肖邦鋼琴作品抒情性旋律的演奏技能分析

祝琪

【摘 要】肖邦是19世紀(jì)歐洲的杰出音樂(lè)家，一生創(chuàng)作了很多優(yōu)秀作品，尤其是抒情性質(zhì)的鋼琴作品，更是對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。在現(xiàn)代社會(huì)，人們的生活水平和質(zhì)量顯著提高，很多的學(xué)生都進(jìn)行了藝術(shù)課程的學(xué)習(xí)，其中，鋼琴演奏作為現(xiàn)代社會(huì)中人們普遍關(guān)注和喜愛(ài)的課程，得到了發(fā)展。在學(xué)習(xí)中，肖邦的抒情性鋼琴曲就成為了很多人學(xué)習(xí)的目標(biāo)和重要的學(xué)習(xí)內(nèi)容，本文探討了肖邦鋼琴作品中的抒情性作品的演奏技巧。

【關(guān)鍵詞】肖邦；鋼琴曲；抒情作品；演奏技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）24-0035-02

作為世界音樂(lè)史上的重要代表人物，肖邦的作品始終受到人們的關(guān)注和喜愛(ài)，對(duì)現(xiàn)代的鋼琴音樂(lè)發(fā)展起到很大作用，尤其是其抒情作品，更是廣為流傳。現(xiàn)代社會(huì)人們對(duì)于精神世界的追求更加迫切，鋼琴課程成為了現(xiàn)代社會(huì)比較常見(jiàn)的藝術(shù)課程，在教學(xué)過(guò)程中，很多教師都會(huì)以肖邦的抒情作品作為教學(xué)內(nèi)容，所以在教學(xué)中對(duì)肖邦鋼琴抒情性作品的演奏技巧進(jìn)行分析是十分有必要的。

一、肖邦介紹

肖邦的全名是弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦，是19世紀(jì)波蘭的杰出作曲家和鋼琴演奏家，7歲開(kāi)始創(chuàng)作，8歲開(kāi)始登臺(tái)演出，其一生創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀鋼琴曲，在世界鋼琴音樂(lè)的發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一筆，給近現(xiàn)代的各國(guó)鋼琴家和作曲家產(chǎn)生了極大的影響，也影響了現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)的發(fā)展，可以說(shuō)，其一生給世界留下了豐富的財(cái)富。肖邦是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家，是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物，是19世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂(lè)的代表人物。在肖邦的一生中，因其受到巴赫的影響，創(chuàng)作了很多鋼琴為主的演奏作品，包括敘事性質(zhì)的作品，被稱為“浪漫主義鋼琴詩(shī)人”。在鋼琴演奏方面，其演奏的指法靈活多變、技巧精湛、富有情感，是現(xiàn)在的鋼琴演奏者努力追求的目標(biāo)。

肖邦的主要音樂(lè)創(chuàng)作范圍包括：以《C小調(diào)練習(xí)曲》為代表的不追求絢麗技巧的練習(xí)曲；以《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》《降D大調(diào)“小狗”圓舞曲》、圓舞曲形式的抒情詩(shī)《升c小調(diào)圓舞曲》為代表的優(yōu)雅華麗的圓舞曲；以《b小調(diào)第一諧謔曲》為代表的充滿個(gè)人反抗意味的諧謔曲、前奏曲；以《升c小調(diào)舞曲》為代表的具有民間節(jié)奏和色彩的瑪祖卡舞曲；以《升C小調(diào)夜曲》為代表的獨(dú)創(chuàng)的夜曲。

二、肖邦鋼琴作品的藝術(shù)特色

（一）具有民族情懷。肖邦生長(zhǎng)的年代正值波蘭國(guó)內(nèi)動(dòng)蕩時(shí)期，波蘭的局勢(shì)復(fù)雜、社會(huì)動(dòng)蕩、戰(zhàn)亂頻發(fā)，在這種社會(huì)背景和生活環(huán)境的影響下，肖邦的音樂(lè)作品也無(wú)法避免帶有一定的民族情懷，尤其是在1830年的波蘭民族起義之后，肖邦遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)成為了其心中的向往，也是其鐘情之所，所以在其音樂(lè)作品中，民族情懷十分明顯，作品的旋律、音高、音色，以及作品中縈繞著的對(duì)祖國(guó)的自豪感和掛念，是其作品最鮮明的特征。比如在其作品《A大調(diào)軍隊(duì)波蘭舞曲》中，每個(gè)章節(jié)和旋律都應(yīng)用了一定的技巧，使得整個(gè)作品的氛圍充滿著深沉之感。在該作品中，第一部分采用A大調(diào)穿插E和弦樂(lè)句，表達(dá)出了波蘭軍隊(duì)中戰(zhàn)士雄赳赳、氣昂昂奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的氣魄，整個(gè)旋律深沉雄渾，意在表達(dá)對(duì)波蘭軍隊(duì)和士兵的贊美。在第二部分中，旋律在D大調(diào)、B大調(diào)和C大調(diào)之間頻繁切換，音域?qū)拸V，主要用來(lái)表現(xiàn)波蘭民族剛毅的性格。除了對(duì)民族的自豪感之外，在《降A(chǔ)大調(diào)英雄波蘭舞曲》中，肖邦的表現(xiàn)重點(diǎn)放在了對(duì)英雄的追求和營(yíng)造滄桑感上，使得作品更加具有感染力。

（二）具有浪漫主義情懷。浪漫主義情懷是肖邦鋼琴作品中十分顯著的特征。19世紀(jì)上半葉，歐洲的浪漫主義文學(xué)逐漸興盛發(fā)展起來(lái)，浪漫主義的文學(xué)作品和藝術(shù)作品盛行，加上受到德彪西等作曲家的影響，肖邦極其善于運(yùn)用唯美的浪漫主義處理方式對(duì)作品進(jìn)行處理，用優(yōu)雅的旋律抒發(fā)情感。

當(dāng)然感情也是其作品浪漫主義的來(lái)源，肖邦的《降E大調(diào)夜曲》創(chuàng)作于1830年波蘭動(dòng)蕩時(shí)期，肖邦本身的情感也受到了沖擊，所以整部作品縈繞著憂郁和感傷的氛圍，整體旋律比較舒緩，節(jié)奏輕松，令人自在。

（三）作品的唯美詩(shī)歌體裁。詩(shī)歌與音樂(lè)之間的聯(lián)系總是十分緊密，好的詩(shī)歌與音樂(lè)之間是存在共通的，肖邦作品中比較獨(dú)特的一點(diǎn)就是其詩(shī)歌般優(yōu)美的體裁，作品一般都很具有詩(shī)意。肖邦的作品受到意大利歌劇詠嘆調(diào)的影響比較大，創(chuàng)作了很多的敘事史詩(shī)風(fēng)格的作品，在旋律和節(jié)奏的把握方面，使得作品更加古典。在肖邦的《第一敘事曲》中，肖邦就用奏鳴曲的結(jié)構(gòu)形式，引子使用沉重的上行分解和弦和抒情的下行流動(dòng)，營(yíng)造了詩(shī)歌的氛圍；旋律的主體部分，則是應(yīng)用柔美的旋律表現(xiàn)英雄的細(xì)膩情感。整部作品中，通過(guò)加強(qiáng)不穩(wěn)定音、密集的不協(xié)和和聲、鏗鏘有力的低音、營(yíng)造緊張氣氛，描摹殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，象征著英雄和勝利，為聽(tīng)眾描述了一部恢弘的波蘭英雄史詩(shī)。在其后的很多作品中，肖邦都使用了較寬的音域表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈和英雄的無(wú)畏，這些都應(yīng)用了一定的詩(shī)歌體裁表達(dá)方法。

三、肖邦鋼琴抒情性作品的演奏技巧

（一）抒情性旋律的音色塑造

1.單層旋律的音色塑造。總體上，由于肖邦的作品中蘊(yùn)含的聲樂(lè)性，在即興演奏時(shí)，不能只依靠手指的靈活運(yùn)用，重要的是保持演奏者手指到大臂的通感，在演奏時(shí)，不能一味追求觸鍵的技巧，想要塑造抒情的音色還要在心中對(duì)其有一定的理解，在理解的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)寬廣悠長(zhǎng)和優(yōu)美的韻味。

在肖邦的抒情性作品中，華彩經(jīng)過(guò)句是比較鮮明的一個(gè)特征，音由幾個(gè)到幾十個(gè)不等，音域也比較寬，所以在演奏時(shí)一般只會(huì)在觸鍵時(shí)彈到四分之三或者五分之四的位置，需要用指尖進(jìn)行快速觸鍵，達(dá)到明快的旋律效果，所以在演奏時(shí)要注意調(diào)節(jié)好氣息和手腕的角度，保證能夠流暢彈奏。

2.多層織體中的多層音色塑造。在多層織體的演奏中，首先要保證按鍵的音量，然后根據(jù)音響造型進(jìn)行低音、聲部和伴奏等的分配，在進(jìn)行演奏時(shí)要注意伴奏聲部中的復(fù)調(diào)因素，要彈奏出隱伏旋律與主旋律之間的力度對(duì)比，接著要通過(guò)控制按鍵數(shù)來(lái)控制泛音的數(shù)量。總而言之，在進(jìn)行多層織體的演奏時(shí)，要處理好音色的變化，通過(guò)理性的分析和感性的理解，對(duì)按鍵的節(jié)奏、力度以及數(shù)目等構(gòu)建不同的音色。

3.旋律力度變化的多樣化。旋律力度變化的多樣化主要指的是同一音樂(lè)主題在整個(gè)樂(lè)曲中反復(fù)出現(xiàn)，而每次都用不同的力度來(lái)表現(xiàn)，這在抒情性的鋼琴曲中比較常見(jiàn)，尤其是在肖邦的作品中，裝飾變奏是十分常見(jiàn)的，所以在演奏時(shí)要注意。在演奏時(shí)如果多次出現(xiàn)了抒情性主題，需要彈奏者按照自己的理解、分析和感悟進(jìn)行主觀性演奏，表現(xiàn)出不同的音色。

（二）肖邦抒情性作品的演奏技巧

1.踏板的使用。在肖邦的抒情作品中，因?yàn)槠湫傻淖兓容^豐富，所以在彈奏中要注意控制好音色，可以合理使用踏板，實(shí)現(xiàn)音色的豐富變化。

（1）延音踏板。在鋼琴的彈奏中，音的延續(xù)和漸強(qiáng)是難以靠普通的按鍵實(shí)現(xiàn)的，主要依靠的是長(zhǎng)踏板，長(zhǎng)踏板能夠?qū)⒒A(chǔ)織體中相隔比較遠(yuǎn)的幾個(gè)音連接在一起，實(shí)現(xiàn)和弦，使得音響更加豐滿，而且將不和諧的音或者是和弦進(jìn)行復(fù)合，能夠?qū)崿F(xiàn)很好的音響效果。

旋律踏板的主要作用是將在中低音處徘徊的旋律和多聲部進(jìn)行凸顯，因?yàn)檫@種旋律難以引起人們的重視，難以體現(xiàn)其作用，所以要以夢(mèng)旋律音為單位更換踏板，使得旋律更加分明，能夠體現(xiàn)出旋律的流暢性和韻律。

淺踏板的主要作用是美化華彩經(jīng)過(guò)句的音色，因?yàn)槿A彩經(jīng)過(guò)句的節(jié)奏比較鮮明，按鍵的速度也比較快，所以在彈奏時(shí)需要根據(jù)音區(qū)的變化，將踏板踩到不同的深度，平衡音量，這樣能夠達(dá)到很好的音色美化效果。

顫踏板的主要作用是讓音色更加輕快活潑，在肖邦的《夜曲》中有很多的低音旋律和快速樂(lè)句，這種旋律和樂(lè)句在彈奏時(shí)如果使用一般的踏板會(huì)造成音色的渾濁，使用顫踏板對(duì)每個(gè)音都進(jìn)行換踏，可以保證音的清晰和明快。

（2）弱音踏板。弱音踏板的音色美化效果在肖邦的抒情性旋律中也有廣泛應(yīng)用，其能被應(yīng)用在段落、樂(lè)句、華彩經(jīng)過(guò)句或是特定的音中，也能實(shí)現(xiàn)音量的對(duì)比。在踏板的使用方面， 除了一些要求比較嚴(yán)格的旋律和樂(lè)句外，大部分在應(yīng)用時(shí)都是根據(jù)自己對(duì)樂(lè)曲的理解和感悟進(jìn)行的，需要彈奏者有高超的技巧，最重要的是要能夠?qū)φ麄€(gè)樂(lè)曲的節(jié)奏有比較深刻的認(rèn)識(shí)，把握好節(jié)奏和旋律。

2.速度自由。肖邦的鋼琴作品，尤其是抒情作品，一直都難以得到大范圍傳播，其主要原因就是作品演奏自由。肖邦的作品對(duì)于演奏速度要求并不高，大部分抒情作品速度的掌握主觀性都比較強(qiáng)。但是，也正是因此，使得彈奏時(shí)的速度不好把控，難以掌握正確的度。如果超過(guò)了一定的限度會(huì)使得整個(gè)演奏十分浮夸，不能滿足基本要求，就會(huì)使得情感表達(dá)不足，難以體現(xiàn)作品的魅力。所以在演奏肖邦的抒情鋼琴曲時(shí)，要注意從內(nèi)心出發(fā)，要理解和感悟其中的旋律和節(jié)奏，以及情感，在演奏的過(guò)程中根據(jù)理解把握速度，充分表達(dá)作品的韻味。

3.做好對(duì)和聲和復(fù)調(diào)的掌握。和聲與復(fù)調(diào)是肖邦抒情鋼琴曲中比較常見(jiàn)的形式，其中，和聲更是創(chuàng)新地進(jìn)行了不同的和聲和復(fù)調(diào)以及和聲和復(fù)調(diào)的組合，以此達(dá)到更好的和聲效果。這種獨(dú)特的和聲方式給演奏帶來(lái)了很大的困難，其和聲方法和轉(zhuǎn)調(diào)方式的與眾不同，意味著彈奏時(shí)的難度增加，很多和聲都是將和聲與音樂(lè)作品相結(jié)合，應(yīng)用了多聲部，所以在演奏時(shí)要注意加強(qiáng)對(duì)和聲和復(fù)調(diào)的掌握，多加練習(xí)。

4.處理好裝飾音。在肖邦的抒情性鋼琴曲中，裝飾音是十分常見(jiàn)的，是對(duì)作品細(xì)節(jié)的調(diào)整，通過(guò)裝飾音能實(shí)現(xiàn)對(duì)音色和旋律的有效美化，起到很好的輔助作用，能夠讓作品更加生動(dòng)和具有感染力，所以在演奏時(shí)，要注意對(duì)裝飾音的把握，注意細(xì)節(jié)。

肖邦的抒情鋼琴作品是現(xiàn)代音樂(lè)的寶貴財(cái)富，想要演奏好需要掌握一定的技巧，注意演奏的各個(gè)方面。

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