半箋嬌恨寄幽懷

李洋

摘要：本文以宋代詞人李清照的詞作為研究文本，在時(shí)間上以南渡為分界，在通過對(duì)詞人前期與后期風(fēng)格差異的兩相比較并得出結(jié)論的基礎(chǔ)上，進(jìn)而分析在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，詞人的坎坷心理歷程，為風(fēng)格之變得出緣由。

關(guān)鍵詞：李清照；南渡；情感

李清照（1084年3月13日—約1155年），兩宋交替之時(shí)的女詞人，號(hào)易安居士，齊州濟(jì)南（今山東省濟(jì)南市章丘區(qū)）人。她因善于捕捉生活中的細(xì)節(jié)和善用俗語(yǔ)描寫細(xì)微的感情變化而著稱，被奉為“一代詞宗”，與李煜齊名。

一、易安詞風(fēng)的“南渡”變化

（一）明麗詞風(fēng)的變奏

南渡之后，李清照節(jié)奏明快的嬌憨之詞便徹底絕跡，取而代之的是暗淡深沉的詞調(diào)。這種感情基調(diào)的變化不是一蹴而就的，而是隨著詩(shī)人在南渡的過程中的心理變化而逐漸形成的，其具體表現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)期不同的詞作對(duì)比之中。

早年時(shí)期的李清照，嬌憨可愛，是待字閨中的妙齡少女。她貪玩，經(jīng)常和小伙伴們一起活躍在各處園林山水之中，在《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》里，她就記述了一次與小伙伴們?cè)谙ね娴桨淼耐拢俺磷聿恢獨(dú)w路”的小詞人，興致勃勃的回到小舟之上，面色微紅，駛著小舟與同伴競(jìng)速，卻一個(gè)不小心“誤入藕花深處”，但她卻依然不減其速，惹得鷗鷺驚飛；她羞澀，在“偶然”碰到來家做客的趙明誠(chéng)之時(shí)，她“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”（《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》李清照），是完完全全的小女兒嬌羞之態(tài)；同時(shí)，他性子開朗諧趣，多日“沉睡”以消“殘酒”，在睡得迷迷糊糊，半醒不醒之時(shí)，想到的卻是“昨夜雨疏風(fēng)驟”，關(guān)心的是“海棠依舊”。

南渡以后，李清照的詞風(fēng)發(fā)生了很大的改變。同樣是泛舟游玩，但其興致卻大不如前，在《武陵春·春晚》中“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”與之前的作品情感相比發(fā)生了巨大的反差。除此之外，就連飲酒也與往日大不相同，當(dāng)初的“濃睡不消殘酒”已經(jīng)變成了今日的“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”，當(dāng)初酒醒之后猜測(cè)的是“應(yīng)是綠肥紅瘦”，而今只能暗自惆悵“雁過也，正傷心”。兩相對(duì)比，其中差異，分外鮮明。

（二）家國(guó)之痛的深嵌

南渡之前，李清照的詞作多是一些描寫閨中女兒情和夫妻之間思慕的作品，但在南渡之后，家國(guó)之痛的主題便在李清照的詞作之中逐漸明朗，成為她“易安體”的又一大特點(diǎn)。

縱觀易安居士的創(chuàng)作，其前期并非沒有抒發(fā)家國(guó)情懷的作品。據(jù)說，李清照在第一次讀完《讀中興頌碑》詩(shī)后，立馬揮毫而就了兩首和詩(shī)《浯溪中興頌詩(shī)和張文潛》兩首。在這兩首詩(shī)中，她借古諷今，用一句“夏商有鑒當(dāng)深戒，簡(jiǎn)策汗青今具在”警戒宋皇要以史為鏡，早為國(guó)家富強(qiáng)計(jì)，在當(dāng)時(shí)引起了不小的轟動(dòng)。雖然如此，家國(guó)之思卻不是她前期創(chuàng)作的主要主題。

家國(guó)情懷是李清照南渡之后詞作的重要內(nèi)容。相傳，在李清照南渡過程中，途徑楚霸王自刎的烏江水畔，悼念項(xiàng)羽而作一首絕句，詩(shī)曰：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。”詩(shī)文豪邁，隱隱有丈夫氣。建炎四年（1130年），李清照聽說金國(guó)人扶持劉豫為齊王，深以為惡，寫詩(shī)斥責(zé)他說：“兩漢本繼紹，新室如贅疣。”紹興三年（1133年），韓肖胄和胡松年出使金朝，李清照以為朝廷反擊的時(shí)刻到了，欣喜異常，便做了兩首小詩(shī)送給他們，有“欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土”一句，表達(dá)了她反擊侵略、收復(fù)失地的強(qiáng)烈期待，充滿了懷念故國(guó)的情懷。除此之外，作品之多，不勝枚舉。

二、易安詞風(fēng)“南渡”變化的分析

（一）國(guó)破流亡的無助

劉勰在《文心雕龍》中說：“綴文者，情動(dòng)而辭發(fā)。”因?yàn)槔钋逭盏哪隙墒潜黄冗M(jìn)行的，是不情愿的，從內(nèi)心來說是抵制的，故而整個(gè)過程是悲傷的，寫出來的作品也是傷感的。究其緣由，這一切還要從當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景來分析。

李清照南渡是因?yàn)楫?dāng)時(shí)中國(guó)歷史上出現(xiàn)了兩件大事。其一，便是被人稱為“靖康之恥”的禍亂。靖康二年（公元1127年）四月，金國(guó)軍隊(duì)攻破東京（今開封），俘虜了當(dāng)時(shí)的太上皇宋徽宗、皇帝宋欽宗父子及達(dá)官顯貴三千余人，押解北上，北宋皇城東京城被洗劫一空。整個(gè)北方一時(shí)間混亂不堪，金國(guó)軍隊(duì)由北及南迅速開進(jìn)，百姓們四散逃離。其二，便是1127年，靖康之變后，宋徽宗第九子康王趙構(gòu)被僥幸保護(hù)了下來，他在南京應(yīng)天府（今河南商丘）宣布稱帝，國(guó)號(hào)仍為宋，史稱南宋。1138年，皇室南遷定都臨安府（今浙江杭州）。

正是在這樣的背景下，李清照一路南奔，夾雜在逃亡大軍之中，受顛沛流離之苦，精神與肉體備受摧殘。

（二）情感多折的無奈

南渡開始之后，整個(gè)宋朝社會(huì)籠罩著一層悲傷低迷的薄霧，李清照與趙明誠(chéng)打包了二人收藏的部分金玩器物，一路坎坷南逃。

“屋漏偏逢連夜雨”，在宋高宗建炎三年（1129年），趙明誠(chéng)在長(zhǎng)期壓抑之下一病不起，并于同年病逝于建康。這個(gè)噩耗讓李清照再受打擊，以至于在此之后的第十年，李清照在鳳凰臺(tái)回憶丈夫之死依然無限悲傷，脫口吟出了一首《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》，她感慨道：“惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸”，其神傷之態(tài)，不言而喻。在趙明誠(chéng)死后，李清照病了許久，直到后來想到要為丈夫?qū)懲辍督鹗洝罚胖饾u振作起來。（紹興十三年（1143年）前后，李清照將《金石錄》編寫完成。）

在風(fēng)雨飄搖的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，女詞人孤獨(dú)煎熬，走投無路，在萬(wàn)般無奈之時(shí)她碰到了她的第二任丈夫——張汝舟。然而，張汝舟覬覦的是李清照的金石財(cái)富，而非仰慕李清照本人的才華，所以在婚后得知李清照收集的金石已然所剩不多的情況下，張汝舟原形畢露，對(duì)李清照不僅惡語(yǔ)相加甚至拳打腳踢，李清照儼然掉進(jìn)了一個(gè)魔窟。此后，李清照又發(fā)現(xiàn)張汝舟是一個(gè)貪贓枉法的奸詐之人，這讓她忍無可忍，憤然提出離婚。在我國(guó)古代，女子提出離婚是會(huì)受到法律的譴責(zé)，在當(dāng)時(shí)要面臨三年的拘禁，但李清照?qǐng)?jiān)持不愿與小人為伍，狀告張汝舟。最后，李清照成功了，但她也被收監(jiān)，好在親朋援救，數(shù)日之后，終于無罪釋放。

本著國(guó)殤的愁苦，忍著夫死的哀傷，李清照于此絕境之中再嫁非人，受小人嘲笑，遭牢獄之災(zāi)，數(shù)重悲苦集于一女子之身，讓人不勝哀婉。

（三）寡居生活的凄慘

李清照出生于公元1084年，到公元1132年經(jīng)歷再婚風(fēng)波的時(shí)候她已經(jīng)48歲了，此后更是無心感情，煢煢一人。據(jù)史料記載，李清照與趙明誠(chéng)并沒有一兒半女，或許這也是李清照當(dāng)初再嫁的一個(gè)原因，作為封建時(shí)代的女子他沒有丈夫可以護(hù)佑，沒有子女得以贍養(yǎng)，逗留母族更是難以長(zhǎng)久，故而后世那些對(duì)李清照再婚頗有微言之人，怕是有點(diǎn)不近人情了。

李清照是公元1155年逝世，在生命中最后的二十年里，女詞人終日以作詞飲酒慰藉人生。李清照后期所做詞，已然沒有了“如夢(mèng)令”那般活潑，取而代之的是一種老氣橫秋的“懶散”。在《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》中，女詞人于傍晚時(shí)分，在東籬飲酒賞花，微風(fēng)撲面，花香襲人，一派“暖風(fēng)熏得游人醉”的勃勃景致。然而，縱使置身于如此美景之中，李清照依然是悲傷的難以自己，出口便是一句：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，讓后世讀者唏噓不已。

李清照的悲傷，是在絕望中等待希望的悲傷，是無一日不傷感的凄涼。在《聲聲慢·尋尋覓覓》一詞中，女詞人以十六個(gè)疊字震撼開場(chǎng)，表達(dá)了自己在汪洋人生之中“尋覓”，在熙熙攘攘里“冷清”，在歌舞升平的歲月里“凄”“慘”“戚”的漂泊之意，將一個(gè)年邁寡居老人的孤獨(dú)表現(xiàn)的淋漓盡致。

三、小結(jié)

李清照的詞意之變，是基于她生活的驟然變化而形成的，變化迅速，變化巨大，但它也是一個(gè)步驟性的形成過程，而非一蹴而就。她的作品，是對(duì)她整個(gè)激變過程中內(nèi)心經(jīng)歷的反映，表達(dá)的是悲苦的，無奈的，也是被迫接受的情感價(jià)值。同樣，磨難之中本質(zhì)更顯，正是在如此的境遇里，李清照才被后人尊為一代“婉約詞宗”。