舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏

劉乘鷺

摘要：19世紀(jì)著名的作曲家舒伯特以其形式多樣，感情真摯豐富的藝術(shù)歌曲而受到人們的歡迎。在他那些極具感染力的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏更是不可或缺的重要部分，他的鋼琴伴奏不僅形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，而且充分發(fā)揮了歌曲的藝術(shù)作用，增強(qiáng)了歌曲的感染力。直至今天，經(jīng)典仍不過(guò)時(shí)。

關(guān)鍵詞：舒伯特；藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏

在19世紀(jì)時(shí)期，歐洲歌曲正處于致力于表達(dá)人的內(nèi)心世界的階段，而作曲為了更富感染力便表現(xiàn)得相對(duì)復(fù)雜，這就需要伴奏來(lái)幫助完整地演繹一首歌曲。而在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏不再是簡(jiǎn)單的輔助工具，而是一種必不可少的元素。本文針對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏的特點(diǎn)進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分析，論證了鋼琴伴奏在舒伯特藝術(shù)歌曲中的重要作用。

一、舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的主要特點(diǎn)

舒伯特的作品是在古典主義與浪漫主義交替的時(shí)代完成的，既體現(xiàn)著古典，又表現(xiàn)出了浪漫。在他18年的創(chuàng)作歷程中，延續(xù)了浪漫主義中帶著鋼琴伴奏的獨(dú)特表演形式。但是在舒伯特的音樂(lè)中，鋼琴伴奏不再是簡(jiǎn)單地附和，舒伯特賦予了它獨(dú)立的音樂(lè)使命，采用了多種表現(xiàn)形式，極大地增強(qiáng)了歌曲的感染力，賦予歌曲更加多樣的意境和更深層次的內(nèi)涵。

（一）結(jié)合人物特征，多用前奏帶動(dòng)聽(tīng)眾情緒，烘托氛圍

舒伯特善于將自身的經(jīng)歷寫入歌曲中，讓歌曲帶上創(chuàng)作者真摯的情感。用鋼琴來(lái)表達(dá)歌詞所無(wú)法展現(xiàn)的抽象的內(nèi)容，刻畫人物細(xì)膩的情感內(nèi)心，描繪如詩(shī)如畫的意境。就如《紡車旁的瑪格麗特》一般，從歌曲的一開(kāi)始，就使用鋼琴伴奏為下面的敘事渲染了略帶憂傷，略有起伏的氛圍，讓聽(tīng)眾即使還未聽(tīng)到聲樂(lè)部分，但是就先進(jìn)入到歌曲中的故事中去，仿佛身臨其境一般。這種利用鋼琴伴奏在歌曲未開(kāi)始歌詞部分之前就先加深感官享受的做法并不少見(jiàn)，譬如《鱒魚》。舒伯特在寫聲樂(lè)旋律的同時(shí)便會(huì)完成鋼琴伴奏，并且份量和聲樂(lè)旋律等同。這不僅說(shuō)明了舒伯特對(duì)于鋼琴伴奏的重視，而且這樣更有特色的藝術(shù)歌曲往往會(huì)取得更好的藝術(shù)效果。

（二）鋼琴伴奏簡(jiǎn)單明快，易于大多數(shù)人彈奏

在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏大多數(shù)都是形式比較簡(jiǎn)單，情感表達(dá)極為真實(shí)，沒(méi)有使用太多的技巧，只是通過(guò)單純認(rèn)真地彈奏來(lái)演繹作曲者的內(nèi)心。再看歌曲《魔王》，一首和歌德作品同名的敘事歌曲。開(kāi)場(chǎng)便是十五小節(jié)的鋼琴前奏，以連續(xù)不斷的八度三連音繼續(xù)，第三段中就將三連音改成左右手分奏，減弱了律動(dòng)性；到最后伴奏又改成了宣敘調(diào)，柱式和清唱交互出現(xiàn)，為歌曲渲染了沉重的氛圍。這首歌曲同舒伯特的其他作品一樣，放棄使用復(fù)雜的和弦音型，而是讓分解和弦和同一音型的和弦反復(fù)出現(xiàn)。雖為反復(fù)，但是強(qiáng)弱順序有所改變，在不同的意境中表現(xiàn)出了不同的情感，這也體現(xiàn)出了舒伯特對(duì)于情感變化的精確掌握和對(duì)音樂(lè)的深入理解。對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，舒伯特這種采用簡(jiǎn)單和弦音型的做法，不僅便于彈奏，而且更加直觀地表現(xiàn)出了歌曲的意境。

（三）鋼琴伴奏音樂(lè)具有獨(dú)立性和多樣性

舒伯特認(rèn)為鋼琴伴奏和旋律同等重要，這一點(diǎn)在他的作品中也體現(xiàn)了出來(lái)。他的歌曲中，鋼琴伴奏突破了以往只是簡(jiǎn)單的輔助作用，不僅歌詞、旋律、伴奏融為一體，旋律更是具有了詮釋歌詞旋律的效果。就像在《冬之旅》中，鋼琴伴奏成功塑造了音樂(lè)形象，甚至可以成為獨(dú)立的鋼琴樂(lè)曲。鋼琴伴奏與歌詞，旋律緊密結(jié)合，相互映襯，每一部分都可以說(shuō)是獨(dú)立的一部分，放在一起，便又是另外一種絕妙的意境。在沒(méi)有歌詞或者聲樂(lè)部分的時(shí)候，舒伯特巧妙地用鋼琴伴奏將聽(tīng)眾帶入每一個(gè)意境。而且，舒伯特受到匈牙利民間音樂(lè)的影響，藝術(shù)歌曲極具個(gè)人特色，鋼琴伴奏的調(diào)式調(diào)性極為多樣化，充分表達(dá)了情感的階段式表達(dá)。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的重要作用

鋼琴伴奏在早期便已出現(xiàn)，但是它的作用在舒伯特這里得到了最大的發(fā)揮。起初的鋼琴伴奏僅僅是對(duì)旋律的輔助作用，處于依附地位，但是舒伯特充分利用詩(shī)歌藝術(shù)，結(jié)合活動(dòng)特征，將鋼琴伴奏提到和旋律，聲樂(lè)同等重要的地位，也因此，舒伯特的藝術(shù)歌曲和其他藝術(shù)歌曲有著很大的區(qū)別。鋼琴伴奏不僅僅充分地烘托表現(xiàn)出了旋律的特色，更是在演奏的時(shí)候調(diào)動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)氛圍，強(qiáng)化了演唱者的表演，更是賦予了歌詞更深層次的內(nèi)涵，使舒伯特600多首的藝術(shù)歌曲成為了經(jīng)典。

（一）充分烘托體現(xiàn)旋律

在《圣母頌》中，舒伯特先進(jìn)行了柔化處理，再用六連音將柔和的節(jié)奏變得靈動(dòng)起來(lái)，通過(guò)鋼琴伴奏營(yíng)造出了一種柔和的意境，用一種柔和安靜的曲調(diào)將女兒對(duì)父親真摯的情感淋漓盡致得表現(xiàn)出來(lái)。這首源于知名敘事詩(shī)的歌曲通過(guò)舒伯特獨(dú)特的鋼琴伴奏不僅帶領(lǐng)演唱者和聽(tīng)眾進(jìn)入了歌曲所特有的意境，也表達(dá)了舒伯特本人對(duì)真實(shí)情感的向往。舒伯特以鋼琴伴奏支撐了藝術(shù)歌曲地內(nèi)涵和風(fēng)格，成功地輔助了音色的變化，最終烘托突出了旋律的變化。舒伯特的歌曲常常充滿了抒情的詩(shī)意，表達(dá)著最真摯的愛(ài)。在《圣母頌》中，占了重要地位的鋼琴伴奏在前奏時(shí)就已經(jīng)渲染了特定的氛圍，將聽(tīng)眾帶入了敘事的意境中，調(diào)式多樣的鋼琴伴奏率先勾勒出了特定的藝術(shù)意境，進(jìn)而讓聲樂(lè)，旋律將歌曲推向高潮。

（二）強(qiáng)化演唱者的表演效果

優(yōu)美的鋼琴伴奏不僅能夠烘托出旋律的變化，也能夠強(qiáng)化演唱者的現(xiàn)場(chǎng)感染力，加強(qiáng)演奏者的表演效果。在《菩提樹(shù)》中，舒伯特使用連續(xù)的三連音勾勒了一種輕柔自然的意境，通過(guò)鋼琴伴奏來(lái)鋪墊補(bǔ)充旋律，烘托意境；補(bǔ)充演唱者的聲部，讓演唱者更好地融入理解歌曲，更完美地表達(dá)情感，加強(qiáng)了現(xiàn)場(chǎng)表演的藝術(shù)效果。在創(chuàng)作鋼琴伴奏時(shí)，往往是根據(jù)原有作品的思想情感出發(fā)，進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)歌曲內(nèi)涵的理解，結(jié)合自身特征，促進(jìn)歌曲的完善發(fā)展。隨著鋼琴伴奏的彈奏，它會(huì)推動(dòng)歌曲的情感不斷發(fā)展變化，進(jìn)入特定的意境，深化音樂(lè)形象。再加上鋼琴伴奏是結(jié)合自身的特征，就更能引起演唱者的共鳴，在演唱時(shí)就能實(shí)現(xiàn)鋼琴伴奏和演唱者的呼應(yīng)，帶動(dòng)旋律，帶來(lái)更好的現(xiàn)場(chǎng)演唱效果。

（三）深層次表達(dá)歌曲內(nèi)涵

在舒伯特眾多的藝術(shù)歌曲中，那些充滿愛(ài)的歌曲背后卻是舒伯特逐漸孤獨(dú)和苦悶的內(nèi)心。舒伯特的作品往往是結(jié)合自身的經(jīng)歷或者見(jiàn)聞，用一種比較自由的形式傾訴感情，因而他的作品情感變化很明顯，從前期對(duì)真摯感情的向往和對(duì)美好理想的熱愛(ài)到后期經(jīng)受磨難之后逐漸心灰苦悶的消極情感。再加上鋼琴伴奏對(duì)旋律和情感淋漓盡致地表達(dá)，使得舒伯特的作品中那些真摯的情感更是表達(dá)得極為真實(shí)，使聽(tīng)眾，演唱者更是能夠理解他的藝術(shù)歌曲。而一首歌曲能夠成為經(jīng)典，不僅僅是因?yàn)樗?dú)特新穎的創(chuàng)作表現(xiàn)形式，更是因?yàn)槠渚哂猩羁痰膬?nèi)涵，永遠(yuǎn)不會(huì)隨著時(shí)代的變化而過(guò)時(shí)。舒伯特最擅長(zhǎng)的是詩(shī)歌和敘事詩(shī)，尤以詩(shī)歌為重。而詩(shī)歌不僅對(duì)韻律和語(yǔ)言精煉程度有著極高的要求，更是對(duì)情感和環(huán)境的交融有著高要求。正如《小夜曲》，引用希爾斯塔勒的詩(shī)歌，本身就帶有極高的抒情性，再加上舒伯特在創(chuàng)作鋼琴伴奏時(shí)用一路高升的六和弦音弦來(lái)表達(dá)青年濃重的思慕之情，之后突然回轉(zhuǎn)采用同名大調(diào)，逐漸進(jìn)入舒緩平靜的意境，最后推動(dòng)激動(dòng)的歌詞進(jìn)入歌曲的高潮。舒伯特對(duì)鋼琴伴奏提出了情感和韻律的雙重要求，充分表達(dá)了歌曲的情感表達(dá)效果。

三、總結(jié)

總而言之，鋼琴伴奏在舒伯特的藝術(shù)歌曲中的作用是不言而喻的。它以獨(dú)特的藝術(shù)技巧和多變的調(diào)式調(diào)樣勾勒出了如詩(shī)如畫的意境，完美地表現(xiàn)出了歌曲的深刻內(nèi)涵。舒伯特站在古典和浪漫的交界處，通過(guò)鋼琴伴奏為藝術(shù)歌曲注入了新的血液，使藝術(shù)歌曲發(fā)展到了巔峰。無(wú)愧于被稱為“歌曲之王”。

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