從《魔法師》解讀約翰·法爾斯的文體特征

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本文將從文學的客觀角度來對《魔法師》進行仔細的品讀和講解，從這里面找出約翰·法爾斯的寫作特點以及心理描述等的方法，進而對后現代小說的風格有一定的認識，同時也為我們的寫作提供一定的技藝支持。

一、后現代主義

后現代主義是20世紀中的一個學術流派，它產生于20世紀60年代，經過大約20年的發展過后而進入興盛時期，成為當時西方盛極一時的主流學派。而后現代主義主要是對現代社會的批判和總結，同時也是對現代哲學的批判和總結。后現代主義是在現代主義基礎上的升華和悖離，在其中存在著很多矛盾和競爭的因素，內容上多是前后矛盾，人物形象上多是性格怪癖、無法用常理來判定，情節的發展上是無規律可尋、荒誕的。《魔法師》這一作品就是在這個時代下出現的，它極具后現代主義的特點。它將后現代主義的特點表現得淋漓盡致，將幻想和謊言，矛盾和沖突等都融入其中，給劇情的發展帶來了波瀾起伏，無法以常理度量。在《魔法師》中更多的強調了這個故事情節是游戲的內容，游戲是多變的，造就了一個多變的環境。

二、《魔法師》的存在

約翰·法爾斯的《魔法師》作品是在1965年發表的，當時就引起了很大的轟動，后來又在12年后進行了修訂。這部作品經過作者長達近15年的時間才創作成功，不難看出里面包含了作者多少心血和感情。在這部作品中，作者更加強調了存在主義的哲學觀點，更加注重個人經驗的。薩特曾經指出“存在先于體質，任何事情都是有可能的。”，大概的意思是說，人的存在才是天經地義的，而其他的一切都是創造出來的，包括道德、靈魂等。另外《魔法師》一文中的主人公尼古拉斯的精力也詮釋了“世界是荒謬的，人生是痛苦的。”這一理論。存在主要是把個人的意識真實化，并以此為其他一切哲學的基礎。《魔法師》中的事件本身的真是與否并不重要，最重要的是主人公要對這些事件進行判斷，判斷事件的真實性，也能反映出主人公的心理特點。作者對改作品有一個定性的說法，那就是“如果《魔法師》有什么“真正的”意義的話，那也不過是心理學中的羅夏測驗，它的意義就在于它在讀者中所激發的任何反應。就我而言，我并未給它規定任何“正確”的反應”。

三、《魔法師》的文體特征

《魔法師》所表現出來的文體特征將是本文所要研究的重點，該作品中反映出來的特征也就是作者約翰·法爾斯的文體特征。本文將從作品《魔法師》的敘事結構，敘事角度以及語言的表現三個方面來探究。

首先，對于敘事結構來講。《魔法師》一書主要表現的是游戲，更多的要體現如何在自身中完成對自由的發現。這部作品中的敘事結構是虛構與荒誕相結合，將荒誕離奇，以及幻想充分的融合了起來，使人對這些東西的認識變得極其的困難。更多的是采用的敘事的寫作手法來進行寫作的。

其次，在語言的表現方面。作品《魔法師》中并沒有拘泥于傳統的文字表現形式，也沒有拘泥于傳統的語言表達形式，更多的使用了一些直接和間接地引語，也有一些看似是病句的語言，這些語言更能夠體現作品中的環境，體現出人物的糾結心境，將游戲充分的表現出來。比如作品中的一些簡短的對話當中，作者就使用了直接引語，將引號或者從句的連接詞省略掉，保證文章風格的一致性。

(1) I asked her what she’d been doing while I was away ·

‘Writing a letter’

‘To them ? ’

‘Yes ’

‘Saying? ’

‘What do you think I said? ’

‘You accepted.’(p37 )

上訴的幾句話當中，只有第一句話是正常的引語，其他的的話都是直接的引語，語句十分的簡潔，而且與正常的語序也有所不同，比如Saying？，它實際上應該是Saying What？，在這里就省略掉了What。

最后，在敘述的角度方面。文章又是以第一人稱來寫的，這就只能是站在主人公尼古拉斯的角度去對事件進行認識和分辨，另外文章中也有一些是來自于老頭康切斯的聲稱和自述，而康切斯很顯然是在利用尼古拉斯來完成自己的心理實驗，對尼古拉斯反復欺騙、嘲弄，謊言多于真實，他說的話的真實性難以判斷。比如對于莉莉的身份的解釋，老頭就在尼古拉斯對他謊言的不斷發現和揭穿的基礎上而不斷的發生改變。在這樣的一人稱環境中，堵著就能夠跟著主人公有種身臨其境的感覺，使讀者充分感受到謊言和迷惑。

四、結語

綜合本文的研究可以知道，《魔法師》一書更多的將荒誕、離奇以及幻想融合在一起，充分的表現了后現代注意的流派風格。其次該作品是以第一人稱去進行著作的，可以使讀者更有身臨其境的感受。作者的語句的使用上也跟傳統語句使用不盡相同，充分的表現出了“游戲”一詞。