危機敘事：中國電影學派的一種科幻理論探索

◎ 黃鳴奮

在漢語中，“危機”一詞首見于曹魏呂安《與嵇茂齊書》：“?？诛L波潛駭，危機密發?！彼饕侵笣摲牡満蛭ｋU，某些場合亦指嚴重困難的關頭，或者危險的機關。在西方，危機（crisis）一詞源于古希臘語，指的是導致任何不穩定而且危險的形勢的事件，其影響涉及個人、群體、社區或整個社會。危機是就復雜系統而言，令人始料未及，創造不確定性，并對重要目標的實現構成威脅。它不僅包括火山爆發、海嘯等自然危機，而且包括各種人類造成的危機。產生危機的原因之一是我們忽略了自己的行動所可能產生的后果。

危機被視為負面的變化，通常與壓力相關，是否定性、令人憂慮的。從組織的角度看，危機管理是應對危機的過程。與風險管理不同，它不僅要評估潛在威脅并找到避免這些威脅的最佳方法，而且要對已經形成的威脅加以處理，并做好善后工作。對危機管理的研究涉及策略、模式、計劃、領導力等議題。

顧名思義，“危機敘事”作為動詞是關于危機的敘述，作為名詞是關于危機的故事。二者都將“危機”當成敘事的內容。從研究的角度看，任何危機都可能包含原因、表現和對策三個基本環節，分別對應它的形成、發展與化解?！拔C”為包括科幻電影在內的敘事作品提供了特殊的鑒賞視角。

《科幻電影創意研究系列1·危機敘事》一書將危機理解為一種充滿張力的特殊位置。在空間上，危機可能意味著彼此對立的勢力相互博弈，形勢逼人，岌岌乎危哉，失生氣之機矣。在時間上，危機可能標志著事物發展到了瀕臨解體（或者局面失控、險象環生）的階段，正如《桃花扇》續四十章余韻所描繪的：“俺曾見金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水謝花開早。誰知道容易冰消？眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了?！痹诿襟w上，危機是報道熱點、輿情痛點、心理癢點、論壇焦點、監控重點……在空間上，危機可能被展示為人物或角色的毛發皆樹、劍拔弩張、慷慨悲歌；在時間上，危機可能被展示為過程中的高潮，起伏跌宕，令人回腸蕩氣；在邏輯上，危機可能被展示為或單純或錯綜的因果鏈，并非無端而發生，也并非縹緲而杳跡。

危機敘事既是圍繞危機起因所講述的故事，又是描繪人物在危機中表現的敘事，同時還是希冀對化解危機有所幫助的敘事?？苹秒娪皩τ谖C敘事的展示具備如下特點：

“科”字當頭。通常由科技引發，涉及科技人物，或者必須由科技應對。

“幻”為其體。在想象的縱橫馳騁中，顯示出危機深重，危機巨大，危機離奇。

“電”助其力。電光為之壯色，電聲為之助威，電波為之生翼，電腦為之增智。

“影”為其容。講不得“硬科幻”奧義，用不得枯燥文字，聽不得嘮嘮叨叨。

本書從建設中國電影學派科幻理論的需要出發，圍繞危機敘事對科幻電影創意加以研究，具備如下特點：

一是以筆者在《需要理論與藝術批評》（廈門大學出版社，1993年）一書中所提出的社會需要模式為參照系。這個模式把人口生產、物質生產、精神生產作為人類社會的三大支柱，將社會需要區分為六個層次，即包括生育需要、醫療需要和軍事需要在內的人口性需要，包括生產需要、分配需要和流通需要在內的經濟性需要，包括科學需要、教育需要和文化需要在內的知識性需要，包括道德需要、禮儀需要和法律需要在內的規范性需要，包括藝術需要、管理需要和政治需要在內的意向性需要，包括哲學需要、歷史需要和宗教需要在內的反思性需要。上述六個層次所包含的需要構成了18個社會領域，這是本書區分章節的根據。

二是以筆者在《需要理論與文藝創作》（新疆人民出版社，1995年）一書中所闡明的角色理論為參照系，集中分析上述領域有代表性的社會角色與危機的關系，重點在科幻電影所描繪的制造危機、拯救危機與陷入危機。由于危機涉及的范圍很廣，“制造危機”因此有許多不同的表現形式，但它們具備一個共同之處，即當事人對危機的形成負有責任（通常是主觀故意）。“拯救危機”主要是指當事人致力于解決問題、化解沖突，通常是自覺地這樣做?！跋萑胛C”主要是指當事人身不由己地卷入難以抗拒的矛盾沖突中。如果將自然界、人類社會和人的心理的安定和諧當成尺度的話，那么，“制造危機”可能是否定性的，“拯救危機”可能是肯定性的，“陷入危機”則是悖論性的。如果將自然進化中的突變、人類社會的革命、人的心理的激蕩當成尺度的話，那么，上述評價可能被顛覆過來，這意味著危機轉變成了機遇。由此看來，對于危機敘事的闡釋和評價必須結合所設定的具體社會歷史條件進行。

本書依據筆者在《位置敘事學：移動互聯時代的藝術創意》（中國文聯出版社，2017年）中所提出的定位理論，從自然位置、社會位置和心理位置的角度闡述科幻電影所揭示的危機成因與對策。上述理論包含了對于創意的再現維度、表現維度和創新維度的界定。從再現維度看，科幻電影中的危機敘事是對于現實危機的反映，必須盡可能參照相關社會問題和社會現象予以闡釋與評價。從表現維度看，科幻電影中的危機敘事體現了相關編導對于危機的認識和態度，必須盡可能結合他們的一貫立場、拍片動機、隸屬群體的影響等因素來進行鑒賞。從創新維度看，科幻電影中的危機敘事體現了它們作為類型片的特色，通過互文交織成四通八達的意義網絡，一方面顯示出有別于其他類型片的定位，另一方面又顯示出具體影片之間的借鑒、交融。本書將創新維度當成是考察危機敘事的重點，從中把握創意如何進行。當然，讀者可以從再現維度認識本書所提到的諸多影片的情節，豐富自己對于現實危機的認識；也可以從表現維度認識本書所提供的諸多影片的寓意，領略相關編導的創作意圖。因此，本書相應具備通過再現維度認識現實危機、通過表現維度認識危機管理、通過創新維度認識危機敘事這三重潛在價值。

本書致力于探討一種可以適用于18個社會領域的危機敘事分析模式。同一模式被反復使用，這既加大了闡述的難度（必須找到大量適用的例證），又增加了使讀者感到單調的可能性。盡管如此，如果這種分析模式具備普遍價值的話，那么，掌握了它，就可以移用于具體作品分析。因此，還是值得知難而進的。當然，危機敘事并非科幻電影所特有，科幻電影的奧秘也并非聚焦危機敘事就能充分揭示。正因為如此，本書僅僅是《科幻電影創意研究》的第一卷。在第二、三卷中，我們將分別從后人類倫理、黑鏡定位的角度進一步闡釋科幻電影創意的內涵。謹以此求教于讀者。