中國傳統風箏圖案藝術研究

摘要：圖案本身就是一種文化，是一個民族情感、經驗和思想在圖案應用過程中的顯現。作為中華民族傳統文化之一的中國風箏，在數千年的傳承中，形成了獨具特色的藝術特點。圖案作為其重要的構成元素，是人們尋求精神上情感表達的一種方式，以不同的色彩表達特定的觀念，反映了民族傳統的習俗及審美觀念的延續和發展。傳統風箏深層次地體現了創作者與受眾進行對話的一種文化語言。

圖案是一個時代發展的產物，現在我們也稱之為“視覺文化時代”。當今時代之所以泛溢著藝術化、審美化的氛圍，應該說是因為圖案的存在，現代風箏多以流線型和符號型為主。簡約、時尚的圖案成為了當今時代的主流，同樣與其對應的傳統風箏圖案也具有很高的藝術性，傳統圖案作為特定歷史條件的產物，是時代的文化符號。中國傳統風箏圖案是建構在我們民族文化淵源及情感表達方式上的一種藝術表現形式。

近年來，在現代設計中出現了很多運用中國傳統圖案為主要元素的設計作品，從中傳達出中國千古文化的傳承，傳統圖案的應用實現了傳統文化與現代設計的完美結合，體現了多元并置的藝術形式。傳統圖案的再利用有助于提高生活的品質，增強現代視覺沖擊力，傳統風箏圖案的應用應使設計保持某種藝術或文化上的追求。本文主要探討中國傳統風箏圖案的文化寓意在現代藝術中的應用，體現中國藝術的傳承與創新。

一、風箏圖案的藝術特色

傳統風箏圖案大多融合了人們的思想情感及美好愿望，內容豐富，大體以求福、喜慶、長壽為主。中國風箏圖案的設計開始就兼顧著造型、色彩與紋樣的統一，考慮風箏實際的遠觀效果與近觀效果。中國傳統風箏圖案的藝術特色我們可以從造型、構圖、色彩三方面去理解，三者緊密結合形成了中國風箏圖案的獨特藝術特色。

傳統風箏圖案的造型力求精美，從它的外輪廓上看很像一個剪影，圖案清晰、造型明確，具有很強的表現力，給人留下了深刻的印象。民間設計者往往通過對風箏外輪廓的設計來突出表現風箏最重要的藝術效果和藝術渲染力。

我國風箏圖案的構圖特點有：對稱：中國傳統圖案風箏大多為左右對稱結構，表現出風箏的完整和諧之美。（當然人物風箏的構圖往往是不對稱的，還有些側臉的烏形風箏也不對稱）。鑲嵌：在中國風箏上，有些圖案是鑲在風箏完整的圖形之中的，如沙燕風箏的膀窩里有時鑲著蝙蝠、荷花等，起到畫龍點睛或表達寓意的作用。豐滿：這是中國風箏的藝術特點之一，中國風箏圖案的構圖都十分飽滿充實，有的地方即使留有空白，也讓人感到白而有物。

二、傳統風箏圖案的文化內涵

風箏圖案作為一種體現文明的人造物，具有積極地教育作用，反應不同地域的生產水平、藝術風格和文化習俗，流行于民間在廣大民眾的精神生活中，有著廣泛而深遠的影響。

風箏的文化內涵在于“有圖必有意，有意必吉祥”，也就是說中國風箏除了外型美以外，它還有不同的寓意，在民間，風箏是吉祥物，它的發展都與各地民間習俗聯系在一起。南師大姚榮教授曾指出：“風箏上到處可見吉祥寓意和吉祥圖案的影子。

中國吉祥圖案內容豐富，大體有“求福”、“長壽”、“喜慶”、“吉祥”等類型，其中以求福類圖案為多。蝙蝠因與“遍福”、“遍富”諧音，盡管它形象欠美，但經過充分美化，把它作為象征“?！钡募閳D案。以蝙蝠為圖案的風箏比比皆是，如在傳統的北京沙燕風箏中，以“福燕”為代表，在整個硬膀上畫滿經過美化的蝙蝠。追求和表達長壽的的圖形及“壽”字有近三百多種字形，變化極其豐富。另外始于佛教的“萬”字紋樣，寓“多至上萬”之意。在沙燕風箏中，腰部的圖案就多為回轉“萬”字紋樣。與此有關的吉祥圖案還有“祥云鶴壽”、“八仙賀壽”等。

三、 風箏圖案在現代設計中的發展與創新

在當代視覺藝術發展進程中，經過各種藝術思潮的洗禮后，人們開始重新思考藝術的本身意義，更加注重個人情感的抒發和內省，追求返璞歸真的美好傾向。風箏圖案原始粗曠、清晰明快、造型簡括、色彩強烈，富有視覺沖擊力，具有超越時空的特征，無論是放飛還是閑置都是一件極具魅力和文化蘊味的藝術品。我們說風箏具有靜態美和動態美兩種形式。說到風箏的靜態美，不單單在于它的式樣多、造型別致，更重要的是它融繪畫、書法、工藝為一體。例如，近代畫家馬晉曾效法郎世寧的畫風，把中西畫特色融入風箏彩繪，使作品于古樸中見典雅，明快中呈含蓄；愛新覺羅·毓恒將傳統的國畫技法移入風箏，使風箏具有寫意特點。同時，風箏憑借風力在高空起飛時，它給人一種翩翩起舞、栩栩如生的飛動之美。這種動態美正是風箏審美價值的本質所在，空間造型藝術力求塑造出一種可觸感的、生動傳神的藝術形象。

進入新世紀以來，回歸民間傳統文化的思潮日漸深入到現代藝術的各門類，無論是繪畫、雕塑，還是設計、動畫等等，都紛紛從傳統文化中擷取營養，以傳統文化中所蘊含的精神特質，滋養和激發新的藝術形式的創造，建立起既有民族特色，又具有時代特征，同時又極具個人面貌的藝術新形式。它反映了在信息化的時代背景下，現代人大多向往傳統，渴望自然。我們切不可把這種對傳統文化的學習歸之為簡單的懷舊和盲目的跟風，這是因為，從文化生態的角度而論，傳統文化與專業人士的創作共同構成了中國視覺藝術的整體結構。這意味著傳統文化從來沒有脫離所謂的“主流”藝術而獨立地存在和發展，她既是一種基礎文化形態，又對其他視覺藝術產生重要的影響。