細讀《局外人》里默爾索的形象

彭大宇

摘要：阿爾貝·加繆的《局外人》中主人公是一個與世界隔離的“局外人”。在這部作品里，作者用簡單，平淡的語言刻畫默爾索荒誕的一生。他對待任何事情漠不關心，無動于衷。正是默爾索荒誕的一生，把他性格特點表現的淋漓盡致。本文主要是從主人公默爾索對待親情，愛情，友情，自身死亡的態度進行分析主人公默爾索的人物形象[2]。

關鍵詞：局外人；局內人；冷漠；荒誕

在物質發達的文明時代，每個人置身于世界，卻還是變成這個世界的“局外人”。沒有了理想世界的鄰里友好，只有門與門隔絕的兩個陌生世界；沒有理想世界的救死扶傷，只有圍在一旁看熱鬧。而這種人正與阿爾貝˙加繆所寫的《局外人》里主人公的形象一致。作者所刻畫的故事情節，人物的心理活動，平淡簡單的語言描寫都將默爾索這個“局外人”與所謂的“局內人”所區別，這正是作者把荒誕體現在小說的細節之中。而處于荒誕中的默爾索對待母親，戀人，朋友甚至自己的死亡都淡然處之，所以這一荒誕行為被常人看來是脫離社會之外，這種存在，儼然是一個“局外人”。如果說社會是一個局，那么默爾索就是“局外人”，常人就是“局內人”，到底是這個世界孤立了局外人，還是局外人保持著自己的本真呢？

一、親情中的“局外人”

小說一開始，就讓讀者驚訝。“媽媽今天死了。也許是昨天，我還真不知道。”①這短短十幾個字，讓我們對默爾索這個形象有了初步認識，也讓讀者大概了解了整個小說是處于一個冷漠，淡然的感情基調之中。默爾索對于母親的死產生的是極度的荒誕感，讓讀者思考當時社會人際關系是否被異化，人與人之間是否只有對現實的嘲諷。對于母親的死，平常人會表現出傷心和痛苦。而主人公默爾索卻連母親的死期都不知道，在這不經意間，已經暴露了默爾索漫不經心和恍惚。他似乎也不想去知道，在這及其簡單又干脆的言語中，顯然我們已經窺視了默爾索復雜的內心世界，表現出他的冷漠和無知。而母親的死，默爾索居然理所當然的想著有這樣的理由，他無法拒絕。身為“局外人”，默爾索已經完全把自己與這個社會隔離開了，就連親情，血緣在他這里也是無關緊要，把它當做工作請假的無法拒絕的理由。甚至還說出了這并不是我的過錯，這樣隨意的口吻。他把自己置身于外人之中，把自己與母親的關系撇的干干凈凈，似乎這血緣關系在他的意識中是不存在的。

接下來，讓讀者有點憤然的是，他從知道母親死后到下葬的這段是沒有任何感情的，默爾索一滴眼淚都沒有，甚至在他的言語間連傷心的語氣都沒有，恍若一個陌生人在參加別人的葬禮。對于后面默爾索在母親下葬時，貝雷斯問他母親年齡的時候，默爾索卻用“是的”“就這么老”②隨便的口吻回答，這回答深深震撼人心，原來默爾索不僅對母親的死淡漠，就連對母親生前的生活瑣事也處于淡漠中，這又讓我們對默爾索這個形象有了更進一步的認識。默爾索這個人對于母親的一切事情居然毫不知情，甚至還表現出一種不耐煩的狀態。默爾索拒絕看母親最后一眼，在母親棺材旁抽煙、喝咖啡，甚至第二天同戀人去游泳，看搞笑電影等等一系列反于我們常人的行為和態度，都讓我們對于默爾索這個人物感到反感、厭惡。而正是作者利用這些“荒謬”的事情，把默爾索這個人物形象刻畫的深刻。

小說中有兩個細節，一個是默爾索親切的稱呼自己的母親為“媽媽”；第二個就是在法庭上，律師問他，你是否愛你的媽媽。默爾索的回答是“愛，跟常人一樣。”③從這兩個細節我們可以看出，默爾索也是愛他母親的。從成年人的角度，是不會親昵的叫母親為“媽媽”的，這種用“媽媽”的口吻只可能出自一個天真的孩子口中。或許，從這兩個細節我們對默爾索的形象產生了新的看法，他愛他媽媽，像別人一樣，但是他不想用世俗的眼淚和一些悲傷的行為去掩飾自己的真實行為，從本性出發，默爾索展現的是一個真實的自我，他坦承，不矯揉做作，不去用虛偽包裝自己。這就是作者在刻畫默爾索這個人物形象精彩的部分，前面大篇幅描寫默爾索的冷漠和淡然，讓觀眾對他處于一種憤然的狀態。后面反方向的細節，又讓觀眾重新審視他之前的行為，審視他是否是一個勇敢暴露自己本性的人。在當時社會，這種荒誕行為，正是默爾索的一種無聲卻有力的反抗，他面對一切都采用置身事外的超然態度。正是因為默爾索的坦承，真實與社會的普遍規則相反，所以被隔離在社會以外，成為一個“局外人”。

二、愛情中的“局外人”

愛情本身是美好的，無數人都憧憬愛情，希望自己有美好的愛情。《局外人》中瑪麗也渴望著愛情，也希望是美好的。在默爾索母親下葬后的第二天，默爾索居然若無其事的和女友去游泳，看電影和發生性行為。[3]顯然默爾索對于這個約會是沒有多看重的。在平常人眼中，如果和女友出去約會，肯定會有一系列的準備。但是默爾索只是認為這個約會打發了他的無聊情緒，讓他不再無聊而已。但是當瑪麗兩次問主人公默爾索到底愛不愛她的時候，默爾索告訴瑪麗，他并不愛她。顯然，瑪麗是非常渴望幸福的，他愛默爾索，所以對于戀人的期許，瑪麗是希望默爾索也愛她的。但是默爾索的回答，卻是不愛。從一個角度來看，默爾索對待這個問題并沒有什么思考。他的回答簡潔冷漠，讓瑪麗的心從山頂跌到山谷，他不愛瑪麗，但是卻與瑪麗發生了性關系。這種關系也只是默爾索的一種生理反應，并不是他真真正正愛瑪麗這個人，所以他成為了愛情中的“局外人”。這里我們從另外一個角度來看，又會發現默爾索對待這個問題是誠實的，因為他知道自己不愛瑪麗，所以他連一點欺騙性的語言都沒有。他不會像其他人一樣，面對這個問題，即使自己不愛，但是為了讓戀人開心，而忽略了自己內心世界，從而回答愛。所以，默爾索堅持說真話，拒絕掩飾，不同常規妥協。

當后面瑪麗問及默爾索愿不愿意與她結婚，默爾索卻想結不結婚都無所謂，他只把結婚當作是平常事情。結婚，一個人一生中重要的事情，但是這種重要的事情在默爾索看來也只是隨意的一種事情。作者在小說中雖然沒有用太多篇幅描寫默爾索與瑪麗的愛情，但是這極少篇幅也表現了默爾索這個人物形象的冷漠，一個愛情中“局外人”的身份。從另一方面來看，雖然默爾索在文中沒有明確回答他是否愛瑪麗，但是我們從后文的蛛絲馬跡中可以發現。默爾索在監獄中唯一想過的兩個人就是自己的母親和瑪麗，可見瑪麗在默爾索心中的地位也是很重要的。一個人在危難中能夠心心念念的人，那么這個人在他心中是非常重要的。而默爾索就是在自己處于危難的時候，還能想起瑪麗，說明他在愛情中，也不是完全是一個“局外人”的身份。默爾索脫離了愛情這個局，做到了自己本性的真實，成為一個超脫社會存在的人，他置身愛情之外，保持了徹底的孤立，不想被社會道德所捆綁。即使他是一個敢于脫離生活的勇者，但是在社會中，也難免被常人當成“局外人”。

三、友情中的“局外人”

雷蒙可以說并不是主人公默爾索的朋友，他并不喜歡這個“倉庫管理員”。但是默爾索的一切行為，幫雷蒙寫信給情婦。通過默爾索的視角，我們看到了雷蒙的一系列惡劣行為，可見默爾索的內心對于雷蒙的行為是不認可，甚至是討厭，然而他還是繼續和雷蒙交往。從這里也可以看出他把雷蒙當做了朋友。但是當雷蒙問默爾索是否愿意跟他成為好朋友的時候，默爾索并沒有明確的回答，只是說隨便，這個回答看似沒有給出具體答案，其實默爾索已經默認和雷蒙的友情關系了。可見，在默爾索的生命中，友情成為了隨便，一種可有可無的東西，對待任何事情都是淡然態度。所以默爾索與其每天為這些繁瑣的事情焦慮，還不如順其自然，冷漠待之。從這里就可以看出，默爾索對待友情呈現的一種“局外人”的態度。

后面雷蒙讓默爾索幫他寫信給情婦，幫他去警察局里做證明等，這一切的事情都可以表明他們之間又有著深厚的友誼，他對幫助雷蒙的事情沒有了解清楚，甚至都沒有想去了解，這種隨便的態度，也有點糊弄的意思。默爾索用自己冷漠的眼光看待周圍的人和事情，以至于因為所謂的“朋友”雷蒙殺死了阿拉伯人，而把自己置身于危險之中。作者通過刻畫默爾索對待友情的冷漠，一步步把小說帶入高潮，從而引出了整個小說中最具有震撼力的一部分。

四、生命中的“局外人”

每個人都是懼怕死亡的，在死亡面前我們都是抗爭的。但是默爾索面對母親的死亡，面對阿拉伯人的死亡，都是漠不關心的。第二部是小說中最具有震撼力的一部分，作者用死亡貫穿全文，從開始的母親的死亡到中間阿拉伯人的死亡再到后來默爾索自己的死亡，去刻畫默爾索這個主人公形象。

在法庭上，檢察官并不是用殺人這個恐怖的行為對默爾索提出控訴，反而是默爾索對他母親死亡時的冷漠行為來判斷。默爾索的一切行為選擇，都讓社會排除他這個“局外人”。默爾索對待自己殺死人這件事情沒有任何懺悔，辯解，更沒有因為一個人的生命在世界中消失而感到惋惜。仿佛殺人這件事情與他無關。默爾索被關進監獄時，他唯一的感覺就是自己是否能適應監獄里面的生活。而對待給他找一位律師打官司的時候，他沒有關心自己是否能夠安全出去，官司是否能夠打贏，而關心的則是司法部門對犯罪嫌疑人照顧的是否周到，法律制定是否完善，這樣不關乎自己生命的事情，讓我們看出生命在他眼中已經和親情，愛情，友情一樣變得無足輕重，沒有任何意義了。可見莫索爾的冷漠已經達到了極致，對自己的死亡都已經不在乎了。默爾索在被接受法官審訊的時候說到自己并沒有因為犯罪而受到良心的譴責，只是感覺到特別煩。在這種情況下，默爾索持續之前的冷漠，用自己的心情說話，不思考，不反抗。

在小說結尾的時候，默爾索覺得自己的過去非常幸福，現在也幸福，他希望在他被處決的那一天，有很多心懷憤恨的人前來圍觀。作者用少篇幅的字把默爾索的冷漠刻畫到極致，在死亡之時，默爾索不感到恐懼，不感到悲傷，所有人認為默爾索的一生是不幸的，然而默爾索本人覺得自己的一生是很幸福。這種幸福讓讀者感到恐懼，感到害怕，感受到默爾索作為自己生命中的“局外人”的嘆息。如果說默爾索是一個局外人，那我們就是局內人。當面對死亡時，局內人往往會表現出害怕，但是默爾索并不關心自己的死期，他對時間的概念似乎只停留在“今天”和“昨天”上。

人的一生都是荒誕無奇的，重要的是，我們作為自己的主角，我們是把自己當成生活的“局外人”還是生活的“局內人”呢？顯然加繆通過對默爾索這個人物的刻畫，讓我們知道了默爾索作為一個“局外人”對待生活，一切事物的冷漠。而這種冷漠，在“局內人”的眼中是荒誕，奇怪的。畢竟“局外人”是社會中的大部分人，而“局內人”則是生活中零星幾點的人數。

默爾索作為《局外人》的主角，他以局外人的眼光看待這世界，把親情，愛情，友情以至于生命置之于外。他把眼睛涂上了一層冷漠，無動于衷的色彩。他是社會中的典型人物，卻又被社會不接受；他是人人內心的“局外人”，卻又被人們唾棄。默爾索對待親情、愛情、友情以及生命表現的漠不關心，都指向他最后的出路，就是死亡。而這種死亡對于默爾索來說不僅不是悲哀和不幸，反而是一種解脫，一種自由。

默爾索在面對這荒誕的社會所表現出超脫的本性行為，也讓讀者看到他的坦承，自然。他在荒誕中保持自己的本真，思考社會的荒誕，將自己的命運與社會整體聯系到一起，成為社會的反抗者。沒人理解和包容一個不守規則的人，他只能保持沉默，保持這種荒誕的行為。[4]即使這種反抗被常人理解為“局外人”的行為。但他還是呈現出自己，淡漠常人世俗的眼光。只是在“局內人”眼中，這種自由和解脫是荒誕的，奇怪的。默爾索孤獨的走向死亡，是因為在“局內人”眼中，他是一個“局外人”。

注釋：

①②③阿爾貝·加繆著.《局外人》[M].柳鳴九譯.譯林出版社.2017.第3頁.第11頁.第42頁.

參考文獻：

[1]阿爾貝˙加繆著.《局外人》[M].柳鳴九譯.譯林出版社，2010.

[2]童慶炳.《文學理論教程》[M].第五版.高等教育出版社，2015：300.

[3]曹衛軍.西方現代派文學中的愛情主題變異[D].美與時代，2007.

[4]樊曉君.一個以誠實對抗荒誕的勇士——《局外人》主任公默爾索形象解讀[J].山西師大學報，2009.