黑太陽

Black Sun

攝影/ 瑟倫·索爾克 采訪并編譯 / 頓思齊

Photo by S?ren Solk?r Interview amp; Translate by John Dun

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拍攝這些椋鳥群時，你遇到過什么挑戰嗎？

瑟倫·索爾克：2017年，我正在準備一本時間跨度為25 年的回顧性肖像集，并同時籌備一場在丹麥國家肖像館所在地腓特烈堡宮舉辦的展覽。我用了一年時間整理所有的肖像作品，之后我突然做了一個決定——開展一個與肖像無關的新項目。我首先想到的，是十歲時見過一大群椋鳥以奇妙隊形飛行的畫面。于是，我決定前往丹麥西海岸的瓦登海，那里春秋兩季會出現椋鳥群飛的景象。拍攝之初，我做了許多準備工作，比如確定鳥群的位置，了解它們的習性，等等。在那里的第七個晚上，我目睹了一大群椋鳥遭到游隼襲擊的場面。為了嚇退這只猛禽，鳥群形成各種形狀和隊形，十分震撼。那景象很美，很有戲劇性，就像一幅水墨畫或書法作品。在接下來的兩年里，只要鳥群出現，我就會前往那個地區待上一段時間。兩年后，我開始跟隨鳥群向南、向西遷徙，用五年時間將這個項目擴展到了其他六個國家：德國、荷蘭、意大利、西班牙、愛爾蘭和英國。

拍攝這些椋鳥群時，你遇到過什么挑戰嗎？

瑟倫·索爾克：拍攝椋鳥群飛需要做大量的研究和準備工作。由于它們是遷徙鳥類，首要任務是找到大群椋鳥的位置。然后，我會進行地點勘察，找到光線、環境條件理想，且沒有樹木、電線等物理障礙物的地方。做好這些準備后，就只剩等待了。有時要等上兩周，我才能拍到30秒的精彩畫面。傍晚時分，椋鳥會聚集起來，之后前往蘆葦叢休息。你永遠不知道什么時候會出現有趣的畫面，而且這樣的畫面可能只持續幾秒鐘。因此，必須全身心關注椋鳥，隨時準備好相機拍攝。這種冥想般的狀態讓我更加專注。每當一場壯觀的“空中芭蕾”上演后，我都會亢奮好幾個小時。

椋鳥群移動速度很快。拍攝時，既要展現它們在天空中的整體場景，又要捕捉扇動翅膀等細節。你是如何調整相機的快門速度和焦距的？如果鳥群突然改變方向，導致錯過好鏡頭，你會調整拍攝方法嗎？

瑟倫·索爾克：我既拍視頻也拍靜態照片，但以靜態照片為主。其實，我發現視頻是捕捉群飛景象最直接的方式，能更真實地還原現場體驗。拍靜態照片時，我有時會用長時間曝光來捕捉一些動態。靜態照片的拍攝難度更大，但成功時也更有成就感。群飛過程中，會出現很多轉瞬即逝的圖形和形狀，變換的速度快到大腦都難以識別。這正是靜態照片的魅力和挑戰所在——捕捉并定格那些轉瞬即逝的形狀和排列。我用單一點自動對焦，通過操縱桿手動移動對焦點，這樣就能精確控制對焦位置。為了定格翅膀扇動的瞬間，我會把快門速度設定在1/500秒。群飛一般發生在黃昏時分，所以光線充足與否是個難題。我主要使用的器材是佳能1DX Mark III 和富士GFX 100 II，這兩款相機能在高ISO設置下拍出高質量照片。

拍攝時，你會刻意突出椋鳥聚集地的環境特征嗎？

瑟倫·索爾克：椋鳥的適應性極強，山區、城市上空，甚至海面上空都會出現群飛景觀。它們總是聚集在能容納大量鳥類的地方，數量多才有安全感。在我的第一本書《黑太陽》（BlackSun ）中，我刻意避開了所有人造物體。而在第二本書《椋鳥》（Starling ）中，我嘗試融入城市環境建筑。由于第二本書的大部分照片是在羅馬拍攝的，所以將椋鳥群飛與這座古城的精美建筑結合起來，成了一項有趣的挑戰。

在你看來，隨著環境變化，椋鳥的生存狀況是否發生了改變？你希望這些照片帶給觀者哪些思考？

瑟倫·索爾克：在我追蹤椋鳥遷徙的這8年里，目睹了它們數量的大幅減少。隨著農業單一化的加劇，這些鳥群的食物越來越少，遷徙模式也在改變。由于氣溫升高，在我的故鄉丹麥，許多鳥不再遷徙，而是全年都待在丹麥。

我一直把椋鳥看作是團結協作的象征。它們的飛行模式體現了強大的集體智慧。這種意象能給我們帶來啟發，也能與人類的精神產生共鳴。在古羅馬，人們普遍認為神靈通過天空中的鳥群與人類交流。我想重新建立現代社會中已經逐漸丟失的這種與自然的聯系。我希望并努力推動人們反思科技，并對我們共同生存的環境產生更強的責任感。