮的江湖名號，他對宋江也是言聽計從。這些英雄都有著同樣的特質，但是又有著自己獨特的個性。

（二）人物性格的動態描寫

在我國古典的小說當中《水滸傳》對于人物的動態描寫是非常突出的。在《水滸傳》的人物塑造的過程當中，每一位英雄都有著超凡的一面，又有著非常平凡的一面。每一個人的性格特點都是很鮮明的，而且是多樣化的，是動態的而不是靜態的。以往的一些傳統小說對于人物的描寫是非黑即白的，不是好人就是壞人。但是《水滸傳》可以充分地將一個人的多種性格描寫出來，將人物形象動態地展現出來。“豹子頭”林沖這一人物形象就是動態的。林沖給讀者的感受是多種多樣的，并不局限于一種人物類型。在他上梁山前后所呈現出來的人物形象是有很大不同的。林沖這一人物形象剛出現的時候，是一個逆來順受、委曲求全，比較軟弱的形象，但是當他被發配滄州的時候，又表現出了忍辱負重的性格特征。當林沖后來可以領兵數十萬的時候，他又是非常威風，并且很有自信的。

（三）社會各階層群像塑造

《水滸傳》是一本社會階層比較復雜，人物形象比較多樣的小說。上至皇帝，下至普通百姓，甚至是社會當中一些雞鳴狗盜之徒，所有的人物都有著非常細致的描寫。在《水滸傳》當中有幾類比較典型的男性形象：貧窮的農民起義者形象，下層官吏的形象，朝廷高官的形象和社會惡霸的形象。這些形象都是豐富多樣的，而且代表了社會各階層不同的利益。作者都把這些人物形象生動地表現了出來。同樣，《水滸傳》對于女性的形象描寫也是涉及各個社會階層的。對于女性的描寫是通過正面和負面兩個方面來進行的。這其中會有一些性格鮮明的女英雄的形象，同時還有一些像潘金蓮一樣的女性的存在。所以《水滸傳》當中對于社會各階層的群像塑造是非常鮮明的，而且種類繁多。

二、《水滸傳》人物塑造的藝術手法

（一）語言描寫

語言是文學作品的靈魂，作者的所有思想都是要通過語言來表達的。同時，在文學作品當中，對于人物的語言描寫也是非常重要的，因為它可以直接表現出人物的內心活動，也可以推動情節的發展。在《水滸傳》當中，人物的塑造是各種各樣的，因為人物來自不同的社會階層，接受過不同的教育，他們的背景也是不一樣的，所以每一個人物在表達自己的時候所用的語言也是不同的，每一個人物的語言都有自身獨特的風格。如果說，小說可以很鮮明地描寫出不同人物的不同語言，那么小說也可以很清楚地表現出不同的人物形象的。《水滸傳》中曾多次描寫各路英雄好漢與宋江初次見面時的場景。但是由于每一位英雄的生活背景是不同的，所以他們的語言特征千差萬別。每一位英雄都想表達對于宋江的敬佩仰慕之情，但是他們所說的話語都有很大的風格差異。

（二）肖像描寫

作者將《水滸傳》中的各路英雄描寫得非常細致，使每一位英雄的形象都可以躍然紙上。每一位英雄的形象都可以栩栩如生，而且都是活靈活現的。其中，對幾位主要英雄的描寫，是從整體來進行概括描寫的。而且作者在描寫人物特征的時候，一般會采用比較夸張的描寫手法，使人物形象比較突出，使讀者印象更加深刻。同時，作者在進行肖像描寫的時候，不僅僅是對外貌進行描寫，對于每一個人物的衣著也有著非常細致的描寫。在對人物進行肖像刻畫的過程當中，如果不能夠做到非常鮮明地刻畫出一個人物形象，那么這個描寫就是失敗的。但是在《水滸傳》當中，每一個人物形象的刻畫和描寫都非常生動，而且都具有鮮明的特性。

（三）行動描寫

行動描寫也可以稱之為動作描寫，也是人物描寫重要的一個方面。在很多場景當中，對于人物的行動描寫比外貌和語言描寫更為重要，或者說更為直觀。動作描寫可以直接推動小說情節的發展，也可以將小說中的人物形象刻畫得更為細致。對人物進行動作描寫，不僅能夠體現出人物鮮明的個性特點，還能夠表達出人物內心深刻的思想情感。在《水滸傳》當中，經典的動作描寫有很多。其中一處精彩的片段，就是武松醉打蔣門神一節，在這一節中作者把武松的動作酣暢淋漓地表現了出來，所采用的動詞都是非常精準的，可以使讀者非常具體清晰地去還原小說場景，有一種身臨其境的感受。

（四）環境描寫

環境描寫在小說當中起烘托渲染的作用，而且更多時候環境描寫可以使場景更能吸引人。在《水滸傳》當中，作者還是十分注重環境描寫的，而且非常善于通過環境描寫來烘托人物形象和推動情節發展。作者多次在《水滸傳》中描寫到各個山寨的地理位置和地形特征，這是非常典型的環境描寫。而且一些比較獨特的環境，比如說冬天，或者是夏天這樣具有典型特征的環境，對于烘托人物的性格特征都有著非常重要的作用。例如，英雄武松的一系列故事都安排在炎熱的夏天；反而當林沖走上反抗道路的時候，卻是安排在大雪紛飛的冬天，這樣的環境描寫，意味深長。其作用不只停留在表面的環境描寫，更多的是能夠突出人物的內心活動，或者凸顯人物性格、情感的變化。

三、《水滸傳》人物塑造藝術，對后世的影響

（一）《水滸傳》人物塑造藝術對白話長篇小說的影響

在人物形象塑造方面，清代的許多長篇小說都受到了《水滸傳》的極大影響。尤其是一些俠義小說，受到《水滸傳》人物形象塑造藝術的影響更為深刻。因為都是這一類型的小說，所以在塑造人物形象這一方面，難免會有一些相似。而且《水滸傳》當中的人物塑造藝術極其精湛，對人物的描寫是非常典型的，也很值得去學習。清代小說《三俠五義》就廣泛借鑒了《水滸傳》的人物形象塑造藝術。

（二）《水滸傳》人物塑造藝術對白話短篇小說的影響

《水滸傳》的人物塑造藝術不僅對白話長篇小說有著深刻的影響，對于白話短篇小說也有著非常重要的影響。以《水滸傳》為起點，各類小說的人物形象塑造藝術手法已經基本上有了初步的形態。人物形象塑造的藝術表現手法也更趨于細膩，或者是圓熟，人物形象的塑造從傳統的類型化逐漸轉換成了個性化的描寫。而且人物形象的描寫不僅僅停留在個性鮮明的特點上，而是變得更加生動形象和血肉豐滿。短篇小說的作者在進行人物描寫的過程當中，有意識地在向《水滸傳》中采用的多種描寫人物形象的藝術手法靠攏。作者有意識地去調動各種藝術手法，通過各種描寫手段來使人物的形象躍然紙上。所以《水滸傳》的人物塑造藝術，對白話短篇小說的創作來說是非常重要的，而且有著深遠、持久的影響。

四、小結

總而言之，對于《水滸傳》人物塑造藝術的研究工作是非常重要的，人們可以從中學到很多有關人物塑造的藝術手法，還能夠促進我國當代小說創作的發展。筆者希望，通過本文的研究和分析，總結出一些有用的結論，為我國的文學理論研究貢獻一份微薄之力，也希望為我國當前的文學創作添磚加瓦。