《羅馬》——長鏡頭視域下的藝術特色體現

何青蔚

摘要：在獲得第75屆威尼斯電影節金獅獎以及第91屆奧斯卡金像獎10項提名之后，阿方索·卡隆的私人回憶電影《羅馬》在國內上映。作為墨西哥電影人的典范，阿方索·卡隆導演的《人類之子》和《地心引力》讓觀者看到了科技運用與敘事表達方面的成熟，而《羅馬》更像是一部回歸現實之作，剝去華麗特效的基底電影，讓觀眾直面他的創作精髓，而其中長鏡頭的運用極為耀眼，值得深究。

關鍵詞：《羅馬》? ?長鏡頭? ?藝術特色

中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）23-0156-03

《羅馬》是阿方索·卡隆根據自己童年時的回憶改編，是成年后的阿方索·卡隆對于家庭與社會傷痕交織的理解。“羅馬”并非我們所熟知的意大利首都，而是20世紀70年代墨西哥城中產階級家庭聚集的區域。影片以女傭克里奧的視角切入，講述了一個墨西哥中產階級家庭的動蕩與當時社會的變革。

克里奧在墨西哥一個富裕的家庭當女傭，身為醫生的男主人另結新歡，離開了女主人索菲亞和他的四個孩子，而女傭克里奧意外懷了男友的孩子后慘遭拋棄。在一次街頭抗議的活動中受到驚嚇，最終在醫院誕下一名已經死去的女嬰。經歷了家庭變故的女主人索菲亞決定面對生活，重新振作起來，并帶著憂郁的克里奧外出旅行。在海邊度假的時候，克里奧救了被海浪卷走的兩個孩子，在索菲亞的擁抱中袒露心聲。

這是一部紀念家庭與社會的私人電影，電影中克里奧的原型正是阿方索·卡隆兒時的保姆莉波，而從電影的蛛絲馬跡中可以看出導演正是四個孩子中擁有宇航員夢想的佩佩。……