女性主義視角下愛麗絲·門羅的短篇集《逃離》中《法力》的漢譯研究

梁淑英 徐翠霞

劉斐然（2016）提到“的作品多從女性視角出發，以敏銳的視角和寫實的風格，聚焦于加拿大普通小鎮的生活經驗，探索普通女性復雜的心理與感情世界。”［1］門羅的《法力》作為《逃離》中的最后一篇，著力圍繞南希一生與威爾夫、泰莎、奧利的糾葛，以從南希的視角闡述了自己的女性獨立身份的追尋過程；泰莎作為另類的女性——即能預見未來的女巫式的女先知——追尋獨立和自由中，經歷婚姻后卻慘遭拋棄、被送至療養院孑然度過余生的下場。尉艷英（2016）提出可從心理現實主義色彩，哥特式風格，以及其女性主義和美學體現來研究門羅小說。［2］無疑女性主義剖析在南希的敘事視角中，將兩種截然不同的女性身份的存在與掙扎融合一起，擰成了女性身份爭取獨立發聲的強音。譯文中采用了多種翻譯技巧，盡量從信息、美學等文本功能，再現原著的故事精神。

一、法力第一重

題目Powers以復數的形式呈現，體現了權力的多層次和多樣性，預示了全文以多種權力的相互作用和相互壓制，最終創造出嶄新的兩性世界。譯作法力，帶有不可預知的、甚至是蒙蔽狀態下的野蠻原始的力的作用，在主宰著蕓蕓眾生的命運。在第一部分“讓但丁休息片刻”中，南希回顧年少愛意朦朧時與威爾夫的經歷過往。如為了引起威爾夫的注意，南希故意在愚人節裝成病人找威爾夫看病，而威爾夫得知真相后抱怨南希仍像個沒有長大的小孩兒。之后南希躲在家里，準備“完成今日的閱讀定額”時，威爾夫忽然前來要求與南希出去談談，并引出了“就讓但丁休息片刻吧。”威爾夫曾向南希的好友求婚但失敗了，南希原本以為此前戲弄威爾夫會適得其反，不料不可名狀的法力，將威爾夫吸引至其身邊。

原文：…and he said， “I was hoping to ask you to mar ry me. Only I wasn’t going to do it like this.

I was going to lead up to it more. In a more suitable sort of situation.” I said : “Do you mean you were hoping to but now you’re not? Or do you mean you actually are?” I swear that when I said that I was not egging him on， I really just wanted it clarified.［3］

譯文：……這時他說：“我本來是想向你求婚的。不過我并不想在現在這樣的情況之下說的。我原本想讓事情發展得水到渠成一些。在一個更加適當的形勢之下再說。”我說：“你的意思是不是你原來是想的大事現在不想了？還是說你確實是仍然想的？”我可以發誓，我那樣說的時候我絕不是在逼他表態。我只不過是想把情況弄弄清楚。［4］

此段對話的表情功能不是很明顯，但語言之間的留白值得考究。南希的心情隨著與威爾夫的出行處于惴惴不安的狀態，所以在威爾夫拋出了求婚話題后，按耐不住地想問個究竟。所以譯文處理時通過話語的節奏停頓來再現原文人物的豐富的情感內心。如and he said增補了“這時”作為時間提示，與上文的銜接出現了短暫的時間切割，于細微處描繪威爾夫另起話題時氣氛的嚴肅性。I was hoping…并非譯作“我本希望”，“希望”的對象如為“要求你嫁給我”，則語言生硬、死板，不合求婚者應有的忐忑不安心理，而“我本來想”則在語內的銜接過渡自然流暢。

Lead up to it more意指威爾夫認為自己應該繼續等待更成熟的時機才向南希求婚，并非眼下擾亂計劃不得不提前搬上日程顯得倉促，這也解釋了其未知忐忑的心情。譯文“水到渠成”詳細地表達了威爾夫的正面情感，同時也為南希欲通過與威爾夫結合的焦急心理，以渴望重建其女性新生命運的實現可能。Egg on在原文中充滿了南希所散發的女性興奮期的荷爾蒙旺盛的氣味，即便在彼時與威爾夫的情感較量的掙扎于沖突間，南希還能自恃殘余的女性獨立尊嚴的意識，替自己申辯自己并非逼迫威爾夫作出違心的選擇。但威爾夫否認違心之論時，也是南希一直鋪墊的吸引威爾夫走向自己、并愿意主動在改變自己命運前景中有所行動的成功標志。

二、法力第二重

劉廣男（2016）提到“她的作品關注的是平淡生活表面下女性波瀾壯闊的內心世界，反映小城鎮普通人特別是女性極具悲劇性的平凡生活。”［5］該段故事的主角是泰莎。泰莎被賦有神秘色彩的先知性質的占卜手。其在預見未來的準確精度上令人瞠目結舌，眾人都蜂擁而至。南希與泰莎從一年級就認識，其帶著表親奧利去找泰莎，第一幕便是讓泰莎猜出奧利右邊的口袋所裝著的東西。奧利本來對傳言中泰莎能占卜未知感到嗤之以鼻，但于泰莎的相識和短暫的交流相處后，被其身上神秘的魔力深深地吸引住。而這魔力的源頭始于泰莎對奧利的出人意料的一笑，而這一笑的“被看”是經由南希的視角來呈現。Powers，在此段中強調了女性的權力從南希過渡到泰莎，從懵懂的青春意識覺醒到自由掌控的預示未來的能力，揭示女性法力的第二重進入成熟階段。

原文：Nancy went to peek through the curtain and at that mo ment，Tessa gave Ollie an unexpected smile. It was not a smile of complicity or apology or the usual coquetry. It might have been a smile of welcome， but without any explicit invitation.It was just the offering of some warmth， some easy spirit in her. And at the same time， there was a movement of her wide shoulders， a peaceable setting there， as if the smile was spreading through her whole self.［3］

譯文：南希走過去從窗簾縫里朝外窺探，這時候泰莎出人意料地朝奧利笑了一笑。那不是共謀的、表示抱歉的或是一般性的賣弄風情的笑。那可能是表示歡迎的笑，但是有沒有任何明確的相邀的意思。這僅僅是發自她內心的溫暖、輕松的精神的一種善意表示。與此同時，她的寬肩膀那里動了一下，是讓人心寬的一個動作，仿佛她的微笑正傳遍了整個身子似的。［4］

Peek through是南希實施“看”之行為，譯為偷偷摸摸地“窺探”是第一層蘊含意義，而第二層的蘊含意義則以增譯的“從縫里朝外”得以展現，南希以極其狹窄的“一線天”似的角度窺視泰莎與奧利的情感互動，可謂“驚鴻一瞥”的歷史性時刻，彰顯了泰莎法力的全局圖式。Unexpected表示不期然的，譯為“出人意料”，暗示奧利從未想過與泰莎之間會發生情感的締結，如南希也不曾想到奧利與泰莎之間會真正形成情感聯盟。Explicit invitation暗示泰莎此笑并無蓄意的勾引之意，看似決定權和主動權都握在奧利手中，譯為“明確的相邀的意思”的措辭較為婉轉，似有似無地淡化泰莎對奧利的曖昧情愫。

Offering of some warmth， some easy spirit在譯文中被處理成兩個并列的定語成分，以修飾“善意”，而“善意”屬增補內容，試圖從本質上抹殺絲毫曖昧而凸顯泰莎的純真善良，力圖改寫他者視野中被歪曲的泰莎的女性形象，以逼近泰莎的真正女性特質。同理，peaceable setting增譯為成一個獨立的小句，設為“讓人心寬”，setting意為背景，譯文處理為動作，靜態到動態的轉換，使得以承接上文所刻畫泰莎的善，筆法自然流暢。整段集中討論了南希窺探的泰莎對奧利的一笑的性質，不僅是泰莎女性的獨特形象，也是泰莎在于奧利首次見面時情感互動的角逐。原文中對笑的修飾有諸多的形容詞，但在譯文中均被改寫成小短句，更貼近讀者欣賞人物內心刻畫的動感模式的審美習慣。

三、法力的第四重

繼前面南希在療養院拜訪了孑然一身的泰莎后，南希在溫哥華街頭閑逛碰見奧利時極其震驚，因為泰莎之前跟她坦白奧利已死。南希對泰莎在療養院被施以電擊療法而自感“頭上有空洞”報以同情，曾是圓滿結合的泰莎和奧利卻因為奧利的離世，致使特立獨行的泰莎不再有任何丈夫的力量支撐而在現實中碰壁，甚至被送到畸形之地被施以身份認識的扭曲處治。泰莎視角的敘事的真實性在奧利的出現后被否定，南希不得不懷疑泰莎說過的關于與奧利之間的經驗過往，甚至也開始審視自己對泰莎和奧利的結合的思考，隨即引發了南希對奧利荒唐的曖昧情愫爆發。

原文：So that was what he had done， he said. He reme mbered the Oregon coast， the strip of beach between the ocean and highway， the fog and the chilliness of the early morning， the smell of the seawater， the melancholy booming of the waves. He had taken off his shoes and socks and rolled up his pant legs and waded in， and the gulls came after him to see if he had anything for them. But it was only Tessa he had.［3］

譯文：那就是他要做的事情，他說。他記得那片俄勒岡的海邊，在大海和公路之間有條狹狹的土地，清晨時有霧，天氣陰冷，海水腥味很濃，已有波濤發出了真正凄涼的嗚咽聲。他脫下鞋襪，卷起褲管，蹚水進入海中，海鷗追逐在身后想知道他是不是給它們帶來了什么。可是他所有的僅僅是泰莎。［4］

見面寒暄之后，南希懷著復雜的心情，想先摸摸彼此的情況，再深入探討關于泰莎的經歷。奧利視角提供其與泰莎的敘事版本完全與泰莎所說大相徑庭，南希一直在等待奧利說句真話，即能與泰莎所說的相互印證的話語，但從頭至尾兩者的敘述沒有任何共性，兩人所有的生活過往都只存活在各自的謊言圈中。So that was what he had done承接奧利所說在泰莎病逝之后，奧利應泰莎生前所愿把其骨灰撒向大海。譯文并沒有譯成事件完成時的表述，而是事件計劃的將要發生。原文使讀者進入奧利的謊言敘事；譯文是是讀者隱約捕捉奧利的敘事謊言——真想與謊言的對抗在原文與譯文的轉換之間展露無疑，奧利企圖向南希和讀者瓦解泰莎的女性身份的真實。

第二句中奧利的記憶碎片中的物體，均以偏正短語結構呈現，譯文均處理成獨立小句，生動形象地勾勒奧利的所思所想，繼續施以奧利作為男性為中心的重塑歷史的強烈的畫面感。如關于海水譯文增補的“腥味很濃”，從嗅覺的感官反應中刺激讀者的想象。憂郁悲傷的圖畫中，整個世界只剩下因失去愛妻的奧利魂不守舍地執行給泰莎撒骨灰的告別儀式。第三句中用多個and一氣呵成地銜接了奧利的每個清晰的儀式動作，在譯文中以獨立小句的形式緊促銜接，天水共長、海鷗相追的背景襯托也在極力熏染奧利聲稱泰莎在其心中的重要地位的偽裝感——所有的謊言在南希面前不攻自破，但卻留個讀者諸多想象，至此的“羅生門”似的敘事，南希、泰莎和奧利所圍造的共同敘事空間，顯然是相互矛盾，亦是讀者趣味所在。

四、結語

宋濤、朱麗田（2016）曾說“愛麗絲·門羅的幸福并非等同于欲望滿足后的快樂，也并非愛情婚姻等外在事物給人帶來的滿足感，而是人物經過人生磨難后，對生命和生活產生了新的認知，重新獲得的心靈寧靜和滿足。”［6］《法力》共有五個小短篇，體現法力的五重層次，以建構南希為主、泰莎為輔的女性意識抵抗父權中心的掙扎歷史。以上主要選取了經典性的法力第一重、第二重和第四重來體現文中女性意識覺醒與女性身份追尋的歷史敘事。南希與威爾夫的結合是南希首次主動選擇婚姻作為重建自身的女性獨立身份抉擇；南希引領奧利認識泰莎，屬身負魔力的泰莎的女性命運的體驗和終結的歷史觀感；后來奧利對其與泰莎之間的過往扭曲編造在南希出的詮釋是對其女性身份的否定與歪曲，以致南希最終決定選擇從療養院接走泰莎，而并非放任心中多年對奧利曖昧的情感偏向奧利。