戲劇表演中人物形象的塑造

劉雅銘

（北京師范大學(xué)珠海分校 廣東 珠海 519085）

隨著我國(guó)人民幸福指數(shù)的不斷提升，人們?cè)诮?jīng)濟(jì)上、精神上的享受水平也在不斷提高。特別是對(duì)戲劇欣賞的層次不斷走向藝術(shù)性水平，給戲劇表演提供了更廣闊的天地。而在戲劇表演中，人物的塑造是戲劇的靈魂所在，人物刻畫(huà)得越形象，戲劇表演得越具有藝術(shù)性和真實(shí)性。所以，人物形象塑造水平的優(yōu)劣是戲劇表演水平高低的關(guān)鍵，也是是否受廣大觀眾所喜愛(ài)的關(guān)鍵。

一、表演前要深入研究劇本與人物形象

首先，演員要有生活經(jīng)驗(yàn)，能夠精準(zhǔn)把握各種人物心理和性格特點(diǎn)。這就要求演員要深入生活，觀察人物，總結(jié)人物特點(diǎn)，提煉生活素材，才能更好地融入到戲劇角色中去。雖然在創(chuàng)作中會(huì)出現(xiàn)些許偏差，但人物的鮮明特征和心理特點(diǎn)還是要符合戲劇中的角色特點(diǎn)。只有這樣，演員才能更快、更準(zhǔn)、更出色地塑造人物形象。

其次，演員要仔細(xì)推敲人物心理的變化，對(duì)戲劇角色的塑造要體現(xiàn)真實(shí)性，對(duì)表演和塑造富有激情。要想做到這一點(diǎn)，演員必須扎根于生活，根據(jù)劇本的要求在生活中挖掘角色的原型，認(rèn)真體會(huì)劇本中人物所處的情境以及客觀事物對(duì)角色產(chǎn)生的細(xì)微影響，做到觀察入微，表演入微，塑造入微，才能精準(zhǔn)地將戲劇中的人物細(xì)節(jié)特征用自己的表演技巧精準(zhǔn)地呈現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾賞之有味，貼近生活，真實(shí)反映人物心理。

最后，在鉆研戲劇中人物形象時(shí)，要對(duì)人物進(jìn)行整體剖析。人物剖析要從全局出發(fā)，從小事件著眼，在大事件中挖掘和分析，對(duì)人物的日常、深層次的心理變化、對(duì)待事物和人的主張及表情等，都要進(jìn)行認(rèn)真分析。同時(shí)，在分析人物特征時(shí)，還要深入體會(huì)環(huán)境或事件所帶來(lái)的反思和感受，能夠產(chǎn)生哪些影響和欲念，然后根據(jù)分析的特點(diǎn)進(jìn)行感性的再創(chuàng)造，使得人物形象更具體、更鮮明、更符合生活現(xiàn)實(shí)。因此，對(duì)于角色的分析需要有耐心，要不斷反復(fù)研讀劇本，反復(fù)體會(huì)情境中人物的變化，將人物與自身的表演和生活閱歷結(jié)合起來(lái)，尋找到自己最能拿捏住的特點(diǎn)進(jìn)行塑造，慢慢地將人物與自己融合為一體。

二、舞臺(tái)表演中人物形象的塑造要嫻熟準(zhǔn)確

（一）舞臺(tái)動(dòng)作要標(biāo)準(zhǔn)到位。戲劇表演是通過(guò)戲劇夸張的形式來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活的豐富和多層次性。戲劇的根源是生活，是社會(huì)所發(fā)展的舞臺(tái)給予創(chuàng)作者的靈感。這種靈感的體現(xiàn)需要演員用表演技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)。所以，為了更好地將人物塑造出來(lái)，演員要不斷地運(yùn)用舞臺(tái)動(dòng)作來(lái)演繹人物活動(dòng)，從而真實(shí)地反映出戲劇的寫(xiě)實(shí)特性。舞臺(tái)動(dòng)作越積極，動(dòng)作越精細(xì)，越能表現(xiàn)出戲劇中人物的性格和心理特點(diǎn)。舞臺(tái)動(dòng)作是演員表演的基本功，通常需要嚴(yán)密的邏輯思維來(lái)實(shí)現(xiàn)表演的目的。這就要求演員要掌握戲劇中人物的特點(diǎn)，運(yùn)用舞臺(tái)動(dòng)作來(lái)巧妙地塑造出人物的形象，將自己的情感注入到劇中人物，體系劇中人物更逼真，更鮮活。

（二）熟練運(yùn)用表演技巧。演員的表演和人物的塑造都需要熟練的表演技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)，通過(guò)表演技巧，演員能夠精準(zhǔn)地把握人物特點(diǎn)和戲劇情境的節(jié)點(diǎn)，從而將藝術(shù)美感和真實(shí)性完美地整合到一起，是其本身的表演水平的體現(xiàn)。因此，好的演員要能夠運(yùn)用表演技巧來(lái)表達(dá)生活，勾勒現(xiàn)實(shí)。這種能力的沉淀需要深入生活、體驗(yàn)生活、總結(jié)生活、提取生活。然后不斷地演練，使生活與表演技巧融合在一起，在舞臺(tái)上塑造出一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明的人物形象，精彩呈現(xiàn)出戲劇的精髓。所以，演員無(wú)論何時(shí)，都需要對(duì)表演技巧進(jìn)行反復(fù)錘煉，多運(yùn)用舞臺(tái)動(dòng)作和技巧對(duì)各種各樣的人物、情境變化時(shí)人物的外部變化和心理變化進(jìn)行訓(xùn)練，使表演技巧成為下意識(shí)的動(dòng)作，從而精彩演繹出人物的特性。另外，在演繹技巧中，語(yǔ)言的技巧更為重要，更符合人物在現(xiàn)實(shí)生活中的特點(diǎn)。語(yǔ)速的變化，語(yǔ)音的變化、語(yǔ)調(diào)的變化以及詞語(yǔ)的運(yùn)用是否符合人物的文化層次等，都體現(xiàn)演員的表演技巧。因此，演員在訓(xùn)練表演技巧時(shí)，要特別注意語(yǔ)言的技巧。

（三）人物塑造要恰到好處。演員對(duì)人物的塑造需要恰到好處，多一分和少一分都會(huì)使人物失去鮮活的特性和逼真性，分寸的把握十分重要，是人物刻畫(huà)的關(guān)鍵所在。無(wú)論是舞臺(tái)動(dòng)作還是表演技巧，更或者是語(yǔ)言的使用上都要與人物融合得恰到好處，才能將劇中人物鮮活地塑造出來(lái)。一旦表演過(guò)分，就會(huì)產(chǎn)生負(fù)面影響，從而走向失敗。

三、努力提升演員的自身素養(yǎng)

舞臺(tái)修養(yǎng)是演員素質(zhì)層次的體現(xiàn)，是表演能力的基本要求。舞臺(tái)修養(yǎng)的養(yǎng)成需要不斷的訓(xùn)練和努力來(lái)實(shí)現(xiàn)。一是從傳統(tǒng)中沉淀。我國(guó)傳統(tǒng)戲劇具有較深的舞臺(tái)造詣，對(duì)演員舞臺(tái)修養(yǎng)的提升具有重要作用；二是從生活中挖掘。舞臺(tái)修養(yǎng)和個(gè)人整體修養(yǎng)一樣，需要在各種各樣的環(huán)境中養(yǎng)成，生活是一切知識(shí)的源泉，從經(jīng)驗(yàn)和閱歷中提煉可以事半功倍；三是大膽創(chuàng)新，立足傳統(tǒng)，結(jié)合當(dāng)代，多方面創(chuàng)新表現(xiàn)人物特點(diǎn)的手法和形式，從而在舞臺(tái)上表現(xiàn)出沉穩(wěn)不驕的修養(yǎng)水平。

[1]廖子懿.如何做好戲劇表演中人物形象的塑造[J].戲劇之家,2017(03).

[2]李作為.戲劇表演中的人物形象塑造淺談[J].大眾文藝,2015(16).