桑貝繪本作品中小人物形象的表現手法及特征

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中國海洋大學

一、前言

(一)什么是繪本

繪本通常被稱為“圖畫書”，繪本強調文與圖的內在關系，因為圖片具有邏輯性，所以成了意義生成的主要手段，不再僅僅是輔助和闡釋文字的作用。而文字主要是引導對圖片意義的解讀，成了輔助性的工具。(劉敏，2008)其中桑貝的許多繪本作品甚至只有圖，而完全沒有文字。

(二)桑貝的地位

法國著名插畫大師，讓·雅克·桑貝一生作品無數。他早年創作以幽默漫畫為主，之后，與勒內·戈西尼合作《小淘氣尼古拉》。成名之后的桑貝為《巴黎競賽畫報》、《快報》等期刊創作漫畫作品。自1979年桑貝為美國的《紐約客》雜志先后創作了100多幅作品。桑貝的作品獲得了大家的認可，多家世界知名媒體對其進行報道。

國內對桑貝繪本的研究主要集中于他的創作手法或者把桑貝放在與幾米的對比中進行研究，而對桑貝作品中刻畫的人物形象研究甚少，其中透過對小人物這一重要人物形象的獨特刻畫，桑貝繪本展現了它的獨特性。

二、從體積、線條、色彩的對比分析小人物形象的表現手法

小人物一直是桑貝繪本中的表現主題，并且在他對主體人物表現之余，還注重次要背景的刻畫，通過有意識的主次安排，加強作品的戲劇效果，突出矛盾，使圖像不受文字的限制，傳達出文字無法表達的意境。桑貝使用體積大小、線條繁簡和色彩明暗的對比使畫面中各種造型元素相得益彰，給讀者傳達一種不同的視覺感知。

(一)體積的大與小

通過體積的大與小的對比，桑貝的敘事空間和時間變得更立體，直觀，在小人物與大世界的對比下，繪本中的故事情節被放在特定的情景場合，空間背景，從而表達出畫中人物內心的情感。小人物與大世界的對比是桑貝經常運用的對比，它時常表現諾大的城市中細細密密的為生活奔波的人們，或者空曠的場景中孤獨的小人物。在桑貝的眼中，人物很渺小，而周遭的世界很強大。

(二)線條的繁與簡

桑貝在其繪本中經常運用繁與簡的對比讓作品產生視覺的沖擊，讓畫面變得更加富有表現力。外部的高樓大廈，擁擠的車輛，以及城市中公園的安靜等，這些外部繁復的線條構成了城市中人們的全部生活，讓人們審視自己生活的環境，自己周圍的環境，尤其通過繁與簡的外部環境的構造來表達城市中人物內心的渴望。

(三)色彩的明與暗

在色彩運用上，桑貝主要采用在白色畫布上加以黑色，偶有幾分顏色也顯得比較隨意，黑白配色并沒有削弱桑貝作品的魅力，反而讓作品更加生動，具有感染力。明暗對比是比較直觀，且能被迅速準確識別的表現手法。使讀者能夠在大量的畫面信息中快速定位并產生情感反饋。

三、從圖像敘事學分析桑貝繪本中人物形象特征

隨著現代都市生活節奏的加快，大眾也逐漸傾向于快節奏的娛樂活動。新的媒介時代，多元形態層出不窮，引發了以語言為載體的敘事方式發生了危機。電影、電視、互聯網等藝術形式的盛行，對傳統語言敘事文學產生了革命性影響，它們在語言敘事方式面前彰顯優勢。電子文化直觀、直接、快速的特點在語言符號面前體現出來，傳統語言敘事文學的主體地位出現危機。

(一)從圖像敘事的視像特性分析繪本中不完美小人物的刻畫

在《瑪賽林為什么會臉紅？》里，主人公馬賽林經常不明原因地臉紅，桑貝通過直接把瑪賽林的臉涂紅，強調了“瑪賽林”與“臉紅”之間互動性的連接關系，同時讓讀者透過視覺感官直觀地認識這一人物。瑪賽林同學何內經常打噴嚏，桑貝在繪本中使用字號比較大的“阿嚏”兩字直接表現何內愛打噴嚏的特征，讓讀者在閱讀完語言符號后，通過這一個大寫的“阿嚏”視像理解何內這一人物形象。

(二)從圖像敘事的時間與空間的統一分析城市中小人物形象

時間與空間的統一，同時也是共時性與歷時性的統一。

作為圖像敘事表達的歷時性，指同一對象在不同時間中縱向展開。因為敘事作品本質上就是講述故事，而講故事的方式本身就意味著時間的過程，所以，圖像敘事可以被認為是一種歷時性的表達方式。它的時間效應是由光線、色彩、語言等元素共同創造完成的，圖像敘事作品可以通過它們來自由地表現時間。

四、結語

本篇論文首先介紹了繪本的定義，接著分析了桑貝繪本在國內外研究現狀，以及桑貝繪本的特點，從而說明了研究桑貝繪本的重要性。然后重點從體積、線條、色彩對比分析了桑貝繪本中小人物的表現形式，通過畫面的不同建構從而表達出作品的深層內涵，從而進一步說明了對比在桑貝作品中的重要地位。最后論文重點從圖像敘事學分析了桑貝繪本中小人物形象特征，通過對小人物形象特征的分析，更好地理解桑貝繪本的主題思想，城市中小人物內心的情感。

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[1]胡倩倩.電子媒介時代的圖像敘事[D].西安:西北大學,2008.

[2]劉敏.成人繪本研究[D].武漢:華中師范大學,2008.