我國傳統書畫裝裱工藝的變遷與發展

劉洋

摘要：中國傳統文化源遠流長，在當今乃至世界均產生了深刻的影響，其保存下來的璀璨文明，另世人所折服。傳統書畫裝裱作為一門獨特的工藝藝術，具有十分悠久的發展歷史，不僅僅用于保護書畫作品，更重要的是傳播了一種美學。本文著重從款式與材料兩方面探究了我國傳統書畫裝裱工藝的變遷與發展。

關鍵詞：傳統書畫藝術；裝裱工藝；款式；材料

我國傳統書畫裝裱美的外在表現，是它的裝裱工藝形式，幾近幾千年來不斷變遷與發展，構成材料及表現款式多樣，給人以高品格的藝術享受。即使在現代人類文明發展的今天，我國傳統書畫裝裱工藝依舊得以保留，創造了極高的收藏價值和觀賞價值，其相關研究備受文藝界關注。

一、款式

隨著我國傳統書畫裝裱工藝的變遷與發展，裝裱款式作為最基本的表現形式之一，逐漸實現了多樣化，其實用性、裝飾性以及觀賞性等均得到了一定程度的提升。本節著重就其幾個重要構成元素進行了研究，具體表述如下：

（一）橫幅

傳統書畫裝裱中的橫幅一般包括幾個構成要素，如畫心、天桿、釘袢等，其發展雛形始于春秋晚期。據《國語·越語》的相關記載，“越王以冊書帛”，帛書要用木棍作軸，以便翻閱。由此可得知，帛書可以稱為是傳統書畫橫幅最原始的裝裱款式。后隨著社會發展，為了更好地解決橫幅書畫的材料問題，其裝裱形式也在不斷變遷和發展。到了兩晉時期，王羲之的《蘭亭序》就采用了橫幅的裝裱方式，自此傳統書畫橫幅裝裱正式邁上歷史舞臺，并于南北朝時期基本確立。但是在實際使用過程中，長時間的張掛會使得橫幅變形，其上下兩邊的固定釘袢也未有發揮作用，因而發展至今發生了較為明顯的變革。現階段，市場上主流的書畫裝裱多用木框，其耐久性更強，加之精美的工藝處理，看起來更加高檔。

（二）立軸

在我國傳統書畫裝裱工藝中，立軸可以說是起源最早并且演變最多的款式，早在戰果時期就產生了。嚴格來講，立軸的形成是在唐代，并于宋代宣和年間出現了較多的變動，格式更加豐富多樣，其極為突出的表現就是將飄帶固定在天頭上，裝裱工藝難度系數大幅增長，但同時也塑造了獨樹一幟的藝術風韻。宣和裝作為傳統書畫立軸裝裱工藝的經典之作，適用于扁寬的畫心，以古銅色的稠綾鑲嵌，將飄帶固定于天頭之上，更是增添了書畫作品的宏達遼闊之勢，即使在當代依舊被廣泛應用，受到了書畫藝術家的追捧。綜合來講，立軸裝裱工藝實現了一色裝、二色裝到三色裝、宣和裝、集錦裝等款式變化，滿足了不同書畫作品的裝裱需求，其本身作為一種工藝藝術，為書畫作品平添秋色，是傳統書畫壽命最長的裝裱工藝之一。

（三）卷軸

從某種意義上而言，傳統書畫卷軸的裝裱工藝是基于帛書演變發展而來的，其更加強調實用性，最基本的形態始于南北朝時期。以當時的歷史條件來看，紡織技術和造紙技術已經達到一定水平，古人將絹、綾、錦及各種紙張書畫，按照帛書橫幅的樣式黏貼成長卷，并在其首段位置裝上木棍，最終制成卷軸。常見的傳統書畫卷軸包括幾個部分，即天頭、隔水、引首以及尾子等，與橫幅有著較為明顯的差異，其對連續相關內容的整合更加順暢，甚至可將不同時期的書畫作品銜續裝裱起來，塑造了一種氣勢磅礴的藝術風格，為后世人所稱贊。以王希孟的《千里江山圖》為例，他將江山風景細致的描繪在十余米之上的絹上，展現了一種宏偉的氣勢。即使在當代很多橫幅較長的書畫作品，依舊采用卷軸的裝裱工藝進行收存。

二、材料

裝裱材料作為我國傳統書畫裝裱工藝的物質基礎，一定程度上決定了裱件的品質及藝術效果，同時還影響了書畫作品的收藏價值。社會經濟的發展繁榮，促進了傳統書畫裝裱材料的變遷。早在人類起源之初，我國傳統書畫材料基本以自然資源為主，包括獸骨、龜殼、石材等，后經人類工藝技術發展，出現了金屬、帛等，其觀賞性得到了進一步的提升。戰國時期，傳統書畫裝裱材料以麻紙、絲帶、布帛為主，后隨著紡織技術發展，絹和綾成為了重要的裝裱材料，即使在現代依舊較為常見。從另外一個維度上講，我國傳統書畫藝術的發展亦促進了裝裱材料的發展。例如，北宋時期得益于書畫藝術的價值提升，其裝裱所用材料更加精美、華貴。宋高宗就是一位十分喜愛名人書畫的君主，他命專人使用黑色的與鸞和喜鵲錦綾進行裝裱，以白玉珊瑚作軸頭，整幅畫作更顯珍貴。