板胡運弓技法訓練之我見

【摘要】“三分指法，七分弓力”便是在強調(diào)板胡運弓的重要性，運弓是衡量演奏者功力的關(guān)鍵因素。在板胡演奏中必須要對運弓技法有正確的掌握，才能使板胡演奏出更加優(yōu)美、純凈的音律。因此，本文將重點講述板胡運弓技法的訓練方式。

【關(guān)鍵詞】板胡;運弓技法;訓練方式

【中圖分類號】J632? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

板胡演奏需要演奏者有較高的運弓技法，才能使板胡發(fā)出最為純凈優(yōu)美、抑揚頓挫的音色，板胡基礎訓練及演奏中的運弓技法極具教學研究意義，訓練運弓技法是提升板胡演奏者演奏能力的重要手段，因此，筆者將會在以下說明運弓技法的訓練方式。

一、運弓動作分析及訓練過程中的避免事項

板胡運弓技法較為豐富，具體表現(xiàn)在其演奏中的輕重、剛?cè)帷⒖炻▌t表現(xiàn)在全中、半斷、連顫頓甩砍跳、點擊等。想要熟練地運用以上的技巧弓法訓練是必不可少的。在訓練過程中要以手腕作為主要控制關(guān)節(jié)，以小臂作為輔助，大臂在運動過程中要輕微，起到匹配手腕和小臂的作用;運弓過程中手腕及全臂切不可過于緊繃，而是要處于放松狀態(tài)才能讓演奏更加輕快、自然;推拉琴弓的過程中小臂的擺動要保持直線，才能確保演奏過程中的音量處于平衡的狀態(tài)，切勿上下擺動導致拉弓過程中的音色忽強忽弱;強音聯(lián)系過程中，需要讓整個手臂和手腕處于平衡的狀態(tài)，同時讓弓毛和琴弦之間的摩擦力度保持在均勻的狀態(tài)，避免在演奏過程中出現(xiàn)刺耳的聲音。在整個運弓技法訓練過程中手腕、全臂、手指的動作必須要統(tǒng)一，同時要注意放松，讓整個演奏在協(xié)調(diào)的狀態(tài)下更加自然。在運弓過程中，參與演奏的每一個肢體都是運弓技法施展的靈魂所在，必須要強調(diào)其自然性，不能夸大某一肢體在運弓中的重要性，讓所有的肢體和動作在演奏過程中自然發(fā)揮，才算是好的運弓技法。在運弓技法訓練過程中需要避免以下動作：

（一）過分夸張的手腕動作

若在運弓過程中手腕的動作過于夸張，右臂中心在運弓過程中沒有在瞬間與手腕進行調(diào)解和移動，便會出現(xiàn)因運弓動作不穩(wěn)而導致發(fā)音不豐滿，甚至會出現(xiàn)極為刺耳的“抽風式”音狀。

（二）過分夸大肘部動作

若在運弓過程中肘部動作被有意夸大，便會導致整個運弓過程都處于忽高忽低的狀態(tài)，板胡弓子的發(fā)音便會出現(xiàn)遲鈍、虛飄的狀態(tài)，缺乏板胡真實的聲音就不能將其稱之為成熟的運弓技法。

（三）運弓動作緊張、僵硬

運弓中的每一部分肢體處于緊張和僵硬狀態(tài)都會導致演奏的失敗，必須要在演奏過程中確保肢體協(xié)調(diào)的同時保持放松，避免過于緊繃的狀態(tài)下引起演奏問題。

二、換弓訓練方式

（一）換弓

1.弓尖換弓

在板胡演奏過程中，換弓需要以中指和無名指為主，彎曲的弧度要自然，手腕要在換弓中保持微凹狀態(tài)，讓右臂中心能夠?qū)崿F(xiàn)瞬間的移動調(diào)解，確保整個演奏過程中動作和音色的連接性。以手腕和右臂重心支撐點將整個節(jié)拍保持一致，最終通過全部肢體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一完成推弓。

2.弓根換弓

換弓之前便要讓手腕保持微凸的狀態(tài)，右臂重心點需要與換弓同時移動，完成整個換弓的調(diào)解，之后中指和無名指便可以自然伸張的狀態(tài)對手腕的動作進行調(diào)解，確保換弓過程中音色的一致性，但要注意換弓之前的力度需要放輕。弓根處于弓位最難把控的位置，必須要以自然的力度對其進行控制，若力量過大便會直接導致音量、音色出現(xiàn)不協(xié)調(diào)的狀態(tài)。因此，在弓根部分進行換弓時，需要對右手運弓的力量和速度進行同時控制，并對手腕和手指的調(diào)解作用進行進一步的自然強調(diào)，避免出現(xiàn)動作僵硬所引起的發(fā)音粗糙現(xiàn)象。

（二）換弓的速度與力度

1.換弓的速度保持

勻速是換弓過程中的重點，若無法保持勻速必然會在換弓過程中出現(xiàn)速度過快或過慢產(chǎn)生的抽動現(xiàn)象。換弓中保持勻速頗具難度，所以對于演奏者有更高的要求，在換弓過程中部分演奏者總是會不自覺地過快或過慢，若要在運弓中克服該問題就必須要對換弓動作的擊拍點進行明確的了解和分析。在換弓過程中必須要確保右臂自然下垂，讓整個右臂下垂的歷練均衡地通過手腕合理地分配至各個手指所控制的弓桿、弓毛和琴弦之上。同時，需要注意手腕與手指在弓桿上的力度也要保持均衡，才能確保演奏換弓過程中保持勻速，避免在運弓過程中出現(xiàn)因換弓速度不均衡出現(xiàn)的抽動現(xiàn)象。

2.弓根換弓的力度

在演奏過程中弓根位置的換弓想要確保音色與音量的平衡，就需要對弓根換弓過程中的力度進行減輕。弓根位置換弓因頗具難度，被板胡演奏者稱之為“令人不愉快的弓段”，因此在訓練過程中板胡教學者對其十分重視，在弓根演奏培訓過程中必須要對弓根位置的自然重量級弓毛使用量進行綜合調(diào)整，確保弓根演奏過程中音量處于較為均衡的狀態(tài)。由于弓根本身便攜帶自身重量，因此與弓毛之間使用量可以相互抵償，讓失掉重量的弓尖能夠在運行過程中更加均衡，這一點在演奏訓練過程中極為重要，而且是讓弓毛使用合理化的重要手段，必須要加強訓練。

三、弓速和弓段

（一）弓速

運弓的快慢被稱之為弓速，是力度變化過程中重要的使用手段之一，也是運弓技法的主要訓練科目之一。運弓速度較快，則音調(diào)、音色便會更顯強勁，運弓速度較慢，則音色音調(diào)便會更顯柔美，這是運弓速度的普遍規(guī)律。簡言之，運功速度的把控與演奏樂曲曲目有直接的關(guān)系，在演奏過程中音樂的全弓弓速用法是靈活且多變的，并非呆板無變化的。以《豫比敘事曲》為例進行說明，在第一段慢板音樂中，所展現(xiàn)的弱拍與強拍弱點的音調(diào)中，運弓的速度便會減慢，減慢后的旋律變化依然是比較清晰、鮮明的，可以讓聽眾在欣賞過程中陷入沉思。不僅如此，在演奏過程中還有減弱弓的強度，讓弓的速度與音調(diào)呈現(xiàn)自然減弱的狀態(tài)，該種運弓技法被稱之為“拖弓”。在訓練過程中，需要讓演奏者重視拖弓所表現(xiàn)出的清晰旋律，讓演奏者明白拖弓并非是拖拉，而是更加層次分明的清晰演奏。若要演奏流暢，便與上述的演奏方法存在差異性，流暢的演奏在訓練過程中需要讓演奏者的運弓速度處于明快均勻的狀態(tài)，且換弓過程中沒有任何明顯的痕跡，這對于演奏者對運弓連貫性的把握要求極高，因此，必須要在訓練過程中讓演奏者明確弓與弦之間在流暢演奏過程中的壓力不能過大，才能達到高低音轉(zhuǎn)換過程中的流暢性。

（二）弓段

弓段在運弓技法中的變表現(xiàn)較為細膩，但變化卻極大，是運弓技法中最為復雜的一種。弓段講究的是抑揚頓挫，音調(diào)起伏明顯，因此，在訓練過程中需要讓演奏者明確知道應用全弓過程中，有幾處是采用了拖弓奏法，才能在演奏過程中讓全弓與弓尖之間的連接更加協(xié)調(diào)。同時需要注意，全弓與弓尖的交替需要讓全弓保持在舒展的狀態(tài)，弓尖的狀態(tài)則要保持輕巧，避免換弓過程中出現(xiàn)卡頓現(xiàn)象。若演奏速度較快也要對弓段進行劃分，確保弓段能夠明確表達出樂曲的感情。

四、結(jié)語

在板胡演奏過程中，表現(xiàn)樂器情感的主要是運弓技法，必須要讓演奏者加強訓練，使整個運弓技法的使用更加靈活多變，才能為聽眾展現(xiàn)出情感更加豐富的樂曲。

參考文獻

[1]章舸.論板胡教學中的運弓訓練及其應用[J].北方音樂，2011（12）：159.

[2]張忠華.論板胡運弓中的放松與呼吸調(diào)節(jié)[J].藝術(shù)教育，2010（11）：115.

作者簡介：馬末（1986—），男，畢業(yè)于中國音樂學院，碩士研究生，講師，研究方向：板胡音樂。