音效師龍嵐烹飪“聲音大餐”年賺百萬

云朵

萬噸巨石砸爛半獸人大軍，火星生物腦漿炸裂，質子背包噴射火焰……你在影視劇中聽過這些聲音嗎？而音效師不僅能為科幻作品如怪獸、機甲、英雄和魔鬼等“制造”聲音，還可以做出逼真的電閃雷鳴、千軍萬馬廝殺、海浪滾滾、萬箭齊發等音效，他們甚至用一些“廢銅爛鐵”就能做出非常震撼的效果。

如果沒有音效，大家看電影就會少了很多笑與淚。在我國，專業的音效師人數非常少，龍嵐就是其中的佼佼者。其作品有《道士下山》《筆仙2》等上百部，還在“聲臨其境”等節目中，為觀眾現場“烹飪”聲音大餐，令人大開眼界！

本文主人公

被“泥石流”排山倒海的聲音迷住

龍嵐是一名80后，從北京電影學院錄音系畢業后進入中影集團工作，跟著著名錄音師王丹戎做錄音剪輯。他在為電影《將愛情進行到底》做后期錄音時，對現成的聲音資料不滿意，干脆自己制造。其實龍嵐遇到很多影視劇在拍攝時同期錄音，然而現場往往會有其他雜音干擾，不能突出主要的音響效果，導致現場錄音根本無法使用，并且有時還要根據劇情所需“造”出某些特殊的聲音，所以只能在后期配音效。龍嵐作為一名音效師，就是要為影視作品創造出適合劇情需要的聲音形象，承包了劇中除人物對白和音樂之外的所有聲音。

龍嵐感覺最震驚的一部電影，是上世紀70年代拍的科教片《泥石流》。片中巨石、滾木與泥沙傾瀉流動的聲音似排山倒海，又層次豐富。尤其一棵大樹被連根拔起，倒地后發出的聲音令人心悸。然而，電影中許多音響效果都是由錢守一及其助手人工“創造”出來的！這讓龍嵐頗感神秘，怎樣才能在方寸之間，營造出如此震撼人心的聲響？于是，他決心在這個領域深入研究。

在工作過程中，龍嵐要配的最多的就是大自然的聲音，比如雷電聲、馬蹄聲、風聲等。這些聲音很難在天然的瞬間捕捉到滿意的效果，因此必須從生活中尋找相似的頻率，才能發出相似甚至以假亂真的聲音，也就是所謂的“擬音”。實際工作起來，龍嵐發現這種對宇宙各種聲音的“設計與創作”，絕對沒有看起來那么容易。

2006年，為了熟悉聲音制作的各個環節，龍嵐到業內大咖劉萬富的工作室觀摩學習。當時，劉萬富正為電影《集結號》做聲音設計，遇到“模擬群演腳步”這種需多人協作的工作，就叫上在一旁觀看的龍嵐一起創作。有時，年輕錄音師希望文戲的擬音能更豐富一些，又不好意思對劉萬富提要求，就讓龍嵐嘗試著模擬。龍嵐做出聲音后，大家一聽都說：“嘿，還真像！”

這段學習和實操經歷給了龍嵐很大的信心，善于思考的他立志要做一名優秀的音效師。就像每個剛入行的菜鳥一樣，龍嵐遇到的最大困惑就是“不像”。“新手大多無法模擬聲音的動態過程，他沒有感受到聲音應該是活在畫面里。”比如，模擬一根針掉到地上的聲音，新手通常的做法是拿一根真的針往地上掉一下，卻沒有考慮到，這樣未必能真的發出聲音。

龍嵐虛心聽取有經驗的音效師的意見，明白了“首先要練就一雙精準的耳朵”。對音效師來說，能準確識別出每一個不同的細小聲音非常重要。此后，龍嵐一有空就去野外，到一個空曠寧靜的地方，錄風聲、雨聲，草兒在風里搖擺、枝葉互相拍打的聲音;聽小河的流水聲;感受走在沙地、草地、河畔等腳步聲的不同。“誰都不知道，花開的聲音像極了爆米花做好時發出的砰砰聲，聽見它，就仿佛聞到了一股香香甜甜的味道;聽見鞋子踩在雪地上的聲音，就讓人想起新年夜紛紛揚揚的雪花。”

鳥叫聲、冰裂聲，以及各種動物的聲音等，都成了龍嵐搜集的元素。他的大腦簡直成了聲音倉庫，即使多種響聲混雜，也能清晰地一一辨識，這為他成為出色的音效師打下了良好基礎。

廢銅爛鐵做道具，烹飪“聲音大餐”

“如果說人物配音是影片的‘三魂，更關鍵的另一種聲音——動作音效，就是‘七魄。”龍嵐非常認同這種說法，影片動效聽起來是平淡無味還是震撼人心，音效師至關重要。正因如此，要想做出與劇情完全吻合的各種聲音來，是一件極其不容易的事情。為電影《唐山大地震》配音效時，龍嵐需要制造出不斷墜落的瓦片、石頭的音效。那段時間，擬音棚里堆滿了他從各處搜來的各種形態的石頭。為了找到和畫面最匹配的聲音，龍嵐用收集來的石頭逐一嘗試。石頭砸下來的時候很容易讓人受傷，那時候他的手上滿是傷口。

在龍嵐看來，發散思維、會聯想，是衡量音效師是否專業的“線”。但是，只有真正熟知各種道具的關系才能產生聯想。有一次，電影中出現馬車拉大炮的鏡頭，由于現場嘈雜沒有錄音，輪子滾動等聲音只能靠后期制作。這種情況之下不可能去找一個真的大輪子，龍嵐和同事一起琢磨：什么東西又大又能用手控制？思索再三，他們最后選了那種很重的話筒底座，臉盆大小、實鐵質地，放在木質地板上滾動，再把話筒拉近，做出來的聲音特別震撼，像極了電影里用車拉大炮的真實場景。

在擬音棚這個神秘空間里，龍嵐嘗試著給一部部影視劇的聲音“變魔術”，越來越上癮，甚至到了如癡如醉的地步。制作電影里出現的各種聲音，需要用到五花八門的道具。在龍嵐的收藏庫里，堆滿了各種破爛：廢舊鋼管、銅鈴、鍋碗瓢盆、破鼓、盔甲、盾牌、竹筒等。有人開玩笑地對他說：“你簡直就像個收破爛的！”

雖然材料千奇百怪，但到了龍嵐手里就會“化腐朽為神奇”，產生別人意想不到的聲效：龍嵐曾做過即興“造聲”表演：一件皮夾克，隨著他雙手在上面輕拍彈叩，眾人聽到的竟是人在雪地上行走的聲音;兩個人用棉布以不同的節奏來回上下一抖動，模擬出來的聲音是大部隊行軍時發出的渾厚雄壯的腳步聲，由遠而近;捏碎一個方便面盒，呈現出的聲音像洪水沖垮了大堤……令現場的聽眾嘆為觀止。

在古裝影視劇里經常出現萬箭齊發的鏡頭，這樣的聲音設計和制作難不倒龍嵐。只見他用力揮舞一下細竹篾，“嗖”一根箭離弦的聲音就出來了。接著他把橡膠跳繩折成兩三股，使勁揮舞，萬箭齊發“嗖嗖嗖”的聲音就出來了。龍嵐得意地說：“當然，中間還會夾雜著風的聲音，這樣會顯得更真實，更震撼！”

“演員是用形象講故事，音效師是用聲音講戲，這不是工業流水線，必須尊重創作規律。”在電影《風聲》里有一個情節，周迅飾演的顧曉夢向李冰冰飾演的李寧玉坦白，自己就是隱藏在偽軍中的共產黨員“老鬼”。安靜的房間里，她們壓低聲音說話，輾轉挪動的腳步聲透露出兩人激烈的心理活動。負責為兩人腳步聲擬音的龍嵐說：“顧曉夢嫵媚灑脫，李寧玉自持冷靜，一個直率一個內斂，都是高跟鞋，但音色不同，一個往外冒，另一個得往回收。”龍嵐反復琢磨到半夜兩三點，他一個大男人硬是用兩雙高跟鞋“表演”出兩種不同的女性腳步聲！

年賺百萬，“聲臨其境”一夜走紅

有人覺得音效師只要坐在電腦前動動手指，就能從聲音庫里或通過軟件合成“敲”出各種聲音，其實這是一種誤解。電影里的很多聲音都是根據劇情需要設計和原創的，做音效師不僅要有創造性，還非常累，甚至經常受傷。2015年，龍嵐為電影《傳奇》制作聲音時，在搬動模擬船甲板鐵板的過程中左手中指嚴重挫傷，直到現在，他的中指還是不能靈活地伸縮。對于受傷，龍嵐習以為常。“因為你要盯著畫面，有時為了配合畫面需要用手在地上劃，完全忽略了地上可能會有什么。”

龍嵐在朋友圈的運動排行榜上，經常名列榜首，因為做音效經常要不停地走動，“如果加班的話，每天至少兩萬步起。一天的運動量肯定超過朋友圈里的多數人，尤其是做武打片擬音的時候。”

隨著技能越來越高超，龍嵐不滿足于已經掌握的能力，他開始鉆研好萊塢一些著名音效師的創作手法。其中一些科幻片的聲音制作，給他留下了深刻印象。一部影片里，獸人、戰象和戒靈組成的摩多大軍進犯人類的壯觀戰役中，有一幕龍嵐格外喜歡，投石車吊起別墅大小的城墻碎塊拋向敵軍，萬噸巨石落地的瞬間，發出一連串類似肉醬擠壓的咕吱聲。龍嵐形象地說：“這讓人想起過年包餃子拌肉餡的聲音，但更加清脆。重要的是，這種聲音讓那一幕變得異常真實。”

隨著研究深入，龍嵐驚訝地發現，很多宏大驚人的音效，就是用很簡單的東西制作出來的。《終結者2》中，液態金屬人T-1000越獄穿過鐵柵的聲音，來自一盒咕嘰咕嘰滑到地上的罐頭狗糧。因這部電影拿到奧斯卡最佳音效獎的本·伯特自豪地說：“工業光魔用超貴的高級電腦做特效，而我只用了一盒不到1美元的罐頭就輕松搞定了！”《星球大戰》里各式高檔飛船的引擎聲，是本·伯特通過一臺破空調的轟鳴做出來的。他曾為星戰系列創造5000多種聲音;《第九區》的龍蝦人在接受檢查時，發出不滿而恐懼的咔噠聲，是砸爛了一顆空心大南瓜的聲音;6萬顆骷髏頭洪水般涌出的轟鳴，是通過往水泥地上倒20斤核桃創作出的恐怖音效……龍嵐佩服這些音效大師的想象力，他不斷地嘗試新的方法，并將這些創作運用到《無人區》《大唐玄奘》《道士下山》《泰囧》等上百部電影的音效中，其中還包括《神秘世界歷險記》等動畫片，這令龍嵐在影視圈里聲名鵲起。

龍嵐應邀參加了綜藝節目，憑著一身絕活圈了幾十萬的粉絲。在電視節目“飲食男女”中，龍嵐大顯身手，鏡頭中出現的煎魚、炒菜的聲音，實際就是他用幾張塑料紙揉出來的，而且這些聲音聽起來“波瀾壯闊”。龍嵐解釋說，這種“以假亂真”都是生活經驗積累而成的，一般人可能聽不出來，每個聲音都有一個頻帶范圍，音效師會在生活中尋找相似的頻率，力求發出的聲音做到真實。

龍嵐在節目中用“破爛”制造了大片震撼音效，柚子、芹菜、舊鞋、五花肉、小黃鴨等經過他的擺弄，創造出聲臨其境般的絕妙聲音，使得張震、劉若英的表演精彩異常，令現場觀眾大開眼界。“聲臨其境”節目更使龍嵐一夜走紅，圈粉無數。

至于專業音效師的收入，早在十幾年前，錢守一先生每天的報酬就達到6000元，如今年賺百萬只是起步。目前，我國的專業音效師人數非常少，這方面的人才相當稀缺。

已成為國內音效行業佼佼者的龍嵐，心中卻一直有一個遺憾，那就是至今還沒有一個中國人拿到“奧斯卡最佳音效獎”。最好的成績，是2018年《戰狼2》入圍第64屆美國音效剪輯者協會“金卷軸”獎最佳外語電影音效剪輯獎。龍嵐的夢想，就是有朝一日斬獲“奧斯卡最佳音效獎”這一全球頂尖大獎，為國爭光。