萬(wàn)千中國(guó)家庭的縮影

劉欣宇

摘 要：作為國(guó)際文壇聲望最高的中國(guó)作家之一，被認(rèn)為是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的有力競(jìng)爭(zhēng)者，余華獨(dú)特的寫作風(fēng)格被很多讀者喜愛(ài)。他在上個(gè)世紀(jì)90年代發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)《活著》和《許三觀賣血記》受到國(guó)內(nèi)外高度評(píng)價(jià)，被翻譯成二十多種語(yǔ)言，并被搬上大熒幕，這兩部作品也奠定了余華在新時(shí)期文壇上的地位，確立了他獨(dú)特的敘事風(fēng)格和精神基調(diào)。本文正是想通過(guò)對(duì)這兩部作品進(jìn)行對(duì)比分析，來(lái)加深筆者對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中“溫情”與“苦難”的認(rèn)識(shí)，學(xué)會(huì)更客觀地看待事物的兩面性。

關(guān)鍵詞：余華；語(yǔ)言；人物形象

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-29-0-01

一、語(yǔ)言平白樸實(shí)詼諧風(fēng)趣，接地氣兒

余華作品的語(yǔ)言，短句居多，偏重于口語(yǔ)化，常一句話單獨(dú)成段，全書像一本相冊(cè)，沒(méi)有拐彎抹角和矯情造作。初看文章，語(yǔ)言并不華美，但這正是余華作品的煙火氣，和沈先生的《邊城》一樣，沒(méi)有華麗空洞的辭藻堆砌，表達(dá)自然流暢。同時(shí)，他的語(yǔ)言又不失詼諧風(fēng)趣，常常賦予悲情角色一定的喜劇效果，更加突出了角色的“苦難”，有一種笑中帶淚的渲染效果。例如：《活著》中徐福貴哄騙老牛說(shuō)還有別的牛在耕地“我怕它知道只有自己在耕地，就多叫出幾個(gè)名字去騙它，它聽(tīng)到別的牛也在耕地，就不會(huì)不高興。”他活像個(gè)“老小孩”的形象躍然紙上。

二、立體化生活化的人物形象塑造

（一）生活化的細(xì)節(jié)描寫

作者善于使用細(xì)節(jié)描寫，有時(shí)是個(gè)“細(xì)節(jié)控”。在描寫許玉蘭穿衣打扮時(shí)就細(xì)致入微，“許玉蘭就穿上了那件精紡的線衣，外面是藏青色的卡其布女式翻領(lǐng)春秋裝，她把領(lǐng)口盡量翻得大一點(diǎn)，胸前多露出一些那件精紡線衣……”為了表現(xiàn)她極力想展示出她作為許三觀的女人生活過(guò)得滋潤(rùn)，絕不能讓何小勇那個(gè)王八蛋又一丁點(diǎn)兒得意，不蒸饅頭爭(zhēng)口氣，作者對(duì)生活敏感度高，體察入微。

（二）立體化的細(xì)節(jié)描寫

細(xì)節(jié)描寫豐富，絲絲入扣，使情節(jié)合理化，人物立體化。許三觀11次賣血后都要吃豬肝、喝黃酒，這是一種儀式，是對(duì)血液，對(duì)生命財(cái)富的感激與補(bǔ)償。許玉蘭在婚前問(wèn)許三觀要了一面鏡子，后文在質(zhì)疑許一樂(lè)是不是許三觀的兒子又再次寫到了這個(gè)細(xì)節(jié)，細(xì)膩真實(shí)。某些描寫人物行為的細(xì)節(jié)更是在文中反復(fù)出現(xiàn)。

情景交融的細(xì)節(jié)描寫，讓人身臨其境，更容易產(chǎn)生移情的效果，與人物角色產(chǎn)生共鳴。例如許三觀在松林醫(yī)院賣血失敗反被輸血的無(wú)可奈何時(shí)，他看到河水被晚霞映得通紅，余華賦予了角色一定的移情效果，用景物的描寫渲染了人物此時(shí)的心情。

三、典型環(huán)境中的典型人物形象

（一）典型的家庭

小說(shuō)將精簡(jiǎn)化的歷史階段夸張化地濃縮到一個(gè)家庭中來(lái)表達(dá)，這個(gè)家庭就是那個(gè)時(shí)代的典型，從側(cè)面也展現(xiàn)新中國(guó)成立初期的社會(huì)風(fēng)貌，充滿黑色幽默的意味，字字見(jiàn)血。而這些事件都是通過(guò)許三觀向許玉蘭的講述中展現(xiàn)出來(lái)的，言語(yǔ)蜻蜓點(diǎn)水，內(nèi)涵意味深長(zhǎng)，真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)年的大事件的場(chǎng)景，流露出那個(gè)年代的歇斯底里。新中國(guó)成立前后的特殊階段，時(shí)代特征突出，時(shí)代氣息濃厚。他的苦難也是中國(guó)當(dāng)年的苦難。即使我們沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代，但書中的文字還是刺痛人心，讓人骨鯁在喉。

（二）典型的人物形象

1、人物塑造活靈活現(xiàn)，栩栩如生。

沒(méi)有誰(shuí)是扁平的紙片人，都是立體的、多面的。作者著力表現(xiàn)人性的復(fù)雜，每個(gè)人都是矛盾的復(fù)合體，有嬉笑怒罵，亦能柔情似水。許玉蘭的潑辣與智慧、許三觀的愛(ài)恨分明、大愛(ài)與自私……，隨著人物年齡的增長(zhǎng)，前后形成鮮明對(duì)比，每一個(gè)人到最后都悟出了人生的真諦——沒(méi)人什么比一家人在一起更好的了。

2、客觀現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)之上的合理想象

許三觀過(guò)生日他給大伙“用嘴炒菜”，再次體現(xiàn)了苦難中的溫情。這一描述的過(guò)程源于生活，高于生活，這類精巧、夸張的場(chǎng)景，經(jīng)過(guò)了藝術(shù)加工，在現(xiàn)實(shí)生活中雖不易發(fā)生，但可能人們會(huì)時(shí)不時(shí)地想象。

3、人性的關(guān)懷貫穿始終

許三觀樂(lè)觀豁達(dá)的性格，無(wú)處不透露著作者對(duì)人性的關(guān)懷，從他對(duì)許玉蘭和一樂(lè)無(wú)私的愛(ài)中，我們都看到這個(gè)小人物身上所體現(xiàn)的人性光輝，書中沒(méi)有一個(gè)絕對(duì)的壞人，雖然有時(shí)候自私的行為讓人氣得牙癢癢，有時(shí)又讓人感動(dòng)落淚。世上的高尚不是單純的美好。余華筆下的人物如一樂(lè)、方鐵匠、何小勇的老婆等，各個(gè)都是飽滿鮮活的人物，為了生存不斷努力掙扎著的普通老百姓，這些人也中國(guó)千萬(wàn)普通人的代表。

四、平平淡淡才是真

都是寫一個(gè)普通人的人生經(jīng)歷，不一定美好，卻真實(shí)。他們偉大又自私，聰明又愚蠢，他們的人生是幸運(yùn)與不幸的匯合，平凡卻不乏味，是生活的悲喜之歌，有哀樂(lè)，有青春年少，也有歲月留下的痕跡。他們都讓人有敬有怕、有愛(ài)有憐。與我而言，他是最平凡的我們，是社會(huì)萬(wàn)千平凡人的縮影，是為家庭默默付出的母親、妻子、女兒，努力奮斗的父親、丈夫、兒子。

許三觀是個(gè)不折不扣的小人物，《論許三觀人物性格特征》一文評(píng)價(jià)他是最世俗的英雄。沒(méi)有活在烏托邦里，活在現(xiàn)實(shí)中。他真實(shí)地為生計(jì)、為家庭奔波、沒(méi)有一次賣血是完全為了自己，多數(shù)是為家庭犧牲自己，這是中國(guó)家庭中父親角色的縮影。《活著》比《許三觀賣血記》有著更沉重的悲哀，許三觀的家庭雖然幾經(jīng)波折但也算是善始善終。而福貴的一生如此走來(lái)，不是“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”，而是真正嘗盡了人生所有的苦痛悲哀——喪父、喪母、喪妻、喪兒、喪女、喪婿再喪孫，卻沒(méi)有苦盡甘來(lái)。這也是千萬(wàn)人生的縮影，沒(méi)有絕對(duì)的苦難，也沒(méi)有絕對(duì)的幸運(yùn)，不過(guò)取決于什么角度罷了。

參考文獻(xiàn)：

[1]《活著》 余華著 作家出版社 2012年8月第一版.

[2]《許三觀賣血記》 余華著 作家出版社 2017年9月第一版.

[3]溫情的絕望--論余華的《活著》和《許三觀賣血記》 張宗澤 曲阜師范大學(xué) 2015-04-10.