顏真卿楷書筆法的特點(diǎn)，影響和啟示

■卞本正／上海師范大學(xué)

一、顏真卿楷書筆法的特點(diǎn)

顏真卿楷書最突出的貢獻(xiàn)是中鋒用筆。顏楷一改魏晉以來多用偏鋒書寫的路子，無論是在起筆、轉(zhuǎn)折和收筆處均藏鋒于內(nèi)，使起收有蠶頭燕尾之勢，用筆如“錐畫沙”“印印泥”“折釵骨”“屋漏痕”，骨力雄強(qiáng)而堅(jiān)韌，筋肉豐滿而天然。顏楷的筆畫橫瘦豎壯，但瘦而不顯其細(xì)弱而顯勁健，壯而不見其粗野而見其雄偉。

（一）藏露結(jié)合 以藏為主

通過對顏真卿晚年成熟作品的分析，總結(jié)顏真卿楷書行筆中起筆多逆入，也就是多藏鋒用筆，回鋒收筆，筆畫含蓄、厚重、筋力飽滿。在《顏勤禮碑》作品中，通過對顏真卿運(yùn)筆，筆鋒運(yùn)動(dòng)的分析和探究，尤其發(fā)現(xiàn)點(diǎn)畫起筆時(shí)，顏真卿對筆鋒的隱藏，藏鋒的用筆動(dòng)作，不僅可以使顏楷變得雍容大度，含蓄待發(fā)，更能體現(xiàn)顏真卿人格的魅力通過他的字里行間展現(xiàn)出來。不鋒芒畢露，謹(jǐn)慎含蓄。

（二）方圓并用 以方為主

顏真卿楷書點(diǎn)畫起筆收筆均有明顯頓筆動(dòng)作，故筆畫圓潤、厚重、飽滿，在顏真卿的《多寶塔碑中》，以方為主的特點(diǎn)展現(xiàn)的很明顯，該作品的起筆、轉(zhuǎn)折多棱角，與晚期的作品相比，《顏勤禮碑》的方圓結(jié)合的特點(diǎn)較明顯。對比強(qiáng)烈，有著高度的反差美。

（三）提按起伏 頓挫有力

顏真卿楷書點(diǎn)畫起筆和收筆有明顯頓挫，因而提按變化明顯，尤其是橫畫，一般兩起筆要粗，中段提細(xì)；另外，橫畫與豎畫相比，橫畫多用提筆，豎畫多用按筆有力，因而筆畫橫偏細(xì)豎偏粗；撇畫與捺畫相比，一般是撇提捺按，因而也是撇輕捺重。頓挫有力的特點(diǎn)還集中表現(xiàn)在顏楷的“鉤”上面。

二、對唐以后書法發(fā)展的影響

唐代楷書筆法的一燈不滅，對后世產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響，從而為后世楷書的發(fā)展積蓄了寶貴的筆法資源，后世很多能取法顏真卿者，都能夠?qū)W有所得，因此顏真卿的楷書筆法成為唐以后取之不盡的筆法源泉。由于顏真卿順應(yīng)歷史潮流，在張旭的筆法基礎(chǔ)上，廣泛吸收了北碑、古篆的精華、厚重雄強(qiáng)，大氣磅礴，雄秀獨(dú)出，自成一家，開創(chuàng)了帶有強(qiáng)烈唐代盛期審美趣味的書法藝術(shù)形式，在宋代顏書最為顯赫，一代書家無不受顏真卿影響。蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾四家皆摒棄閣帖，師法唐碑，一代文士莫不效顰，競仿顏氏。米芾《書史》稱：當(dāng)時(shí)“韓忠獻(xiàn)公琦好顏書，士俗皆學(xué)顏書。”顏真卿書法在宋珍重，其楷書筆法也對宋有名書家產(chǎn)生積極作用。元出沿襲兩宋余風(fēng)，也多宗法顏真卿楷書，但大都刻鵠類鶩，無人能出類拔萃。至清朝嘉慶、道光之后，崇尚唐之字法，顏真卿乃偕歐陽詢、褚遂良復(fù)為世俗所重，習(xí)顏之人也隨之日益增多。清一代書家，學(xué)顏真卿書法能入其堂奧者，有劉墉、伊秉綬、何紹基等數(shù)人。從唐代到如今，顏真卿的楷書影響著眾多書家，是中國楷書筆法繼承史上一個(gè)重要的巨人。

三、對當(dāng)今書法學(xué)習(xí)和創(chuàng)作啟示

顏真卿作為注重法度的集大成者，對當(dāng)今書法啟蒙的學(xué)習(xí)有重要的影響，無論是當(dāng)代有名書家還是普通學(xué)生書法習(xí)作，以顏真卿楷書入手者比比皆是。顏真卿楷書獨(dú)特的筆法能迎合當(dāng)今書法學(xué)習(xí)者的審美趣味，在《竹云提跋》中有說：“顏書多遒古，釵腳、屋漏之趣，時(shí)時(shí)流露于行墨之間。”顏真卿的楷書尤其是晚年《顏家廟碑》、《顏勤禮碑》等力作，顏真卿獨(dú)特趣味展現(xiàn)的淋漓盡致，他極度展現(xiàn)了盛唐時(shí)代“法度”之嚴(yán)謹(jǐn)，這種魅力能讓當(dāng)今書寫者即使生活在生活便利，科技發(fā)達(dá)的現(xiàn)代，也能通過顏真卿的楷書作品和他隔空對話，去感受感知盛唐濃厚的文化氣息。顏真卿楷書能極致表現(xiàn)出雍容大氣，氣勢磅礴的特征也體現(xiàn)出了顏真卿整個(gè)人的性情和人品。當(dāng)今書法學(xué)習(xí)者應(yīng)該有顏真卿這樣對待書法孜孜不倦，不斷進(jìn)取卻又不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。顏真卿注重修養(yǎng)，底蘊(yùn)深厚，對待楷書書法一直力求創(chuàng)新，不斷完善自我，這對當(dāng)今書法的學(xué)習(xí)樹立很好的榜樣，要變革創(chuàng)新，不能光說空話，一定是要在不斷學(xué)習(xí)臨摹古人碑帖，從中找到突破點(diǎn)，不斷完善自己的風(fēng)格特征。就創(chuàng)作而言，注重學(xué)養(yǎng)，奠定根基，顏真卿便能將自己的深厚涵養(yǎng)應(yīng)用到平時(shí)生活中，影響自己的楷書創(chuàng)作，注重積累深厚涵養(yǎng)對書家的創(chuàng)作有一定的幫助。除了涵養(yǎng)，顏真卿能明辨源流，把握時(shí)代書風(fēng)，與時(shí)俱進(jìn)，取法乎上，顏真卿楷書作品除取法篆、隸外，還學(xué)“二王”，師從張旭、褚遂良。集眾家之長但不拘泥于其中，而是在楷書作品中循序漸進(jìn)，靈活變通。這種取法態(tài)度是當(dāng)今書法學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的重要前提，值得我們探討。

顏真卿作為楷書筆法繼承者和開拓者，從史書記載中可以看出顏真卿的虛心求學(xué)精神，這對書法學(xué)習(xí)者有很大的啟示。并且顏真卿所作楷書是為唐代楷書筆法的發(fā)掘探索，是對唐代楷書筆法的進(jìn)一步開拓，他的楷書具有強(qiáng)烈的個(gè)性特點(diǎn)使其楷書筆法為唐以后書家學(xué)習(xí)借鑒甚多，顏真卿對待楷書書法學(xué)習(xí)的探索求源和自我變革精神，鼓舞激勵(lì)書法家們在書法創(chuàng)作上知古而變，突破常規(guī)，大膽嘗試，因此也推動(dòng)著楷書書法的進(jìn)一步發(fā)展。

注釋：

①朱關(guān)田.中國書法史隋唐五代卷［М］.南京:江蘇教育出版社，2009:170. 見：米芾《書史》。

②竹云提跋：明朝王澍撰。皆其臨摹古帖題跋，裒合成編。澍本工書，故精于鑒別，而于源流同異，考證尤詳。