金菊綻放 名花有主

第十屆中國雜技金菊獎全國雜技比賽于2017年9月21日在山東落下帷幕，10座金菊獎杯最終皆有歸宿。相比以往，本屆比賽雖然少了3個部隊團參加，但參賽規模卻是空前的。全國共20多個省市，60多個節目報名參賽，經過初評后，30個節目進入決賽環節。四川省雜技家協會積極動員組織，向大賽組委會推薦了7個節目，占總數的十分之一。其中，遂寧雜技團的節目《連年有余—男女對手》入圍決賽，但遺憾的是，此次決賽中未能斬獲大獎，最終只獲得了金菊獎“入圍決賽”證書。大賽結果從地域上看，整個東北、西北、西南地區全軍覆沒，中東部的北、上、廣、江、浙等地笑到最后。

參賽節目各有所長 大獎得主實至名歸

此次獲獎的10個節目風格不一，各有特色。中國雜技團推選的節目《九級浪—桿技》，無論是在道具的創新、節目的立意，還是演員的技巧上都達到了新的高度，整個表演不僅獲得專家評委的認可，也征服了現場觀眾。首先精妙的三桿設計、三維的變化組合，極大地拓寬了演員的表現空間；其次借用俄羅斯著名畫家艾伊瓦佐夫斯基的油畫《九級浪》立意，用雜技演繹了水手與驚濤駭浪搏斗的場景；接著演員扎實的基本功把難度技巧唯美地展現出來，如“沖頂空翻飛桿”、“桿上跑酷”、“底座雙手在桿上斜向倒立支撐”等，一級、二級、三級演員的身體均離開桿，猶如迎風破浪的桅桿，令人目不暇接；最后加上著名編導的編排，獲得大獎也是實至名歸的。而武漢雜技團推選的節目《技炫黃包車》構思則相當巧妙。從爺孫在大街上的一組組雕塑中穿行拍照，到變成穿越，使人物活起來，黃包車加上配重如倒置的鐘擺動起來，構成了新穎的大跳板，最后再加以“彈跳后空翻四級”、“后空翻兩周穩坐高支撐座椅”等一系列高難度動作，完美地演繹了一個富有人文情懷的街景片段。

濟南雜技團的節目《云端鼓舞—高椅》，雖然在形式上略缺乏創新，但表演水平在目前可堪稱是一流的。地面女子著花旦戲裝，擊鼓為高椅上的勇士加油，較好地起到了烘托氣氛的作用。演員在不斷升高的椅子上展示“拉腰頂”、“單手左右換把水平頂”，在最高處木磚倒立時輕推一側變成木磚單手頂，再劈磚下跌保持支撐，一系列高難度動作的穩定發揮充分展現了演員功力。優美的動作表演有驚無險，扣人心弦。南京雜技團的節目《西游時空—跳板蹬人》取自該團的雜技劇片段，它將頑皮的猴性與傳統的跳板、蹬人結合起來，平添了一些滑稽輕松的氣氛。換言之，演員在看似滑稽輕松之中完成了蹬人、彈跳、空翻、落座等高難度動作，融高難驚險的刺激與滑稽輕松于一體，深受觀眾的歡迎。

上海雜技團的節目《突破—抖杠》更是洋為中用，獨具特色。該節目不僅要求演員要有精準的平衡能力，同時還需要演員借彈力騰空翻滾，旋轉，然后穩穩落杠。從一、二、三杠的組合運動中抖出花樣，演員則凌空舒展自如，如同在蹦床上，特別是“彈跳飛躍換杠”、“男女二級疊加空翻”都達到了極高的抖杠水平，做到了觀賞性與技術性的統一。山東雜技團的節目《草帽》單就技術來看，也不外乎是傳統的一人多帽、多人變換拋接、三級疊羅漢移動等形式，但節目的亮點在于洋氣味濃，給人煥然一新的感覺。表演隊伍氣派、有舞蹈范兒，草帽樣式上也變成了洋氣的禮帽，邀請百老匯編導排練出來的“杰克遜舞步”原汁原味，再把草帽的技巧融入其中，便產生了這個不一樣的《草帽》。

河南雜技團的《俠·義—蹦床技巧》巧用可以活動組合的道具形成“華山氣勢”，演員似一群俠客、義士在飛巖走壁上苦練武林絕學，大有華山論劍之勢。這種將單純的蹦床技巧與既定情境想融合的形式，增添了節目內容的豐富性。廣州市雜技藝術劇院的節目《竹韻—升降軟鋼絲》，更是富有創意。升降軟鋼絲不僅是道具的創新，對表演者來說也是一個極大的挑戰。節目在背景配樂上還巧妙設置了古裝仕女在竹林下輕撫古琴的環節，以便減少現場觀眾觀看時的驚心動魄，舒緩表演的緊張氣氛。在可升降的鋼絲上，演員“單手頂”、“單拐獨立”、“獨輪車倒立”、“浪擺”等高難度動作無不展現出演員高超的技藝和平衡能力。軟鋼絲在平衡類表演中本就很難找到重心，更何況還要表演高難度技巧，節目的驚險度也就可想而知了。

浙江曲藝雜技團的《文明記憶—脖支造型》贏在節目的氣勢與難度。氣勢指道具及造型古樸厚重，有歷史感；難度在于多種技巧的組合，從“單手頂劈叉”到“雙人雙拐頭上單手頂劈叉”、“雙拐對手倒立加搖擺”等等。而實現這一系列動作的基礎是一枚承重的印章，印章下面是屈膝反身的底座演員，脖支穩定地支撐整個道具和上面的所有演員，由此便不難想象表演所產生的震撼效果了。河北雜技團推選的節目《搏回藍天—女子集體車技》以藍天為背景，演員一改往日艷麗的服裝，變換成素色的羽翼，好似一群小鳥不畏風雨、搏擊藍天。節目創新之處在于：孔雀開屏的形式使傳統女子車技表演達到一個新的高度。加裝了背架的自行車不僅可以增加乘員數量，也為搭建“三級牌樓”、“三級蓮花”提供了平臺，前后車互相拋接，“車上抖轎子后空翻三級落肩”這種看似小飛人的動作，在車技中能順利完成是很鮮見的。

整體來看，金菊獎得獎節目具有以下幾個特點：

一、注重高難度技巧。對雜技來說，技巧是立身之本，沒有高難度的技巧則很難立足。所以無論是力量型的對手頂，還是翻騰類的大跳板；無論是平衡類的軟鋼絲，還是高空類的高椅；無論是拋接類的草帽，還是蹬技類的蹬人。這些節目在技巧難度上都達到了極高的水平。

二、注重道具創新。雜技的發展離不開道具，一個好的道具能幫助演員發揮潛力，提供新的展示平臺。立體聯動旋轉的三桿、升降軟鋼絲、隨意組合升降的蹦床、脖支等道具都為節目的成功表演奠定了基礎，為演員助了一臂之力，從平面到三維立體，從穩定到旋轉、升降，為節目增添了不少亮點。

三、注重節目思想。思想是作品的生命和靈魂，隨著雜技藝術的創新和發展，當代雜技已不再是單純地展示技巧的表演，更注重的是要在表演中傳達一種思考、一種精神、一種審美。此次這些獲獎節目都從不同形式上給我們傳達出了一種昂揚向上、奮力拼搏的動人力量。

四、注重文化特色。節目蘊藏的文化內涵不是一紙標簽可以貼上去的，它是創意、編排、服裝、舞美、音樂等多方面有機融合的結果。如表現海洋文化的《九級浪》《抖杠》《草帽》，表現傳統文化的《脖支造型》《技炫黃包車》《西游時空》，表現武術精神的《俠義》和十年磨一劍的《竹韻》等，無不帶有濃郁的文化特色，在觀看之后總能給人以思考和回味。

五、注重綜合效果。所謂綜合效果就是指節目的創意編排、技巧難度、道具舞美、燈光音樂等盡可能達到完美統一，藝術地呈現節目內容，讓觀眾在感嘆高難驚險之中獲得感奮勵志的動力，獲得藝術欣賞的審美愉悅。這也正是雜技藝術所追求的目標。