中西合璧 爐火純青

趙冰梅

【摘要】《雷雨》是“中西合璧”的藝術(shù)典范，曹禺以爐火純青的藝術(shù)表現(xiàn)手法奠定他在中國戲劇史上的地位。

【關(guān)鍵詞】《雷雨》創(chuàng)作；外來影響；之我見

《雷雨》是曹禺的代表作，更是他的成名作。他運(yùn)用話劇這個(gè)舶來品，消化西方戲劇的營養(yǎng)，以20世紀(jì)20年代的中國為背景，結(jié)合傳統(tǒng)戲劇的藝術(shù)技巧，洋為中用，一發(fā)表就震動(dòng)文壇。具有外國文學(xué)知識(shí)的讀者，從中不難看出這部劇作受外來影響的痕跡。

首先，《雷雨》的創(chuàng)作受到古希臘命運(yùn)悲劇的影響。如索?？死账沟摹抖淼移炙雇酢罚枪畔ＥD命運(yùn)悲劇的典范。俄狄浦斯想要擺脫“殺父娶母”命運(yùn)的束縛，結(jié)果還是被命運(yùn)所捉弄，他悲憤地刺瞎雙眼，流浪而死。再來看《雷雨》中侍萍的形象，她是一個(gè)善良、深受迫害的不覺悟的勞動(dòng)?jì)D女形象，她把自己的不幸歸之為命。她一直逃避，結(jié)果也是被命運(yùn)所捉弄。這與俄狄浦斯的命運(yùn)又有什么不同呢？如有不同這就是所處的時(shí)代不同，社會(huì)階級(jí)矛盾不同。

命運(yùn)觀念是希臘人思想意識(shí)中的一個(gè)特點(diǎn)，當(dāng)時(shí)他們不能理解事物發(fā)展的必然規(guī)律，歷史發(fā)展也有其必然趨勢(shì)。他們往往把不能解釋的種種遭遇都?xì)w之為命運(yùn)。曹禺在當(dāng)時(shí)看到“宇宙正像一口殘酷的井，落在里面，怎樣呼喚也難逃脫這黑暗的坑”，他通過侍萍描寫了“殘酷的井”，對(duì)侍萍的命運(yùn)卻無法給予解釋，只能歸因于“自然的法則”，這與他受古希臘命運(yùn)悲劇的影響是分不開的。

《雷雨》雖受古希臘悲劇命運(yùn)的影響，但不局限于古希臘的命運(yùn)悲劇，它含有一定的社會(huì)階級(jí)內(nèi)容。侍萍的悲劇命運(yùn)是由當(dāng)時(shí)的社會(huì)黑暗造成的，侍萍和周樸園各代表不同的階級(jí)。由于劇作家思想上的局限性，使這部悲劇籠罩上一層宿命的神秘的氣氛。雖然這部劇沒有充分表達(dá)兩個(gè)階級(jí)的斗爭(zhēng)，但畢竟將封建官僚買辦階級(jí)家庭的道德淪喪與丑惡暴露出來了。這就是它有別于古希臘命運(yùn)悲劇之處。

其次，《雷雨》帶有莎士比亞式的性格悲劇的意味。

莎士比亞筆下的人物鮮明生動(dòng)，性格具有多面性和復(fù)雜性。這是莎士比亞人物個(gè)性化的特色之一。《雷雨》中的繁漪追求個(gè)性解放，也有叛逆精神，她以不正當(dāng)?shù)膩y倫私通來達(dá)到自己的目的，把愛寄托在一個(gè)廢物周萍身上；她果敢陰鷙，但對(duì)周萍的乞求又是那樣的卑下。戲末，她在進(jìn)行著毀滅性的行動(dòng)時(shí)，突然知道了侍萍是誰，面對(duì)這位命運(yùn)更悲慘的婦女，她的仇恨之火熄滅了，甚至忘了自己的不幸和痛苦，而代之以對(duì)侍萍同情和內(nèi)疚。她這多面、復(fù)雜“雷雨”般的性格，難說可恨、可愛？繁漪被塑造成這樣一個(gè)豐滿立體的人物形象，可見曹禺深得莎士比亞性格悲劇的精髓。

莎士比亞悲劇的另一特點(diǎn)是人物性格始終處于發(fā)展變化之中，處于內(nèi)外兩重的矛盾沖突之中，既有人物與客觀環(huán)境的沖突，也有人物的內(nèi)心的沖突。繁漪的性格變化也是環(huán)境造成。她本是舊式中國女人，文弱、安靜、明慧，后受新思潮影響，渴望愛情，追求自由，思想狂熱，這顯然與固守封建秩序的官僚資產(chǎn)階級(jí)家庭格格不入。繁漪這美麗、聰慧、狂熱的心靈在這監(jiān)獄式的周公館里被窒息、畸形，她變得乖戾、陰鷙和極端。環(huán)境造就了她這“雷雨”般的性格，她不愿沉默了，她要復(fù)仇，要搗毀這“體面、圓滿的”家庭。這與莎士比亞的《哈姆雷特》藝術(shù)風(fēng)格毫無二致?！独子辍肥遣茇邮堋巴鈦盹L(fēng)”，表現(xiàn)中國風(fēng)格，塑造鮮明生動(dòng)人物性格的成功典范。

莎士比亞善于在人物對(duì)比中突出主人公的性格，曹禺將其運(yùn)用到《雷雨》中。同是受迫害的婦女，通過四鳳莊重、純真的性格來表現(xiàn)繁漪的果敢、陰鷙，通過侍萍的軟弱、認(rèn)命來襯托繁漪的“雷雨”般的性格。這鮮明的性格對(duì)比和沖突，給人以心靈震撼，具有蕩氣回腸的藝術(shù)效果。

再次，《雷雨》是社會(huì)悲劇，它多少受到易卜生劇作的影響。

易卜生的劇本《社會(huì)支柱》揭批了資本主義上流人物“良心上見不得人的黑斑點(diǎn)”，剝下他們偽善的外衣，撕毀了所謂正人君子的遮羞布，讓觀眾看到他們丑惡的面貌，卑劣的靈魂?！独子辍房此埔怀黾彝ケ瘎?，實(shí)則是社會(huì)悲劇，周樸園就是二十年代中國資產(chǎn)階級(jí)的代表人物，是一個(gè)血債累累的資本家。曹禺在劇中運(yùn)用了明暗兩條線，明以血緣關(guān)系為紐帶展現(xiàn)周樸園與家庭成員的沖突，表現(xiàn)他專制、虛偽、冷酷；暗是以廣闊社會(huì)背景為襯托，表現(xiàn)出周樸園與工人勢(shì)不兩立，揭露了他的殘忍、陰險(xiǎn)、狡詐。

最后，《雷雨》成功模仿了西方古典主義“三一律”。地點(diǎn)幾乎都是在周公館的客廳內(nèi)；時(shí)間從第一幕至第四幕為時(shí)僅一天，從夏日早晨至當(dāng)天半夜兩點(diǎn)鐘；情節(jié)是周公館一天所發(fā)生的事情，也就是周樸園的封建性的資產(chǎn)階級(jí)家庭的崩潰?！叭宦伞钡剡\(yùn)用，使劇情結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練集中，矛盾沖突尖銳鮮明。

曹禺博采眾長(zhǎng)，把歐洲命運(yùn)悲劇、性格悲劇、社會(huì)悲劇融于中國話劇《雷雨》中，將傳統(tǒng)戲劇的藝術(shù)形式和西方話劇的表現(xiàn)手法相糅合，可以說《雷雨》是中西合璧的藝術(shù)典范；曹禺用爐火純青的藝術(shù)表現(xiàn)手法，洞悉時(shí)代的敏銳思想奠定了他在中國戲劇史上的崇高地位，《雷雨》被公認(rèn)為是中國現(xiàn)代話劇成熟的標(biāo)志，曹禺因此被譽(yù)為“東方的莎士比亞”。