美國新現實主義小說的特征

李美陽

摘要：不同于后現代小說家遠離生活的創作理念，新現實主義小說家們在關注現實生活的基礎之上展開創作。他們不僅要描述生活現象，還要透過現象看本質，努力探討生命的本質。他們的作品還要關注人們的心理活動，解釋心靈深處的震蕩。與傳統的現實主義作家一樣，新現實主義作家們在作品中著力表現的是社會生活現實以及真實歷史事件。

關鍵詞：美國；新現實主義小說；特征

眾多后現代主義作家在文學創作的早期階段，片面追求新穎時尚具有實驗性的創作風格。當他們的文學創作風格不斷成熟之后，實驗派與先鋒派的創作理念和技巧無法滿足他們更高的文學追求。作為曾經的當代中國先鋒派作家代表余華指出：“當一個作家沒有力量的時候，他會尋求形式和技巧；當一個作家有力量了，他是顧不上這些的。使用各種語言方式，把一個小說寫得花哨是件太容易的事。”。這種經歷同樣發生在諸多知名美國作家身上，如索爾·貝婁、菲利普·羅斯、多克托羅、托馬斯·品欽等。他們曾經無視社會現實，他們的作品中找不到任何現實社會的蹤影。然而，伴隨著歲月的沉淀，他們意識到所追求真理是作家責無旁貸的義務，而這種真理無關道德判斷。作家責任不僅僅是發泄對現實的不滿，或是抨擊和揭露現實的陰暗面，而是應該向讀者傳遞高尚的品質，他們在作品中不追求完美，而是在了然現實中的各種丑陋之后依然熱愛生活，對生活充滿希望。重新回歸現實，關注社會，能使他們的作品更博大恢宏。

與傳統意義上的現實主義小說不同，新現實主義小說不是對客觀事實做出機械的反映，而是將現實與虛無交織在一起，經常還涉及到超越客觀存在的人物和情節。這種融合了真實人物與主觀幻想的創作手法增加了作品的張力，方便作者游刃有余的表達自己的觀點。具體而言，美國新現實主義小說具有以下典型特征：

一、藝術手法：繼承現實主義原則以及對現代性技巧的融會貫通

新現實主義作家們在堅守現實主義創作原則的同時，而且還積極借鑒現代主義和后現代主義小說的創作理念。新現實主義沒有割裂與現代和后現代主義的聯系，向讀者展現了融合了多種創作手法的作品，主要特征如下：

第一，“在文藝創作中，從生活美轉化為藝術美的過程就是典型化”。“典型化是一個以少總多、以形寫神，通過個別表現一般的過程。在這個過程中，概括化和個性化交織在一起，相互作用，相互滲透，最后以個性化的形式顯示出普遍性的意蘊”。新現實主義作家對現實主義創作傳統給予了批判性的揚棄，他們作品中的典型環境和典型人物能夠緊跟時代的腳步。羅斯的美國三部曲被評論界公認是“歷史背景下的美國悲劇”。它描畫了二戰后美國普通民眾的生存狀況，書中人物都被打上了時代的印記。

第二，與傳統的現實主義不同，新現實主義作家顛覆了文學作品中的真實觀和敘事模式，模糊了虛構與現實之間的界限。多克特羅在《拉格泰姆時代》中套用了上世紀初關于弗洛伊德和福特家族的真實歷史事件，編造了家族間戲劇性的融合，折射了一戰之前美國黃金時代所掩蓋的社會危機。在他看來，“一切所謂客觀史實直說，都不過是天真的想法”，由于“歷史跟其他事物一樣，只是錯覺罷了”，所以他才導演了這撲朔迷離的一幕。

第三，新現實主義作家將現代和后現代文學的創作技巧融入到自己的作品中。他們在關注現實社會的同時，運用反諷、黑色幽默等后現代主義的手法揭露了社會的荒誕性。羅斯的小說《乳房》就是這類作品之一。主人公一夜之間化身為巨大的乳房，這種荒誕不羈的情節折射了人們在金錢社會壓力之下的異化。從時間維度上看，新現實主義小說家注重真實史實發生的時間特性。例如羅斯的《我嫁給了一個共產黨人》反映了麥卡錫主義對人們生活的巨大影響和迫害；《人性的污點》講述的是90年代克林頓性丑聞事件。作者敘述的主觀視角雜亂無章，反映客觀現實世界的混亂性，這種對人物主觀內心世界的描寫是新現實主義作品的一大典型特征。

二、審美特征：直擊生活，將現實與荒誕相結合

美國新現實主義小說更新了人們對小說審美特征的認識。具體而言，新現實主義小說呈現出一下審美特性：

第一，宏觀敘事與微觀敘事相結合。

在故事情節展開的過程中，作者按照情節發展的時間順序進行宏觀敘事，然而在個別情節的敘事中偶爾會具有跳躍性以及時空錯亂等特征。大方向上保證了“客觀性”，基本上復制了歷史上真實發生的事件，但是在一些情節上打破了傳統的敘述方式。作者通過將情節的有理性和無理性相融合，對客觀現實和故事的發展脈絡做出了最大程度的真實反映。

第二，“客觀現實”和“主觀現實”相融合。

曾經的現實主義小說力求真實反映真實人物和客觀環境，重現人、社會、自然三者之間復雜的關系及無法調和的沖突。在傳承了現代主義和后現代主義創作技巧基礎之上，新現實主義文學不僅僅聚焦于客觀的物質世界，而且更多的關注作品中人物的主觀內心活動，分析人物的內心矛盾沖突，將人物的主觀活動當做是對外部世界的反映。這種“客觀現實”和“主觀現實”的交叉把作品的藝術性和美學性提升到一個新的層面。

第三，“客觀性”和“虛構性”相融合。

新現實主義不僅延續了現實主義寫實的傳統，而且在作品中運用了大量的現代主義和后現代主義的創作技巧。新現實主義作者將虛構出來的情節融入了客觀的社會現實，使作品變得撲朔迷離，真假難辨，借鑒了神話、傳說等后現代主義技巧折射出客觀真實的無理性，刻畫出的典型人物能夠激發讀者的反思和想象力，幫助讀者從新的視角觀察自己生活的世界。

第四，“整體性”和“個體性”相結合。

現實主義作家重視作品情節的整體性，即作品的故事情節必須反映真實的歷史事件，客觀現實為人物提供活動場所，故事情節的展開具有很強的節奏性，合理性，敘事完整，故事發展呈直線型。亨利·詹姆斯在《小說的藝術》中指出，作家應“視自己為歷史學家，視自己的敘事為歷史”。“故事”應該是史書上記載的有跡可循的事件。對現代主義和后現代主義進行了批判性的傳承基礎之上，新現實主義作家在創作中回歸現實，他們重視作品的整體性，同時也善于借鑒包括現代主義和后現代主義在內的其他文學流派的成功范例，把不同的創作技巧融合在自己的作品中，在很大程度上增加了小說的可信性和文學性。

總而言之，新現實主義作家通過富有創造性和想象力的創作豐富了現實主義的文學內涵，推動了現實主義的發展。