探尋現實主義農村電影題材的表現

2017年春季，我十分有幸地受到峨影集團和國家一級導演苗月的邀請，擔任廣電總局作為重點題材向黨的“十九大”獻禮影片《十八洞村》的電影總美術師及劇組美術指導，參加到影片的主創工作中。

劇本以國家實施“精準扶貧”戰略為背景，通過展現湖南湘西大山深處幾戶村民在扶貧政策實施過程中，村民們的思想觀念和生活方式發生的巨大變化，折射出傳統文化與現代思維的碰撞與融合。故事講述了退伍老兵楊英俊和幾個堂兄弟均被精準識別為貧困戶。面對現狀的幾兄弟雖然心態各異，但內心深處都有改變命運的期盼。在扶貧工作隊的幫扶和帶領下，他們在追求物質脫貧的同時，用雙手和赤誠之心實現了以心立志、以言立身、以情立行的精神上的蛻變和超越。這是一部反映在當代歷史變革背景下，以土地為依托的新時代農民，如何在變革的轉折點上，與自身命運抗爭，追求美好生活的現實主義農村題材電影。

通過對湘西地區的采風、選景工作，讓我看到湘西別樣的美。那連綿起伏重疊的山巒、那煙薄升騰繚繞的雨霧、那如夢幻般倒映如鏡的層層梯田，好一幅壯麗的山河圖，立即讓我在腦海里構成了電影的各種畫面。首先是想用寬畫幅、超廣角鏡頭，把這些景色全部裝進去；再用航拍的高視點，拍攝出不一樣的湘西。在美術的氣氛營造上，我想到國畫中水墨的寫意，想到水彩畫中淡彩的渲染。這樣靈秀的實景湘西就是一幅祖國山川的美麗畫卷。霎時，我心里就為影片確定了基調，要創作出淡墨水彩的場景氣氛圖。雖然這些只是影片前期創作中的一種電影氣氛營造的示意圖，但卻得到了導演和電影總局領導的一致認可和肯定。

湘西的大山深處，流淌著少數民族的淳樸厚道與純潔善良。峻嶺中隨風飄散的山歌，透著激情與奔放；圖騰鮮艷的苗繡上，寫著傳承與勤勞。綿延不絕的群山，蒼翠欲滴的叢林，山澗里飛濺的瀑布……這里的一草一木、一花一石，都絲毫未曾遭到工業的侵蝕！青瓦青石、木墻木窗，也未被都市的樓宇浸染！它只是以恒久不變的姿態，佇立于天地，靜默于流年。這些充滿地域獨特風情的大背景，正是共同構成電影《十八洞村》的美學元素，也是我力求電影制作返樸歸真、情景再現的創作初衷。依據苗寨的真實環境，苗民的憨直，生活的簡樸，在電影的造型上還原湘西的原生態，再現湘西的人杰地靈。

為了拍攝出層層疊疊的高山水田，人與大自然水天一色的畫面。劇組提前和村上約定預留了七八十畝梯田不育秧、不插秧，并事先放滿水，等劇組拍攝插秧的戲時再插秧。可是，臨到拍攝時，田里長出很多的浮萍。浮萍漂浮在水面、隨風流動，破壞了水田的鏡像效果。劇組立馬組織人員進行清理，用竹竿趕、放水沖、漏勺撈都不見效。這時多虧了幾位經驗豐富的老鄉，他們用稻草扎成繩結，動作麻利地下到水田里，拖著浮繩在水里來回走了兩趟問題就解決了，果然是“不是勞田者，不知莊稼活”。這就是生活，這就是勞動技能，劇組正是得益于村民的技能奉獻，才能拍攝出影片中美輪美奐的鏡頭畫面。

在配合塑造主人公楊英俊性格的同時，導演要求楊家的場景要干凈整潔，要有歲月的痕跡，場景地面要有反光效果。為了達到拍攝的需要，美術置景組在加工場景時，鏟除了原屋不平整的地面，重新鋪作水泥，烘干鑿平，拋光上油。經過幾天的努力，終于達到了預期目的。原屋中的木地面、木窗和木墻面，也全部進行了清洗。在不破壞原有木紋肌理的前提下，利用當地的桐子油對木紋面殘破處進行了修補和表面色調的統一處理。為了增強建筑的空間層次和通透關系，還拆除了屋內部分墻面上阻擋拍攝角度的木板。精工細作地修復出老屋的原生態，突顯了苗寨建筑的特色和韻味。

道具組在制作火堂上方懸掛多年的小木椅的陳舊效果時，為了達到以假亂真的效果更是用上了多種手段。色拉油、機油、鞋油齊上，稻草擦磨拋亮，人造蛛網、人工塵土，甚至連鍋煙灰都用上了。反復多次后，終于使剛從市場上生產出來的木椅，在短短幾天內變成了劇中具有歷史印跡效果的道具。一碗炒得干脆的酸玉米，一盤鮮紅的泡辣椒，一碟油炸香酥的腌制稻田魚，一壺勁力不小的包谷燒。大山里村民的簡單生活，通過桌上的這幾樣道具菜，足以淋漓展現。幾把被煙熏火燎得油黑發亮的小木椅，就是苗民們引以為豪的“傳家寶”，這也是外出打工的后生們對一片故土和父母思念的依托。一匹二尺寬的手織棉布，加上靛藍的漂染就成了湘西服裝的基色。再多少加些刺繡圖案或賦予吉祥意義的圖騰，就能顯現出苗族服飾的特點，這也成了影片中主人公服飾造型的基礎和范本。

整個電影的場景和道具，雖然采用實景加工的方式，但都是劇組工作人員精心制作出來的。在美術的設計和制作上要求要用一種“工匠”精神對待每一個物件、每一道工序。在電影中的場景、陳設、道具、服裝等生活細節上要用專業的眼光，一絲不茍，嚴格把控。同時還要用職業的素養，精心準備，盡心完善。從生活真實就是電影真實的原則出發，在營造場景上要做到修舊如舊，還原真實，不留痕跡地完美呈現。

電影《十八洞村》中，美術創作的構想是一幅青綠山水的國畫，是一幅濕跡浸染的水彩，是一幅厚實凝重的人物肖像油畫，它們共同構成影片詩意的造型基調。然后再通過不同的視覺表現手段，高角度俯視、全景航拍、寬畫幅比例等構成影片畫幅的張力和美感，利于影片的敘事和人物塑造。以上構想和表現手段的完美融合，不僅很好地達到了拍攝一部高緯度、大格局、具有工匠精神的新時期主旋律影片的目的，同時這也是對現實主義農村題材電影表現形式的有益探尋和實踐！