林超賢警匪電影中的反傳統化人物

楊鴿

摘 要：九十年代中后期，受到政權交替和亞洲金融風暴的影響，香港電影業陷入低谷，身份的焦慮、何去何從的擔憂也在電影人之間彌漫開來。2003年，內地和香港簽署了CEPA協議，香港電影開始以合拍方式進軍廣闊的內地市場。在北上導演拍片蔚然成風，都市、喜劇、懸疑等類型遍地之時，林超賢卻能保持自己的節奏并在警匪電影中孤注一擲，不斷尋求創新與突破，力求走出自己的風格，所以自新世紀以來，以警匪片或動作片為優勢的林超賢儼然在華語電影共同體的逐步建構中彰顯出了中流砥柱的作用。

關鍵詞：警匪；人性；暴力；情感

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-27--01

在香港影壇警匪片是最重要且最受觀眾歡迎的電影類型之一，而香港電影界卻流傳著“拍警匪片一定要找林超賢”，之所以能在警匪片中占據一席之地，不得不歸結于林超賢對警匪電影風格的探索以及人物的創新，在他的鏡頭下警察不再是《警察故事》系列中的那種屢立奇功、無所不能的人，也不再是在《古惑仔》中甘當配角、無存在感的人，而匪徒也不再是完全無惡不作、喪盡天良的人。他鏡頭下的人物形象有血有肉，堅持著社會的公平正義和內心的價值底線，同時也都有著一己私欲和人性的弱點。警匪片的警察與匪徒都不再是傳統認知中的形象，而是生活中真真實實的人物。就像《野獸刑警》里黃秋生飾演的警察爛鬼東便一改往日觀眾心中的傳統的警察形象，爛鬼東游走于黑白兩道之間，一面幫助警察擺平他們搞不定的黑道，一邊幫助黑道逃脫警察的追捕，是警察中的敗類但又義氣干云。這擺脫了以往警匪電影里對好與壞、是與非、黑與白的截然劃分，不再簡單地以善與惡將人物形象臉譜化。

如果北上之前的警匪片林超賢進行了反傳統化的人物刻畫，那么《證人》以及《線人》等影片則是他的繼承與突破，承繼暴力動作的同時注入了更多個人化的表達，對邊緣人物的關注以及個體的生存困境成為表達的核心所在，同時他將影片中的人物置身于情與理之中或是無法擺脫的自身困境之中來對人性進行直觀深入的剖析與審視。《證人》中工作上潛力無限的唐飛因在追捕逃犯的過程中誤殺了高敏的大女兒，在高敏的小女兒被洪荊綁架后，唐飛決定救出小女兒的心其實是想完成自己內心救贖，同時也是一次對內心的拷問。影片中拳手出身的洪荊看似兇神惡煞、心狠手辣，實則堅守著自己內心的道德底線，在接到砍下小女孩手和殺死小女孩的命令時，他表現出了心底最后的善念與不忍，這是對“匪不再是無惡不作的匪”的最好詮釋。最突破的是林超賢電影中的女人一般都是花瓶或者弱勢的存在，但是在《證人》中，林超賢對于高敏的刻畫卻一改往日的女性形象，高敏出場時是一副非常干練的形象，一身職業套裝顯得干練且有威嚴，但當看到唐飛誤殺小女兒時，女人的堅強與脆弱便完全迸發出來，一改之前對女性忽略不計式的描寫，經歷內心掙扎，徘徊于道德邊緣，這些都使得人物內心更加真實的表現出來。

與電影《證人》相比，《線人》更是對其邊緣人物關注和人性挖掘的更深層的表達，謝霆鋒飾演的細鬼是警方的線人。為了還清父親欠的高利貸和解救被債主扣押的妹妹，細鬼在警方的安排下進入犯罪集團內部，但他與大哥的女人發生了感情，一邊是臥底線人，一邊是黑社會大哥的女人，在人物命運即將轉折之際細鬼陷入了多次的掙扎與糾結之中，最后死于亂刀之下的結局也不免覺得意料之中卻深感惋惜。片中的警察李滄東一邊安排自己的線人進入危險區，一邊擔心線人的安危和為線人爭取應得的權益，經受著內心的拷問，在細鬼被砍死后，李滄東積郁在內心的情感瞬間爆發，這一人物卻顯得更加真實。林超賢曾說角色很糾結的那種狀態是他電影一直都存在的，將角色放置于邊緣地帶的復合層面，從而表現出了人性的多個層次，這種個體生存的狀態使得影片更加真實討巧。

林超賢在警匪片中的人物塑造上的另一突破便是將其暴力美學與人物情感的完美融合，他曾說動作只是外殼，故事和情感遠是電影的核心。在《證人》中警察唐飛與匪徒之間飆車追逐，最后唐飛活捉了新爺，但卻錯殺了高敏的女兒，還導致了洪荊和愛妻的車禍。槍戰、追擊、翻車等激烈場景下連接著人物命運和情感的轉變，警察唐飛陷入極度的內疚，律師高敏面臨救女和救匪的糾結，洪荊被迫成為職業殺手。在電影《線人》的結尾，謝霆鋒飾演的線人細鬼和桂綸鎂飾演的阿弟被太平等匪徒追殺，倉皇逃跑中來到一間教室沒有退路，血肉模糊的手臂，聲嘶力竭的哀嚎，有著一種殘忍乖戾的氛圍，讓人感到恐慌。細鬼最終被砍死在門口，畫面中砍刀一次次落在他的頭頸上，鮮血淋淋，身體的扭曲和顫抖，將影片的情緒達到高潮，殘酷的場面一定程度上也傳達了人物內心的情感，將血腥、暴力與情感進行恰到好處的融合。

“從獨立執導影片至今，林超賢拍攝制作了十多部警匪電影，占個人產片量的一半，就像他那句充滿雄性荷爾蒙氣息的回應：“我喜歡槍、毆斗和男人間的故事。”[1]從某種意義來說，林超賢的警匪片為警匪電影提供了一個具有突破意義的路徑和參考意義的范本。

注釋：

[1]雷晉妍.《林超賢警匪電影研究》[J].第8頁.2016。