小鎮青年作品中的小鎮青年形象分析

李悅 洪亞琴 夏瑤瑤

摘要：韓寒，生于小鎮，作品也大都離不開小鎮，作品主人公也總是離不開小鎮青年。本文以《后會無期》和《乘風破浪》為例，分析電影中小鎮青年形象與電影創作背后韓寒本人的認識。

關鍵詞：小鎮青年;電影;出走;回歸

中圖分類號：C913.4;G206 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）24-0122-01

對于小鎮青年的研究之中，大多將之作為電影消費主力，因而帶著一些大數據時代所特有的為附和的冷漠。本文對小鎮青年的認知盡量消除消費社會的烙印，多一些對于小鎮青年本身所具有的文化特質的認識。

一、出走與小鎮青年的價值實現

《后會無期》隨著背景音樂“我們哪兒都不想去”結束，胡生伴著潮水聲暢想著三個人離開的計劃。出走就這樣簡單地開始，改造小島計劃停滯，外出闖蕩認識到“原來這棟樓這么小，這顆樹這么矮，這段路這么短，這條街這么窄”，通信多年卻沒底氣去見劉鶯鶯，劉浩漢出走了。不想被小地方的人際關系局限，想出人頭地，周沫出走了。過幾個月到國外，就能過上幸福的生活，蘇米出走了。擺脫家庭，擺脫所謂的父愛，劉鶯鶯出走了。為了當騎士，不愿只蜷在一個角落，成為旅行者二號，阿呂出走了。被各種人支配，需要從最東邊到最西邊教書。喜歡平靜的江河被動出走了。而胡生，更像是那一類跟著出走的人而出走的，以至于在出走的一開始就跟丟了浩漢，也就丟掉了自己。

《后會無期》里的每一角色幾乎都在出走。如果說《后會無期》偏向于主人公們的出走與遠離小鎮，而嫌風破浪》貝U更偏向于主人公們的停滯與回歸小鎮。

在《乘風破浪》的開頭，便是阿浪成功的出走給他的父親的一擊。阿浪愛開車，只能開個救護車，父親無法理解他的熱愛，他也無法理解父親的用意，是他的出走理由。

小馬，馬化藤，他的想法與需要靠著狗找人的安靜卻又閉塞的小鎮，有著沖突，甚至于在小鎮人的心目中編程相當于無業，小鎮無法實現理想，他出走了。

大多的出走理由都認定自己的小鎮給不了自己發展空間，限制了自己，無法實現自己的價值，而只有在大城市，才有安放自己的可能性。就像現實生活中的大部分人一樣。“逃離北上廣”被提到的頻率更高了，但是當被問到“為什么不選擇呆在自己的家鄉”時，往往“繼續呆在那里就真的沒有出路了”便是回答。的確，小鎮很小，提起一個人就可以將所有人物關系聯系起來。似乎大城市就是一種奮斗、機會與理想的代表，是很多人所希望得到的資源儲蓄地。

因此小鎮青年們堅信出走到大城市才能實現自己的價值。

二、停滯與小鎮受到的時代沖擊

兩部電影中，這么多人物選擇出走，卻總也有人執念停留在他的小鎮。《乘風破浪》里，阿正就是一個代表人物，看上去總在沾沾自喜著，和六一高喊著“我就像這個世界一樣！這個世界是不會變的！州也希望自己成為像杜月笙一樣的人物，希望自己的正太幫可以發展成為黑幫，希望“摯愛KTV”就成為一個只唱歌的地方，希望桑拿店里只是洗澡，相信錄像廳、囤貨BB機有著大好前程可以發家致富。認真自信的神情卻讓人有些不可思議、無奈、想要發笑又有些心酸不忍。

連在片頭與徐正太有著強烈沖突，無法接受他的阿浪也在感嘆著那一時代的純真。“這個年代多好啊，說我想靜靜的時候，沒人會問你靜靜是誰。”而在這樣純真年代小鎮青年的文化里，一定不能缺少一種“兄弟情懷”。正太幫與其說是一個偽黑幫，不如說是不可缺少的同齡玩伴們。幾個年輕人在小鎮上閑蕩，無所事事，來來去去，“又像收保護費，又像物業的這么幾個人”。小鎮的孩子總有自己的秘密基地，或許拿著玩具槍、商議著小秘密，不知道每天在忙活什么。別人進不去，有門檻，要過關。有夸張，但兄弟的情誼不變。

世界是會變的。新的時代沖擊著小鎮，也沖擊著小鎮青年。正太進了監獄，“摯愛KTV”終被拆除。城市化的腳步越來越快，一代人還是沒能停留在那個純真時代，新的時代沖擊著停滯的小鎮青年。出走似乎成了一個最佳選擇。

三、回望與回歸

“我一直想回去，等空氣好一些。我遲早會回去，找一個河邊的房子。雖然大家都走了。”

韓寒從亭林鎮出走，像阿浪一樣尋求著賽車帶給他的成功、刺檄、快感，而最終阿浪理解了正太和那個時代，為“一個已然逝去的美好時代的深情回望與野心代言”。導演讓青年理解那個他也不能去理解自己的父親的時代。而在這兩部電影里導演也完成了自身與這個世界的和解：從反叛到嘗試了解、理解父輩。

《后會無期》里的青年在出走時依舊有牽掛。周沫在意房子，感嘆睿大城市就和這個片場差不多，沒什么大意思”;浩漢的劉鶯鶯破滅了，出走失去意義，叨著“連家鄉都沒有了，哪來什么家門”。

他們出走，卻依舊在渴望著回歸的時候，也始終在不停地回望著。

參考文獻：

[1]王貞瑾.消費文化背景下的小鎮青年電影[J].視聽，2016（11）.