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嘉峪關魏晉墓繪畫考

2018-11-14 22:44:32■/
長江叢刊 2018年22期

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一、磚畫

磚畫其實就是在磚上做的畫,秦漢時主要繪于建筑裝飾構件上,東漢以后主要繪于墓室。魏晉時墓室磚畫進入鼎盛時代,從考古發掘來看,無論是地域分布還是數量都超過前代,尤其以嘉峪關為中心的河西地區,其磚畫數量和藝術成就在當時均居全國首位。

磚畫的繁榮與當地的社會背景緊密相連。當時的河西地區社會安定,經濟發達,人民安居樂業。中原的動蕩使大量高素質的避亂人口涌入河西地區,給這里注入了生機和活力。人們在體會了太多生離死別的痛苦后,感到人生無常,更重視現實生活,渴望過上男耕女織的太平日子。于是,來自民間的畫工便把他們熟悉和熱愛的生活作為創作源泉,促使磚畫藝術以一種前所未有的方式蓬勃發展。

嘉峪關新城魏晉墓僅1979年之前就出土磚畫760幅,這些磚畫規模大,保存完整,內容豐富,寫實性強,構圖簡潔,線條流暢,色彩明快,具有很強的代表性,從中可以窺見當時的民間繪畫風格。

磚畫主要繪于長35厘米、寬17厘米、厚5厘米的磚上,分布于墓室的前室和中室,以三層或四層排列。一般一塊磚面上繪一幅圖畫,也有少數半塊磚面上繪一幅圖畫,或者幾塊磚面上繪一幅圖畫。磚畫主要采用線描法,先用細黃土摻和少許含膠性物質的白堊土作底,再用土紅色線條略為起稿,也有的不起稿,采用一次完成的“勾填法”,然后用墨線勾勒出輪廓,最后填入石黃、白、朱、赭石、粉黃、灰、淺赭等色。

磚畫內容與以往漢代的繁縟復雜而又龐大的圖像體系相比,單純簡樸,又少了許多神秘色彩和訓誡意味。漢代磚畫中常見的讖緯瑞應圖、圣賢名士圖和孝子烈女圖基本消失,除少量祥瑞和反映神話傳說的圖像外,磚畫的題材幾乎全部取自當時的現實生活。磚畫中有反映墓主人生前生活場面的出行、出游、狩獵、宴飲、梳妝、娛樂、育兒等內容,有反映士兵屯營、屯墾、出征的內容,有反映農民耕地、播種、收獲、采桑的內容,有反映牧人畜牧、井飲的內容,有反映樂師奏樂的內容,有反映仆人屠宰、庖廚、進食、汲水、趕車、守衛的內容,有反映墓主人生活用品及家庭財富的麈尾、便面、食柜、奩盒、侍女、絲束、蠶繭、絹帛等內容。此外,還有許多虎頭紋、彩繪鳥、云氣紋、三角紋、網格紋等裝飾圖案。

磚畫的繪畫技巧并不是簡單地羅列對象和堆積事物,而是抓住最本質、最有個性的東西,加以藝術概括,以精煉的筆墨,表現比較復雜的事物。磚畫畫面用筆簡潔,疏密相間,層次分明,所繪對象的輪廓、形象,不僅形似,比例也基本準確。如輕重、明暗、遠近等。如嘉峪關新城六號墓男墓主人臉部肥肉飽綻,刻劃出一種驕橫、貪婪的神態,女墓主人緊縮雙眉,席地而坐,獨自一人,或身旁陪襯一個侍女,把貴族婦女那種懶散、寂寞,內心空虛的精神狀態烘托出來。磚畫色彩絢麗熱烈,但色彩的濃淡、位置和畫面的線條卻配合得宜,畫面上有些地方也用重彩點染,但只要與線條關聯的大片色彩,都采用淡淡的顏色,避免線條負荷太重,破壞畫面明快和諧的氣氛。衣紋的刻劃,多用粗線來表現衣服的褶皺和下垂部分,以增強其凝重的感覺,立體感強,畫面栩栩如生。

磚畫反映出繪畫的獨立性增強,用筆簡潔,線條瀟灑隨意,色彩運用樸實簡練,表現手法獨特新穎。磚畫保留了濃厚的民俗生活氣息。磚畫的技法傳統為佛窟藝術打下基礎,敦煌莫高窟壁畫明顯繼承了新城魏晉墓磚畫的繪畫風格。

二、木版畫

木版畫,顧名思義,就是將圖像刻或繪于木版上的畫。當時的木版畫主要出現在奩盒和棺蓋上,其繪制技法和內容可以從出土文物得以發現。嘉峪關新城魏晉墓一號墓男女棺蓋內面有木版畫,畫以朱、黑、白、石青等色繪制,圖案有伏羲、女媧和云氣紋等;新城六號墓棺蓋上的木版畫為淺刻圖案,圖案兩端為連璧紋,中間為人物;新城十三號墓男棺蓋內面的木版畫,以云氣紋圖案襯底,黑線括邊,繪東王公、西王母。女棺蓋內面的木版畫,亦以云氣紋圖案襯底,繪伏羲、女媧,整個畫面使用了朱、黑、白、黃、石青等色,筆法流暢自然,棺的后檔里面,用黑線繪了一幅卦像圖,其方位、射線、星點十分規整;2002年9月新城魏晉墓南墓區發現的定名為毛莊子魏晉墓的墓室中,男女棺蓋內面均有木版畫,繪有伏羲、女媧、日、月、星河等圖案。畫中上方繪伏羲、女媧,人首蛇身,蛇尾交纏;中為星河,上繪日,下繪月,日中有一烏,月中有一蟾蜍;畫面四周飾以群山。伏羲在左,右手執矩;女媧在右;左手執規。繪畫手法是以墨線為主,輔以赭紅、黃等色彩點綴;群山是在勾線后,山尖點以濃墨,山體染以淡墨而成。人物發冠、須眉及“規”的線條濃重,而臉面、衣襦、頭飾的線條則迅疾飛動,質感強烈。赭紅色點或長或短、或掃或頓,節奏輕快鮮明。

毛莊子魏晉墓中出土的奩盒木版畫圖案較多,內容豐富,手法流暢,色彩艷麗。

《樹下人物圖》繪于三塊長方形木板之上。該圖中央繪一松樹,右側下方繪一人物,左側下方繪云紋。人物端坐于樹下,臉半側。頭梳高髻,其形狀與棺板上的女媧相同。從其眉目、下頷及身體動態等處能感覺到其自在神情。

《龜紋圖》繪于樹下人物圖板的背面。該圖兩端用赭紅線勾出鋸齒形邊紋,其中有三角形的圖案,三角形內填以青色。兩條鋸齒形邊紋之間,滿畫面用墨線勾出菱形的連續方塊,分別填以黑、紅、青色底,其中或墨或赭繪有圓、點、平行斜線的圖案。整幅畫面線條完全徒手繪成,富有長短、粗細、快慢等變化,手法自由,色彩鮮艷。

《葉紋圖》亦繪于三塊長方形木板之上。該圖用白色涂底,墨線括邊。畫

面四角用墨繪柿蒂紋樣,柿蒂紋尖連接三條赭紅線繪出長方形框,框內中央墨繪四葉紋樣,赭紅色描邊。所有紋樣均規則華麗。

《云紋圖》繪于葉紋圖板的背面。該圖用白色作底,紅線括邊。墨線繪云紋(一作波紋)。墨線彎曲自然,長短變化有致。其間用赭紅線勾點,烘托紋樣動勢。整體畫面自然飽滿,線條恣意書寫,與其木板正面的葉紋圖案的規則、對稱、莊重形成對比。

《裝飾圖》繪于梯形木板,共四塊。每塊木板為一獨立畫面,一面均為連續“S”形裝飾紋樣;另一面為云紋。

《飛馬異獸圖》繪在兩塊長方形木板上。此圖用墨線括邊,繪有馬、羊、異獸、鷹等形象。右上方為一昂首奔馬,左下方為一低頭行走的白馬,長長的馬尾上重疊有云氣紋飾;三鷹或飛或走,形態各異;羊與異獸的造型亦十分生動逼真。該圖構圖完整、空靈,各種形象之間相互呼應,動勢連貫,一氣呵成。線條纖細流暢、遒勁有力。鷹及馬鬃、馬尾用沒骨筆法,十分肯定準確。該圖由白色做底,赭黃、白、黑敷色,色調奇異鮮亮。

《青龍白虎圖》繪在兩塊長方形木板上。繪有一龍一虎和一組鷹獵場面。龍虎皆張牙舞爪,神采飛揚。畫面下方一只兔子在奔逃,另一只則被鷹抓住,背上被啄出鮮血;奔逃的兔子前有一只鷹在滑翔攔截;啄食的鷹背后,另一只鷹正在著陸,落地瞬間力量的控制形態表現得十分生動。此圖的線條風格與飛馬異獸圖同,所運用的色彩種類也一致。但是在這幅畫中,赭黃色不僅僅是用以區分物體的原有色彩,而是也作為一種線條形式用以加強形象的動勢,因此造成了一種新的更加充滿運動節奏的表現效果。

《朱雀圖》繪在兩塊長方形木板上。此圖褪蝕較嚴重,有墨線括邊痕跡。繪朱雀2只,相對騰舞。朱雀上方繪云紋。

《玄武圖》繪在兩塊長方形木板上。此圖褪蝕亦較嚴重,墨線括邊。畫面左側主體為玄武圖案,似有一人形倚靠在龜背上。畫面右上方繪一龍,形象清晰生動,動勢感極強,線條徐急變也十分明顯。畫面下方繪五只飛鳥,形態各異。右面一鷹正在啄食一只小鳥。左側第二只鳥的繪畫手法與其他不同,使用沒骨筆法,增強了畫面的感染力。

《異獸圖》繪于兩塊長方形木板上。畫面上方有鋸齒形邊紋,左右墨線括邊。畫面中央繪一異獸似在飲,前有一犬蹲踞,似翹首張望。

這些木板畫的作者應為當時的一些民間匠師。他們的創作活動來自長期的生活觀察與大量的實踐積累。

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