柴可夫斯基《四季》之《一月——爐邊》的和聲技巧分析

【摘要】柴可夫斯基是浪漫樂派的代表人物之一，是俄羅斯民族樂派的杰出代表，他的創作幾乎涉獵所有的音樂體裁及形式，交響樂、歌劇、舞劇作品更是享譽世界。柴可夫斯基的鋼琴作品中，鋼琴曲《四季》是深受大眾喜愛的，《四季》是以一年中十二個月份所呈現出來的各自的自然風情為背景，由12首音樂作品組成，以四季變化為線索，生動的描繪出俄羅斯四季美麗的自然光景，表達了柴可夫斯基對家鄉及同胞的深厚情感。本篇論文主要通過和聲學理論，對《四季》之《一月——爐邊》進行和聲分析，從而更加了解柴可夫斯基的創作的和聲風格特點，便于日后的學習與研究。

【關鍵詞】柴可夫斯基;四季;一月;和聲技巧

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

引言

（一）研究依據

柴可夫斯基作為音樂史上最著名的音樂家，留下了大量優秀的音樂作品，柴可夫斯基的音樂作品具有鮮明的個人風格，體現了浪漫主義時期最完美的音樂風格，也體現了作者對純真音樂的理想。柴可夫斯基的鋼琴作品具有極高的藝術價值，為了更好地表現體現作品的藝術價值，我們必須有作品有針對性的了解和理解，用我們所學的專業知識分析作品，認真了解作曲家的創作風格，有利于提高和聲的知識水平，加深對作品的理解，很好地幫助以作曲水平，并提高音樂素養。《一月——爐邊》是柴可夫斯基著名的鋼琴套曲作品中的其中之一，想要更好地理解這首作品，就必須要對作品進行深入分析。

（二）研究目的及意義

本文對《一月——爐邊》一曲的和聲技巧進行研究，在一定程度上，能夠豐富與《一月——爐邊》相關的文獻資料，為相關研究者提供一定的理論依據，同時對自己的和聲方面的學習進行積累以及視野的拓展。

一、柴可夫斯基的生平及創作背景

（一）柴可夫斯基的生平

彼得·伊里奇·柴可夫斯基，出生于1840年，1893年逝世，享年53歲。是19世紀偉大的浪漫主義民族樂派作曲家、音樂教育家，被譽為偉大的”旋律大師”和”音樂大師”，在中國被人們親切的成為”老柴”。

柴可夫斯基的創作過程有三個時期。第一個時期是從60年代到70年代中期。在文學作品中汲取精華之處，也經常在俄羅斯的優秀民間旋律中尋找材料以豐富自己的音樂語言。在此期間創作的許多優秀作品使他獲得了聲譽。該時期有第一交響曲《冬日的夢幻》，幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》，芭蕾舞劇《天鵝湖》等。本文分析的鋼琴套曲《四季》也是這一時期的杰作。除了音樂創作，柴可夫斯基還編寫了《使用和聲學指南》教科書;第二個時期是七十年代后期至八十年代中期，這一時期多投入在創作與演出事業中。這一時期的作品有管弦樂《F 小調第四交響曲》《1812序曲》、歌劇《葉甫根尼奧涅金》等;第三個時期是八十年代后期至九十年代初期，柴可夫斯基的音樂造詣臻于完美，一系列佳作都產生在這個階段。《e小調第五交響曲》《第六交響曲》都是這一時期的作品。芭蕾舞劇大師的地位是這一時期創作的舞劇《睡美人》和《胡桃夾子》而確立的;歌劇《黑桃皇后》一經問世就被人們贊不絕口。

（二）創作背景

十九世紀下半葉，俄羅斯音樂的代表性人物有穆索爾斯基、柴可夫斯基等五人組成的”強力集團”，對發展俄羅斯音樂有著重大的影響，在他們的音樂創作活動中十分注重民族音調的使用。柴可夫斯基的音樂是沙皇專制的特殊歷史條件的產物，俄羅斯民間旋律在他的作品中發揮到極致，真正體現了當時俄羅斯人的精神特征，《四季》是一部非常具有代表性的作品。

在莫斯科音樂學院教學期間，柴可夫斯基收到了圣彼得堡刊物《小說家》總編輯的邀請，有十二首俄國詩，其詩歌的內容和十二個月的節日是相吻合的，希望能夠將鋼琴曲與詩歌相匹配，每月都會發刊。柴可夫斯基接受了這一邀請，在雜志每月出刊之前即興地寫出一首與詩歌相配的作品，成就了著名的鋼琴套曲《四季》。

《一月——爐邊》是普希金的原詩，以爐火的主題為基礎，描繪了冬夜的寒冷人們依靠壁爐來取暖的畫面。借助詩中的唯美，作者用沉悶惆悵的旋律、徐緩的節奏為聽眾描繪出冷清的寒冬之夜，也表現了作曲家對于安定生活的渴望。

三、《一月——爐邊》的和聲分析

（一）曲式結構

《一月——爐邊》共有101個小節;3/4拍，速度為中速;復三部曲式結構。第一部分為單三部曲式結構，A、B和A1三部分，第1-28小節;三聲中部C、D、C1三部分和連接部來組成第二部分，第29-60小節;第三部是再現部，將第一部分進行了簡單再現與拓展，第61-101小節。

（二）調性布局

整首曲子的調式調性略微復雜，主調為A大調，中途向屬關系調、下屬關系調等進行轉調，最后仍在主調上結束全曲。

第一部分主要進行在A大調上，在第7小節轉入了其屬調E大調，A樂段在E大調上結束;第15-20小節是以一系列的模進為發展手法，采取了三次遠關系轉調，第15小節是降A和聲大調，第16小節進入C和聲大調，第19小節進入B大調;樂曲第21-28小節是A1部分，結束在E大調的D。C樂段的進行是在e小調上;第37-40小節用的是變奏重復的發展手法，第37小節時轉入bA大調，第40小節轉入c小調;第41-45小節進入C大調并且結束在C大調的主和弦。第46小節又轉回e小調;第52-60小節是連接部，進行在B大調上;最后的再現部與第一部分是統一的調性布局，回歸到了主調。

（三）和聲分析

A樂段共10個小節，第3、4小節是對前兩個小節的模進及分裂，在第六小節最后一拍由A大調轉入屬調E大調，第7-9小節使用連續的T46—D7的和聲進行，在第10小節以D7—T完滿終止結束。在B樂段中，第13-14小節是第11-12小節的平行而來，第15-20小節通過三次遠關系轉調bA—C—B，讓音樂的走向緊張然后緊接著回落，B樂段結束在B大調的D2-T6上，第21小節調性回到A大調，并開始A樂段的再現。 C樂段第29-36小節在E大調的同主音小調e小調上進行，連續的TSⅥ-b3DVII56/D-T，沒有出現屬和弦。D樂段中第37-40小節連續的S—D2—T6，以變奏重復的手法;第41小節轉調進入C大調出現連續的降五音的D34—T，完滿終止于主和弦結束。第46-51小節實際是在C樂段的簡單再現的基礎上作了兩小節的結構拓展。連接部第52-60小節，在C1樂段e小調的大屬調B大調上進行，主持續音貫穿著低音部分，并且T-TSⅥ6-T-DD2-D連續進行了三次，最后b3DVII34/D-T結束。最后一部分是再現部分，是第一部分的一個簡單的再現。第87節開始與之前第27小節改變，第88小節開始由擴充取代，最后在降Ⅶ-Ⅰ的變格進行中結束全曲。

（四）和聲特色

1.持續音

音樂作品中持續音通常分為具有穩定性的主持續音和具有不穩定性的屬持續音兩種，在此曲中使用屬持續音的情況較多。在第1-2小節的中音部運用了A大調的屬持續音;第52-58小節的低音部中出現了B大調的主持續音;第91-95小節的低音部中有A大調的屬持續音;在第7至第9小節，除了低音部采用E大調的屬持續音之外，主持續音還被添加到中音部，形成主屬雙持續音，比單純的主持續音或屬持續音和聲色彩更強烈。

2.裝飾音與和弦外音

在音樂寫作中裝飾音與和弦外音發揮重要的作用，對增加音樂流動性、豐富音樂的音響色彩都有極大幫助。裝飾音與和弦外音的關系難分彼此。裝飾音與和弦外音種類有經過音、倚音、輔助音、延留音、琶音等。在此曲中，裝飾音僅有琶音在第3、23、42、63、83、87、88小節中出現，琶音以緩慢速度奏出，在激動情緒中有一種緩沖的感覺。這首作品中和弦外音的使用率更高。第2小節中聲部的e便是前一小節的延留音;還有第11小節次中音部中小字一組的c;第12、14小節次中音部第三拍中的a，以及第16小節中音部第三拍的#d等等。在和弦外音的點綴之下使和聲變得充實，音響變得更加華麗，也充分展現了作曲家獨特的和聲思維。

3.重屬增六和弦

柴可夫斯基的個性化和聲語言，很重要的一部分是來自對變音體系的運用，尤其是運用重屬增六和弦。重屬增六和弦是在重屬和弦的調式中降低Ⅵ級音構成的，使得半音化的傾向效果加強，和聲音響也變得尤為緊張。在第29小節的最后半拍和聲轉化成e小調的重屬增六和弦，而后解決到了主和弦，且tsⅥ-b3DVII56/D-t這一和聲語匯在后面的小節中反復多次。第35和36小節是tsⅥ-b3DVII56交替進行。第96小節是A大調的降Ⅵ級音的tsⅥ-b3 DVII56/D，二者只相差一個音級，就如同三和弦到七和弦轉換一樣的自然，和聲色彩上卻對比強烈。

四、結語

柴可夫斯基是十九世紀無比優秀的作曲家，將十九世紀的浪漫主義風格及俄羅斯民族主義風格兼具，鋼琴套曲《四季》作為柴可夫斯基廣為人知的鋼琴作品之一，這兩種風格在和聲、曲式、旋律等方面更是淋漓盡致地體現出來。《一月——爐邊》是《四季》中的第一首，也是柴可夫斯基開始新的創作思維的標志，將文學作品與音樂進行完美的融合。

本篇文章通過對《一月——爐邊》的和聲技法分析，不僅通過聽覺聆聽到那沉寂的寒冬之夜里作者的心情，還從和聲技法的角度來剖析作品，對柴可夫斯基的和聲語言有了更深入的理解，為之后的和聲方面的學習提供了有益的幫助。

參考文獻

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[4]任紅軍.柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》之《一月——爐邊》藝術特色分析[J].民族音樂名作賞析.曲靖師范學院，2011（5）.

作者簡介：朱琳（1996—），女，漢族，山東萊蕪人，山東藝術學院2018級作曲技術理論研究專業在讀碩士研究生，研究方向：和聲。