數(shù)字藝術插畫中光影表現(xiàn)的研究

毛 竣

（四川省內江師范學院張大千美術學院，四川內江 641100）

1 數(shù)字藝術的概念

數(shù)字藝術是一種通過電腦來完成繪畫創(chuàng)作的新興藝術形式，所以數(shù)字繪畫又被稱之為無紙繪畫。數(shù)字繪畫雖然是近十來年才逐漸興起的一種繪畫形式，但卻因為其異于傳統(tǒng)繪畫的視覺效果及其廉價的創(chuàng)作成本，便迅速的得到了各大藝術人士的認可。伴隨著科技的日新月異，數(shù)字繪畫技術也在全世界開始廣泛的普及，其繪畫技巧也在不停的交流與經(jīng)驗積累中慢慢的得以完善起來。時至今日，由于其普及程度的提高，我們可以在動漫設計，廣告設計，影視動漫等領域當中都能看見其活躍的身影。人們不再以狹隘的電腦繪畫來稱之，而是賦予了一個簡約且時尚的名字——CG（ComputerGraphic），定義為“數(shù)字圖形藝術”。數(shù)字繪畫廣泛用于商業(yè)服務。從游戲制作到影視藝術及廣告宣傳，數(shù)字繪畫在商業(yè)服務行業(yè)中始終扮演著重要角色。

數(shù)字繪畫的最大優(yōu)點是它擺脫了紙張，帆布和其他繪畫材料，僅需要一臺計算機和一塊數(shù)碼繪畫板即可完成所有創(chuàng)作。此外數(shù)字繪畫可以通過軟件的反轉功能更好地糾正繪圖過程中的錯誤。它具有快速，方便，便于攜帶和保存等諸多的優(yōu)勢。在繪圖效率上較傳統(tǒng)繪畫也有提升。

2 光影藝術概念界定

光影的形成和變化主要來源于光的作用。光通過發(fā)光源發(fā)出能量波段以投射的形式使物體產(chǎn)生明暗面。通過描繪繪畫中的明暗，來表現(xiàn)物體的體積特征。這種特征它包括了物體的外在特征，同時也包含了物體內在所包含的特性及創(chuàng)作者的性格特征。藝術中的光與影表現(xiàn)是指物體在光照的影響之下以空氣作為僅有的介質，合理運用光與影的關系去塑造物體的形狀，突出物體的特征，描繪物體周圍的空間關系，并構建明暗之間的對比關系。著名現(xiàn)實主義藝術大師倫勃朗就曾說過“當我談論空氣之時，意思是光；當我談到光影之時，我的意思就是說空氣，是一個房屋的空間，一個院落的空間，整個世界的空間”光影大師的一席話是想告訴我們光影是繪畫的本質之一，透亮與深沉能表現(xiàn)空間，明與暗的微妙對比能造就出豐富的層次感。

3 數(shù)字藝術插畫中的光影

如今在數(shù)字藝術插畫的繪畫過程之中，把光與影的技巧運用其中是必不可少的，這也是畫好一張插畫的基本前提。事實上在插畫繪畫中，特別是在沒有參考的情況下，去創(chuàng)作如未來世界或西方魔幻、東方玄幻的這類需要夸張的光影效果的幻想題材時光與影的表現(xiàn)就顯得更為重要了。不過東方的光影理論和西方的有些不同。東方，特別是中國的光影理論主要來自前蘇聯(lián)，更為理性。西方更復雜，更主觀，甚至需要通過物理知識來解釋。光影理論，很明顯，主要部分是由“光”和“陰影”組成。

在光影的分類中通常我們把其理解為人造光和非人造光即人們口中常提到得到自然光。自然光的主要來源于日光和一些大自然現(xiàn)象所產(chǎn)生的光與影。它們會隨著時間的推移產(chǎn)生不同的變化比如太陽光就會在早、中、晚三個不同的時段呈現(xiàn)出不同的色彩差異。

另一類就是人造光源，在繪畫中我們稱之為藝術光源。這一類光源大多以燈光為主。在數(shù)字藝術當中不論是平面的數(shù)字插畫還是立體得到三維建模，燈光都起著非常重要的作用。首先是照明，在三維建模中用于提亮環(huán)境。其次是突出主體，例如在數(shù)字藝術插畫中我們常常用燈光來提亮主體，引導視覺中心，突出我們想要表達的畫面意圖。當我們把這些光運用在畫面當中時除了點亮場景。還需要用光來表達距離，大氣，質地等東西的關系。

每個人都知道，當你用肉眼觀察東西時，越接近，顏色越清晰，顏色越明顯。而越遠的地方，就越模糊。例如畫面中遠處的礁石色彩上會很接近天邊的顏色。如果按照物體本質屬性來處理畫面，反而會覺得有些突兀。要知道的是空氣中有很多灰塵和雜質，這些雜質因為太微小了肉眼不能看見。每當光照射的時候這些空氣存在的微小顆粒就會在我們的肉眼與光源之間形成遮擋。因而越接近我們肉眼的事物，雜質對光源的阻擋就越稀少，所以我們就越容易觀察清楚事物的細節(jié)。相反的由于遠處雜質對光源的阻擋會越來越密集，事物也就越來越模糊不清，色彩也會變得相近起來。原因是什么呢？我們肉眼看到的其實并非是物質的原本顏色而是空氣當中阻擋在我們肉眼與光源之間雜質反光的顏色，是它們阻擋了最遠的景物而已。

就數(shù)字藝術繪畫而言，光影是對畫面影響最為直觀的基本因素。一副作品的基調都是由光影對比產(chǎn)生的。例如一副游戲角色數(shù)字藝術插畫，作品的基調是通過觀賞者的感官認知所得來的，作品的光影色彩是明快還是陰沉對于觀賞者的感官認知都起到了特別重要的作用。那么這種基調就是營造畫面形式美的一種外在表現(xiàn)，是促使畫面合理和諧統(tǒng)一的一種手段。此外通過這些基調與畫面其它元素的輔助，能夠透過畫面的表象東西，看到藝術家們內心深處的波動與情感，甚至能體會到創(chuàng)作者的藝術修為。不同的光影使用會賦予被描繪角色不一樣的神情與氣質，陽光或狡詐、儒雅或小氣。如今數(shù)字藝術教學和產(chǎn)業(yè)下的作品，大多以柔順如絲或隨性狂野的線條加上強度不同的光影效果及色彩互相搭配來體現(xiàn)的。在繪畫時我們把這諸多的元素合理分配才能體現(xiàn)出最完美的藝術效果。

4 認識、理解、運用光與影

數(shù)字藝術插畫中光源的亮度取決于作品本身所要表現(xiàn)的對象，一些正面、陽光、正義的形象會用到明度強度較高的光影去塑造。而明度較低的則作用于反面角色。在創(chuàng)作作品時如何塑造光明與黑暗的藝術效果，光與影的表現(xiàn)在大程度上起到了決定性的作用，即使是這兩種要素同時出現(xiàn)在作品中，也是通過光影的連接、衰減相互替換來塑造的。例如當今業(yè)內著名插畫師黃光劍的作品交織，其描繪的就是一個同時被天使與惡魔眷顧的人，一半是天使一半是惡魔。作品以單光源來表現(xiàn)出畫面的寧靜祥和感，用強光部來描繪天使的正義與柔美，用陰影來表現(xiàn)惡魔的恐怖與陰險。通過光影的衰減利用對比與過渡來刻畫人物的面部，讓天使與惡魔這兩個絕對對立的勢力在畫面中達到了和諧與統(tǒng)一。這也是光影在畫面構成中的魅力所在。

著名數(shù)字藝術插畫大師克雷格穆林斯在對插畫光影做分析時把光源分為了：藝術光源與戲劇光源兩種。藝術光源基本由單個光源組成相對容易掌握，通常都是一些人造光源例如室內的燈光照射，最典型的就是達芬奇的“蒙娜麗莎”采用的就是藝術光。而戲劇光則包含了多種光源或多個光源這就需要創(chuàng)作者合理的擺放光源位置，利用逆光切光等手段合理分配光影關系。同時我們在刻畫時也要注意光影的把握，唯美文弱的作品就需要把光使用的柔和一些，在亮部和暗部都不易有較為強烈的反差對比。如果在創(chuàng)作一些兇猛爆發(fā)力較強的作品時，那么就需要使用光影去塑造其作品物體的輪廓與結構，明暗對比也需要更加明確。而冷酷科幻一類的作品，就要到戲劇光來處理畫面，使用一些偏冷的光設立為主光源，再在畫面中點綴一到兩個次光源來補充和協(xié)調畫面，可將發(fā)光的程度降低烘托整個畫面的氛圍。最后在作品前中后景的光影運用中，我們通常需要從亮到暗的過渡。利用光影去塑造畫面的空間感與縱深感，需要注意的是中景的處理一般都是光影明暗范圍的中間部分，不要將最暗或最亮的光源擺放在其中，這樣很容易破壞畫面的空間感。

5 總結

如今數(shù)字藝術發(fā)展已趨近于完善，藝術們在此平臺上利用光與影的技法充分展示了自己的才華，在日照夕陽星光燈影環(huán)繞中去描繪生活，創(chuàng)作自己的作品，將自己的精神塑造其中，在實踐中研究藝術的規(guī)律，為數(shù)字藝術插畫的發(fā)展添上了濃濃的一筆。