油畫語言的表達(dá)特點(diǎn)

油畫作為一種繪畫材料的特點(diǎn)

油畫誕生后迅速成為西方最主要的畫種，并在全世界范圍內(nèi)廣為流行，這是與油畫優(yōu)越的工具性能和豐富的表現(xiàn)力所分不開的。油畫材料是廣大繪畫材料體系的一個(gè)重要分支。本文著重從油畫材料、技法等方面介紹油畫語言的表達(dá)特點(diǎn)，并通過對作品的介紹和分類分別分析，總結(jié)了油畫創(chuàng)作中的一些獨(dú)特的規(guī)律。

油畫顏料以干性植物油為載色劑，既起到粘合和稀釋的作用，又使顏料具有可塑性。油畫的顏色豐富、穩(wěn)定，不發(fā)生干濕變化。油的透明性和折射率使得油畫顏料可以獲得最強(qiáng)的色彩飽和度和明度，可以畫出深沉厚重的暗色調(diào)，是其他顏料達(dá)不到的。作畫時(shí)，油色干得不快不慢，可以仔細(xì)考慮，從容下筆，色塊的形狀、大小、方向都比較容易控制，容易銜接，也便于修改。油畫顏色既可以變得十分稀薄，具有透明、半透明的效果，又可以十分濃稠，具有極強(qiáng)的遮蓋力和粘著性，可以多層次地覆蓋、厚涂，可以進(jìn)行長時(shí)期的制作。油畫的表現(xiàn)形式和手法也十分豐富多彩，可大可小、可粗可細(xì)、可薄可厚，透明與不透明，靈活多變。總之，油畫的工具材料的性能具有比較明顯的優(yōu)越性，繪畫中的各種造型因素、色彩、明暗、線條等等都可以得到綜合地、充分地運(yùn)用。油畫可以非常具體地、細(xì)致地表現(xiàn)對象的全部造型和視覺的特征——即再現(xiàn)對象在具體的時(shí)間、空間里的光色關(guān)系、明暗層次、形體結(jié)構(gòu)、空間感和質(zhì)量感，使畫面形象達(dá)到異常逼真的地步。而且，油畫顏色干透后，十分堅(jiān)固，不易損壞，可以長期保存。比如魯本·倫勃朗的原作雖然已經(jīng)歷了數(shù)個(gè)世紀(jì)仍光彩奪目，恰似新畫一般，包括普通油畫顏料和樹脂油畫顏料等。

油畫的技法和色層語言

油畫主要技法有：透明覆色法（即像水彩的作畫方法，不用白色，用很薄的顏色層層覆蓋），多層次著色法（即用顏色多層次塑造，暗部往往畫得較薄，中間調(diào)子和亮部則層層厚涂，或蓋或留，形成色塊對比），直接著色法（憑借對物象的色彩感覺或?qū)Ξ嬅嫔实臉?gòu)思鋪設(shè)顏色，基本上一次畫完，不正確的部位用畫刀刮去后繼續(xù)上色調(diào)整）。更有肥蓋瘦（先用松節(jié)油，作畫過程中逐漸加干性油），厚與薄（先薄后厚以防干裂），柔與剛（顏料韌性要先剛后柔，以防色層不牢），快與慢（先用快干的顏料，后用慢干的顏料），簡與繁（在材料和顏料的選擇上要從簡，例如綜合材料繪畫容易開裂或變形），粗與細(xì)（粗底吸附力強(qiáng)，適用于厚畫法，細(xì)底適用于畫寫），再例如在光滑的底子上覆蓋較粗的涂層容易開裂的層次結(jié)構(gòu)。它的作畫每一步都是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹?/p>

油畫顏料厚堆的功能和極強(qiáng)的可塑性是其他畫種無法比擬的。在畫油畫時(shí)，塑造的不只是造型和體積，它更重要的是塑造肌理和空間。在傳統(tǒng)寫實(shí)油畫中，肌理的塑造可以直接體現(xiàn)被描繪物的質(zhì)感。而空間則體現(xiàn)了畫家所塑造的“畫里面的空氣”，讓被描繪物有一個(gè)合理的存在環(huán)境，并寄托一種心情，然后把這些思想和情感傳遞給閱畫人。這些都需要畫家的層層去描繪，去體現(xiàn)。畫家的作品往往表達(dá)的是自己認(rèn)識上或者是意識里社會的現(xiàn)實(shí)、物體的展現(xiàn)、人物的精神等等，甚至更單純地只是發(fā)揮心中的情緒，把快樂或者悲傷或者激揚(yáng)發(fā)揮得淋漓盡致。

油畫創(chuàng)作過程中的一般規(guī)律

油畫的創(chuàng)作規(guī)律是從對客觀事物的認(rèn)識轉(zhuǎn)化到主觀意圖的藝術(shù)創(chuàng)作，可以從幾個(gè)方面加以證明。

第一，平面照片或歷史文獻(xiàn)到繪畫作品的轉(zhuǎn)化。藝術(shù)家對圖片上和文字上進(jìn)行的提煉，構(gòu)成畫面合理的歷史情景，需要高度的智慧和扎實(shí)的繪畫造型能力。例如高小華老師的大型歷史性創(chuàng)作《重慶大轟炸》，陳逸飛的《攻占總統(tǒng)府》，在視覺上還原了當(dāng)時(shí)的情景，也深刻表達(dá)了歷史。

第二，對客觀現(xiàn)實(shí)形成的精神上的感受。藝術(shù)來源于生活，主觀來自于客觀，也就是生活體驗(yàn)給自己的直觀感受。例如羅中立的《父親》，把感受轉(zhuǎn)化成繪畫，成為一個(gè)代表性的農(nóng)民形象，表達(dá)了文革結(jié)束后的生活狀態(tài)。

第三，風(fēng)俗鄉(xiāng)土油畫體裁的表現(xiàn)。不能照搬照片情景，要有提煉性，有代表性。它所展現(xiàn)的是我們所要表達(dá)的某種社會環(huán)境和人物形態(tài)，也是造型能力和研究的嚴(yán)密結(jié)合。

第四，違反了客觀又來自于客觀。比方說畫面表達(dá)的情景來自于夢境、書目的感覺。就像達(dá)利的作品，把戰(zhàn)爭中的人變成怪物。這些同樣符合油畫的創(chuàng)作規(guī)律。

第五，客觀事物向主觀事物轉(zhuǎn)移，形成自己的風(fēng)格和符號。例如張曉剛的《家族》系列。體現(xiàn)了他對人物環(huán)境和生存狀態(tài)的看法，系列的延續(xù)性也在人們心中形成了強(qiáng)烈的視覺印象。

第六，玩世現(xiàn)實(shí)主義的各種跨時(shí)間、跨性質(zhì)、跨國界等的結(jié)合。不能完全從藝術(shù)的技術(shù)上理解，要玩味它背后所體現(xiàn)的視覺空間錯(cuò)位的心理感覺。

以上六點(diǎn)是對部分油畫創(chuàng)作一般規(guī)律的總結(jié)。

結(jié)語

中國特色能豐富油畫的語言，但要評價(jià)作品的優(yōu)劣，仍然受油畫自身的審美規(guī)律和準(zhǔn)則的制約。西方藝術(shù)家也是不斷地在突破油畫自身的審美規(guī)律和準(zhǔn)則的制約來發(fā)展和豐富油畫的語言。根據(jù)中華民族的文化積淀，發(fā)自中國畫家們的思維，揉進(jìn)中國畫的意境，按照油畫創(chuàng)作的規(guī)律，創(chuàng)作出的油畫作品才是真正的具有“中國特色”的油畫。