甘肅省會寧縣皮影戲傳承中面臨的困境與對策研究

王婷婷　范國華 馬嬌嬌 舒朝楠

摘要：會寧縣皮影戲作為一種以民間藝術(shù)形式存在的省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，具有極高的文化、藝術(shù)和民俗研究價值。因傳承后繼無人、傳承方式落后以及傳承內(nèi)容老舊，使得會寧縣皮影戲的發(fā)展步履維艱。本文通過實地調(diào)查，對當前會寧縣皮影戲傳承中面臨的困境及其原因進行深入分析，并在此基礎(chǔ)上提出相應(yīng)的對策建議，以期促進會寧皮影藝術(shù)的傳承和保護，弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

關(guān)鍵詞：會寧縣 皮影戲 傳承 困境 對策

中圖分類號：J827 文獻標識碼：A 文章編號：1009-5349（2018）18-0062-03

皮影戲不僅是我國歷史悠久的傳統(tǒng)藝術(shù)，也是我國重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。會寧皮影戲俗稱“燈影子”，是流傳于會寧各鄉(xiāng)鎮(zhèn)的一種傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)。會寧皮影戲“燈影腔”也作“影子腔”，秦腔、眉戶兼而有之，嗩吶調(diào)、打擊樂和“白口”共同造就了會寧皮影的獨特魅力。因其別具特色的音樂曲調(diào)和表演風格，被列為甘肅省第二批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

近年來，隨著經(jīng)濟的不斷發(fā)展和社會的不斷進步，生活方式日趨多樣化，會寧縣皮影戲的表演時間和影響范圍均日益縮減，皮影市場狹小，收入微薄，皮影發(fā)展舉步維艱。據(jù)統(tǒng)計，目前會寧縣共有10個皮影戲班，12名表演藝人和4名雕刻藝人[1]，其中演員多以五六十歲的老人為主。幾十年來，盡管地方政府在皮影的傳承和保護方面做了大量工作，但是受市場經(jīng)濟的沖擊和自身局限性影響，散發(fā)著傳統(tǒng)文化魅力和意蘊的會寧皮影正逐漸淡出大眾的視野。因此，研究會寧皮影戲傳承面臨的困境對會寧皮影發(fā)展具有十分重要的現(xiàn)實意義。本文采用結(jié)構(gòu)式訪談法對會寧縣部分皮影藝人和政府工作人員就會寧皮影戲傳承中面臨的困境進行深入訪談，研究結(jié)果總結(jié)如下。

一、會寧縣皮影戲傳承中面臨的困境分析

當前，皮影戲傳承面臨的困境主要集中于皮影戲傳承后繼無人、皮影傳承方式落后和皮影傳承內(nèi)容老舊三個方面。

（一）皮影傳承后繼無人

皮影傳承后繼無人主要表現(xiàn)在以下兩個方面：一是繼承者缺乏。一方面，隨著信息化和科技化大潮來臨，年輕人興趣愛好發(fā)生變化，加上會寧皮影作為傳統(tǒng)的民間藝術(shù)，劇目缺乏時代感，使皮影戲逐漸不被廣大年輕人所認可，更不愿意去學(xué)習(xí)這門枯燥的傳統(tǒng)藝術(shù)。另一方面，由于皮影戲市場日漸衰落，演出收入甚微，缺乏人才吸引力，年輕人追求學(xué)業(yè)文憑，進而導(dǎo)致了皮影后繼無人。成家班班主成定余現(xiàn)在有三個徒弟，他的兒子，主要負責皮影唱腔，但大部分時間都在外地工作，只有節(jié)假日偶爾回家學(xué)習(xí)，另外兩個繼承人是他的外甥和侄子，利用寒暑假學(xué)習(xí)皮影制作。二是皮影戲傳承人缺乏。會寧縣的皮影戲表演主要以家族傳承為主，皮影藝人認為這是家族流傳下來的技藝，不愿意將其傳給外姓人，使得即便有年輕人愿意學(xué)習(xí)皮影戲也師從無門，從而導(dǎo)致皮影傳承后繼無人。

（二）皮影傳承方式落后

當前會寧皮影戲的傳承方式大多沿襲傳統(tǒng)。第一，從皮影表演的傳承方式上看，現(xiàn)在的皮影藝人大多都是從小跟著家族戲班成長起來的，在四處演出的過程中跟著老藝人學(xué)習(xí)唱腔、捉線子，再通過自己練習(xí)，逐漸登上舞臺，成為一名皮影藝人。牛山皮影戲班藝人牛東亮說：“他從事皮影表演十年了，小時候放學(xué)就跟著戲班，耳濡目染，慢慢學(xué)會了鼓、二胡等樂器”。當會寧皮影傳承還停留在口耳相傳的時候，黑龍江望奎皮影戲，已經(jīng)通過數(shù)字動畫的表演形式將劇目中的精彩部分集中重現(xiàn)，借助數(shù)字技術(shù)的方法和新媒體的媒介平臺，將古老的皮影藝術(shù)以鮮活的面貌重新展現(xiàn)在公眾視野。[2]第二，從皮影劇本的傳承方式上看，會寧縣現(xiàn)存的劇本多為老藝人的手抄本，還有一些劇本沒有文字記載，僅存于老藝人的記憶之中。當前皮影藝人年齡結(jié)構(gòu)老化，如果不對劇本傳承方式進行靈活創(chuàng)新，僅存的文化遺產(chǎn)將隨著老藝人離世而流逝。第三，從皮影制作工藝的傳承看，當?shù)仄び爸谱鞑牧鲜桥Ｆぃ桥Ｆさ某杀靖撸叭酥谱鬟^程繁雜，制作流程長，皮影制作傳承之路艱難。皮影制作者成定余說：“皮影制作是一門綜合藝術(shù)，懂行、懂戲才知道怎么做。制作一套完整的皮影，大概要耗時一年多甚至兩年”。這種純手工的皮影制作方式雖然更具藝術(shù)性，但耗時長、成本高、浪費資源，而且皮影戲的制作對皮影制作者的技術(shù)要求特別高，傳承比較困難。

（三）皮影傳承內(nèi)容老舊

皮影戲傳承內(nèi)容老舊主要表現(xiàn)為皮影戲劇目老舊。現(xiàn)存劇本多以先輩留下的歷史題材為主，缺乏創(chuàng)新力。據(jù)皮影藝人介紹，現(xiàn)存的皮影劇目均以歷史故事為主，如為人們所熟知的《二度梅》《楊家將》《唐王游地獄》《桃園結(jié)義》等傳統(tǒng)劇目，劇本類型主要有家族戲、朝臣戲、教化人的戲和還愿戲。全縣現(xiàn)存各種劇本300多冊，劇目140多個[3]，主要用于逢年過節(jié)還愿、祈福、敬神等，反映近現(xiàn)代群眾生產(chǎn)生活的劇本十分稀缺，在內(nèi)容上難以引起青少年共鳴。

二、會寧縣皮影戲傳承問題的原因分析

（一）人員外流對皮影戲傳承的影響

1.勞動力外出務(wù)工對皮影傳承的影響

會寧縣作為一個農(nóng)業(yè)縣，惡劣的自然環(huán)境嚴重制約了當?shù)氐慕?jīng)濟發(fā)展，為了獲得更多的經(jīng)濟收入供養(yǎng)家庭，青年勞動力紛紛走出農(nóng)村，涌向大城市。據(jù)統(tǒng)計，自1985年會寧縣開展有組織的勞動力輸轉(zhuǎn)工作以來，累計輸出勞動力204萬人次[4]，富余勞動力轉(zhuǎn)輸，不僅造成了農(nóng)村皮影戲人才外流，青壯年勞動力外出就業(yè)也減少了青年人接觸皮影戲的機會，使得皮影傳承后繼無人的現(xiàn)象更加突出。

2.外出就學(xué)對皮影傳承的影響

《會寧年鑒（2015）》顯示，2015年會寧縣17周歲初中教育完成率為100%，九年義務(wù)教育普及率達99.25%。[5]然而，教育的發(fā)展促使學(xué)生外出求學(xué)，對會寧的皮影傳承也造成了不小的影響，主要表現(xiàn)為：一是隨著九年義務(wù)教育的普及，越來越多的農(nóng)村孩子進入城鎮(zhèn)中小學(xué)就讀。許多父母意識到自身文化水平有限，希望孩子能借助高考走出大山，改變家庭經(jīng)濟現(xiàn)狀，進而選擇將孩子們轉(zhuǎn)入鄉(xiāng)鎮(zhèn)或縣級學(xué)校就讀，繁重的學(xué)習(xí)任務(wù)和沉重的家庭壓力致使青少年根本無暇學(xué)習(xí)皮影戲。二是隨著高考改革和各大高校擴招，更多的農(nóng)村孩子有機會接受高等教育。城市完備的基礎(chǔ)設(shè)施和良好的社會環(huán)境，讓更多的人選擇留在城市。因此，外出就學(xué)也導(dǎo)致了當?shù)仄び皯蛉瞬帕魇В瑢ζび皯虻膫鞒挟a(chǎn)生了重要影響。

3.城鎮(zhèn)化對皮影傳承的影響

近年來，我國的城市化發(fā)展速度加快，城鎮(zhèn)人口增多。據(jù)統(tǒng)計，2015年會寧縣城鎮(zhèn)人口數(shù)量由1978年17.25萬人增長到2015年年底的60.3萬人。皮影戲作為一種傳統(tǒng)的民間藝術(shù)，主要依托農(nóng)村的風土習(xí)俗而存在。城市化的過程中，農(nóng)村人口大量遷移，越來越多的人傾向于城市娛樂方式，不僅導(dǎo)致皮影戲傳承人數(shù)急劇減少，而且導(dǎo)致皮影戲的觀眾群也在明顯下降，城鎮(zhèn)化過程中皮影觀眾群體的流失加劇了這一傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承難度。

（二）資金不足對皮影戲傳承的影響

1.皮影演出市場狹小

皮影演出需求下降，導(dǎo)致皮影市場萎縮。調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，2000年以前，每年春播時節(jié)，農(nóng)村都要請皮影戲班舉行演出，祈禱一年的風調(diào)雨順和五谷豐登；豐收結(jié)束后，要舉行慶賀演出，俗稱“還愿”戲。其他時節(jié)，如孩子滿月，老人過壽，廟會等傳統(tǒng)民間習(xí)俗中，皮影戲也必不可少。但是進入21世紀以后，皮影戲表演在大部分時節(jié)消失。除了還愿、敬神以及政府調(diào)演等必不可少的活動以外，皮影戲已經(jīng)很少出現(xiàn)在大眾的視野里，皮影表演時間大大減少，皮影表演市場日益萎縮。皮影戲市場狹小，收入微薄且不穩(wěn)定，導(dǎo)致很多人不愿專職從事皮影演出，影響了皮影傳承。

2.政府資金支持不足

會寧皮影戲作為省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，必然要受到政府資金的大力支持。會寧縣文化館的工作人員表示，文化館雖然從事非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護工作，但除了給予皮影戲班正常的表演費用之外，從未對皮影戲班提供其他資金支持，皮影戲的支持資金均由省政府發(fā)放。經(jīng)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，除省級傳承人每年收到省級政府5000元的資金支持外，其他人均未得到政府的相關(guān)資金支持，且這項資金屬于傳承人個人津貼補助，并不能作為皮影戲班的發(fā)展基金。政府的資金支持不足致使當?shù)仄び叭粘０l(fā)展資金缺乏，無法在傳承方式上開拓創(chuàng)新，同時，難以吸引感興趣的皮影傳承者。具體表現(xiàn)在以下兩個方面：其一，由于資金支持不足，皮影戲班無法創(chuàng)新皮影表演和皮影制作工藝的傳承方式，只能沿襲傳統(tǒng)。其二，隨著皮影市場的萎縮，政府的資金支持不足，間接影響了群眾對皮影戲發(fā)展的信心，使得那些感興趣的皮影傳承者和皮影繼承者看不到皮影戲的未來，加劇了皮影傳承后繼無人的困境。

（三）技術(shù)進步對皮影傳承的沖擊

隨著多媒體技術(shù)、電子技術(shù)和工業(yè)技術(shù)的進步與發(fā)展，不論是皮影戲傳承人、皮影傳承方式還是傳承內(nèi)容都受到了巨大的沖擊，主要表現(xiàn)在以下三個方面：第一，隨著多媒體技術(shù)的進步，日新月異的流行文化充斥著人們的生活，皮影戲方言較重，言語枯燥，晦澀難懂，不符合現(xiàn)代人的話語方式，皮影在多媒體技術(shù)的沖擊下失去了長期以來賴以生存的陣地，皮影戲的傳承也越來越艱難。第二，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和農(nóng)村基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的加強，手機、電腦、電視等現(xiàn)代傳媒工具的迅速普及，農(nóng)民的休閑娛樂不再受時間和空間的限制，使得人們足不出戶便可觀看各種藝術(shù)節(jié)目，皮影戲這一古老的民間藝術(shù)形式便不再是新時代人們的寵兒，年輕人不愛看，對此無興趣，老人們也很少像過去一樣興致勃勃，使得這種落后于時代潮流的古老影戲成為“棄嬰”。[6]第三，隨著工業(yè)技術(shù)的發(fā)展，皮影制作機器已經(jīng)出現(xiàn)，還停留在純手工雕刻階段的會寧皮影不僅在皮影制作效率上抑制了皮影的發(fā)展，而且受制作成本高與演出費用低廉的影響，傳統(tǒng)的皮影傳承方式受到挑戰(zhàn)。

三、對策建議

對會寧皮影戲的傳承和保護，不應(yīng)該僅停留在對傳統(tǒng)皮影的收集、整理、保存方面，而應(yīng)該利用豐富的資源，創(chuàng)新皮影戲的傳承方式和傳承內(nèi)容，將青少年群體發(fā)展作為皮影戲傳承的主力軍，讓會寧皮影在傳承中發(fā)展，在發(fā)展中傳承。

（一）多途徑培養(yǎng)皮影傳承人

首先，會寧皮影的傳承要從加強現(xiàn)存皮影藝人的保護入手，除了收集、整理、保存現(xiàn)有的皮影以外，應(yīng)該提高民間皮影藝人的專業(yè)素養(yǎng)，例如，邀請皮影研究專家、教授等為皮影藝人授課，提供專業(yè)化的表演技巧和藝術(shù)指導(dǎo)，讓皮影傳承有路可尋。其次，與藝術(shù)類院校建立聯(lián)系，成立皮影愛好者協(xié)會。面向各大藝術(shù)院校招收皮影愛好者，成立高校皮影愛好者協(xié)會，成立全國皮影協(xié)會聯(lián)盟，組織全國各地皮影愛好者，開展交流活動。定期舉辦一些有關(guān)皮影戲的活動，例如，皮影知識競賽，皮影藝術(shù)交流會和皮影表演等。在學(xué)生群體中加強對皮影的宣傳，讓大學(xué)生多途徑了解皮影戲的歷史傳統(tǒng)與發(fā)展現(xiàn)狀。最后，在藝術(shù)類高校開設(shè)皮影選修課，讓廣大學(xué)子進一步了解皮影戲的前世今生，挖掘高素質(zhì)的潛在皮影從業(yè)者。

（二）政府要加強對皮影戲發(fā)展的支持力度

第一，堅持皮影下鄉(xiāng)演出。政府出資贊助，讓皮影戲班經(jīng)常進村入社，堅持下鄉(xiāng)進行公益演出，展現(xiàn)給群眾最新的劇目成果，擴大會寧皮影的影響力。第二，政府支持成立皮影戲傳承的非營利性組織。隨著人類生活需求的多樣化，政府已成為有限政府，成立皮影戲傳承與保護的非營利性組織，號召廣大志愿者與組織會員促進皮影戲的大力傳承。第三，規(guī)范非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的相關(guān)政策法規(guī)。政府應(yīng)建立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護機制，制定并完善會寧皮影戲傳承的政策法規(guī)。如制定傳承人的認定要求、獎勵機制及福利待遇等，促進皮影傳承工作的規(guī)范化，穩(wěn)定化。第四，采取各項優(yōu)惠措施，鼓勵具有創(chuàng)新意識的大學(xué)生回鄉(xiāng)傳承發(fā)展皮影戲。

（三）加強皮影戲的市場化推廣

首先，使會寧皮影戲的推廣網(wǎng)絡(luò)化。利用社交平臺——微博和微信建立皮影文化宣傳的公眾號，將皮影劇目制作成小視頻上傳至互聯(lián)網(wǎng)，借助電影、動畫的制作手法對皮影進行深加工，使其符合當代潮流，這樣不僅有利于提高皮影的宣傳度，而且有利于皮影戲更好地融入市場。其次，利用現(xiàn)代數(shù)字化技術(shù)，實現(xiàn)皮影制作批量供給，不僅可以降低皮影成本，而且可以提高制作效率。最后，將會寧皮影與會寧紅色旅游業(yè)相結(jié)合，創(chuàng)造額外收益。如：在會寧紅色旅游中開辟會寧民間傳統(tǒng)文化專欄，每天為游客提供定點皮影表演，既可增加對游客的吸引力，也能提高皮影知名度；在紅色旅游景區(qū)售賣當?shù)厮嚾思兪止ぶ谱鞯钠び凹o念品，可以增加皮影的額外收入，為皮影傳承提供一定資金積累。

參考文獻：

[1]會寧縣志辦.會寧皮影戲源流[Z].2017.

[2]閆子飛，賈子元.新媒體語境下皮影藝術(shù)發(fā)展的困境與對策[J].民族藝術(shù)研究，2015（2）：110-112.

[3]會寧縣人民政府.會寧皮影傳承與發(fā)展[Z].2017.

[4]姚繼東.會寧勞務(wù)輸出鼓起百姓錢袋子[N].每日甘肅，2014-03-12.

[5]會寧縣人民政府.會寧年鑒2015[Z].2015.

[6]王蕾.山東皮影傳承人的生存狀態(tài)研究[D].山東大學(xué)，2014：31-32.

責任編輯：孫瑤