漫談速寫

李玲

摘 要：速寫是可以通過各種形式呈現自己所見所感的一種快速記錄方式，它的表現工具、表現形式多種多樣，線條是其中較普遍的一種表現手法，本文主要對速寫中線條與造型的關系做了個人闡發和理解，以供參考討論。

關鍵詞：速寫；造型；線條；生動

正文

速寫在藝術造型中是非常重要的一種表現手法，它好比一個快速記錄器，可以把藝術家的所見所感快速捕捉記錄下來，通過這種記錄方式為自己日后的藝術創作搜集素材，并且這種記錄本身的表現形式也是一種再加工，再創造，以它獨特的魅力表現出獨特的審美價值，這種表現在達芬奇眼中被稱作“未加修飾之作”（componimentuo inculto），以一種淳樸自然的表現形式從另一個方面為我們呈現出藝術家的創作步驟，表現手法，從雛形到成果的心靈軌跡，這個過程中原始無虛偽的呈現也是速寫獨立的藝術價值所在。

一、速寫的表現工具

速寫的表現工具多種多樣，對于初學而言，選擇比較熟悉的鉛筆作為起步是非常合適的一種工具，因為鉛筆的不同軟硬材質讓形體塑造和表現技巧具有無限的可能性，多樣性，實驗性，探索性，創新性，加之容易修改，不怕出錯，通常被作為速寫訓練初期的必選工具。經過一段時間的訓練，掌握了一定的造型技巧之后，可以選取的工具范圍就很寬泛了，彩色鉛筆，各種軟筆，不同型號的針管筆，馬克筆，毛筆等等，關于紙張的材質也很寬泛，不拘一格，材質粗細、軟硬皆可，甚至廢棄的紙箱殼，包裝紙等都可以拿來使用，除了傳統的紙筆之外，生活中的石頭，樹枝，樹皮，綢布等為我們提供了無限的表達實驗的機遇，很多工具便于攜帶，隨時隨地信手拈來，表現形式不拘一格，速寫作為我們生活中無時無刻的存在成為可能。

二、速寫之什么是寫，寫什么，怎么寫的問題

速寫之速無關乎速度，運筆可疾可緩，可輕可重，重點不在于速，而在于寫，什么是寫，寫什么，怎么寫，這是我們要重點考慮和表達的。首先看什么是寫。寫有多義，古云“按凡傾吐曰寫。故作字作畫皆曰寫。”所以對景作畫我們稱之為寫生，抒發己意我們叫做寫意，從這里可以看出，寫有一個最主要的功能就是傾吐，宣泄，抒發，畫家運用手中的筆在紙上相對快速的傾吐宣發傳遞自己的感情，也可謂速寫之義。速寫不是機械的重復，面對同一片風景，同一個人在不同的時期，不同的心境，不同的時間所運用的手法和傳遞的感情是有側重的，是不一樣的，甚至可能是完全相反的。每一幅作品都是不可復制的再創造。其次看寫什么。寫什么其實不重要，任何題材，飛禽猛獸，花鳥蟲魚，皆可入畫，關鍵在于最打動你的一分是什么，有了這一分，才有了后面的一切，所謂搜集素材，并不是寬泛的盲目的采集，它是有選擇的，這個選擇就是打動自己的這一分，而這一分就成為我們日后創作之源。如果對景物本身并無感覺，機械般的去完成一件既定程式的畫，連自己都打動不了，更不可能感動別人。因此學會用自己的眼睛去觀察是非常重要的一點，這個觀察一定是用自己的眼睛去看世界，這個看一定是用自心去感受。科技的進步讓攝影成為隨手捻來的工具，但這只是我們的“看”所借助的工具，不能替代眼睛本身，如果對著現實的景色卻只能低頭畫照片，這與鄭人買履有何不同呢？如何學會用眼睛觀察是關照于自心的，而自心又是什么呢？這應是我們對生活的熱愛，對這個世界的感情，有了這顆飽含感情的心才能夠對世界的變化敏銳的感受到，捕捉到，否則，再如何費盡心力、耗盡時間精心的描摹都是如行尸走肉般的存在，毫無生動可言。畫家付出的時間多，耗費的精力多，畫的尺寸大，這些并不能成為一幅作品好壞的評判標準，那最多只是一種苦行而已，并不是掌握了技巧就能夠畫出好的作品，作品生動的前提是首先要有一顆能感知生動的心，這是對畫者的第一重考驗。尤其是速寫，它是在第一瞬間記錄自己感知的一種手段，如果本身沒有感動，就被對境牽著鼻子走，流于客觀的描摹，渲技的表演，少了真實自心的藝術再現。再看怎么寫，通過自己的眼睛觀察對象并把它傳遞出來，這個轉換是第二重考驗。速寫的線條表達可繁可簡，并不是只有簡化這一種表達手法才是好，就像八大山人的簡與髡殘的密只是一種傳遞手法的不同，他們同樣表現出這個世界映現在自己內心的感受。所以不管是運用寫實的語言轉換，還是寫意的意境表達，其中最核心的是對造型的表達。速寫的造型語言多重于線，在某種意義上也可以說速寫就是一場線的舞蹈，通過線條的粗細，穿插，疏密，輕重，曲直，在紙上跳出一曲節奏不同的線之舞。中國古人通過觀察和筆墨材質的特性把線條的運用歸納為“十八描”，把山石的畫法總結為披麻皴，斧劈皴，解索皴，牛毛皴等不同的皴法，所以看似很簡單的一支毛筆，一張宣紙，卻繪盡了文人墨客，亭臺樓閣，山山水水，從古老的原始壁畫開始，人們就已經在用線傳遞感情，表達思想，可見線是表達造型的一種最直接的手段，也成為速寫中最常用最直接的采用技巧。

三、以線造型是核心

線是外在的表現技巧，它是圍繞著造型這個核心延伸變化發展出去的。文學家通過精彩紛呈的文字塑造形象，畫家通過姿態不同的線條寫出造型，離開了造型，線如無骨之肉，無處立足。雖然速寫可快可慢，可繁可簡，但是再緩慢再復雜的線條也沒有一根是多余的，它一定是為了塑造形體而陳設的，再快速再簡單的線條也沒有一根是隨意的，它一定是為造型服務的。這個關系若顛倒，速寫會顯得隨意潦草，線條看上去或許流暢帥氣，但內涵空洞，表現乏力，失去了一幅好作品的根本。故線是舞者，造型是靈魂，圍繞中心之魂舞的好看就是成就了一幅好作品。

參考文獻

[1]薛云祥：《速寫——探索造型藝術的必經之路》美術觀察2018年08期

[2]張瑩：《速寫的形式語言研究》美與時代（中）2016年05期

[3]鄭引兵：《速寫線條探索》河北師范大學 2009年

（作者單位：南京工業職業技術學院）