南派紀錄片中的深圳力量探析

□ 王凱凱

近年來，以“紀錄廣東，傳播中國，聯接世界”為宗旨的南派紀錄片快速崛起，制作推出了一批在國內國際有較大影響的作品。南派紀錄片充分發揮嶺南文化優勢，探索社會價值和商業價值相結合的新型紀錄片特色。其中，一批在深圳經濟特區成長起來的紀錄片編導創作了一系列在海內外有影響力的作品，成為南派紀錄片陣營不容忽視的深圳力量。

一、時代背景下的深圳紀錄片

綜合分析近年來涌現的深圳紀錄片，可以看到其具有題材豐富多樣、主旋律突出、人文色彩濃厚、資本來源多元、內外輻射力強等特征。

在題材方面，內容豐富、主旋律突出。作為改革開放的試驗田，深圳波瀾壯闊的改革開放發展歷史成為紀錄片創造的寶貴源泉，一代又一代創業者尋夢、追夢、圓夢的故事，為紀錄片創作提供了豐富的素材。同時，深圳作為新興的移民城市，對內、對外文化交流活躍，具有海洋文化開放的特質。用特區人獨特的視角看內地、看世界，產生了一批視角獨到的紀錄片作品。深圳紀錄片在題材上既有氣勢磅礴、弘揚主旋律的重大主題，也有表現創業者、創新者的精彩故事，共同構成了反映改革開放歷史洪流的圖卷。比如《青春·深圳》，表達了深圳人對世紀偉人鄧小平的深切懷念，也是一封寫給青春深圳的深情告白。《深圳夢尋》以深情、細膩的情感，具有歷史感的鏡頭語言，講述開拓者的精彩故事?！督獯a深圳華強北》聚焦華強北這片走出了50 多個億萬富翁的彈丸之地，演繹了創業、創富、創新的傳奇故事。《深圳地表》以標志性建筑折射城市發展歷史?！哆w徙》用人物影像、生態環境結合學者的思辨，回溯深圳遷徙者的生命路徑。《歲月山河·深圳》講述十多位深圳人遷徙求變中的沉浮故事，見證這座城市血肉飽滿的成長細節?！渡钲诤印芬韵愀刍貧w20 周年為契機，講述一河兩岸的雙城故事?！兑泼窀淖兩睢芬陨钲谶@座移民之城為范本，雕刻出移民創造新生活、在城市生根成長的歷史軌跡?！镀孥E》講述深圳改革開放四十年背景下，由普通人共同創造的城市奇跡?！冻鞘?4 小時：深圳》運用豐富鏡頭視角，在推拉搖移間展現城市的多彩性格。

以特區的快速發展為大舞臺，一批民間制作機構攝制的反映城市生活的紀錄片彰顯出豐富多樣的人文色彩，比如《西行路》《向納稅人報告》《姐妹》《鄺丹的秘密》等。再比如《野性深圳》，以詩情畫意的鏡頭語言講述自然界中的江湖恩怨，是深圳綠色生態系統的人文表達。

深圳紀錄片人，一直用特區人的視角看世界、看歷史。由深圳選送的紀錄電影《心象》榮獲2016 意大利MIFF 蒙特盧波·菲奧倫蒂洛國際獨立電影節最佳導演獎，是MIFF 有史以來入圍、公映的第一部中國題材影片。全片跟拍攝影師楊延康十年藏區紀行，沒有旁白和解說，靠畫面、音樂和意象進行表達。組委會如此評價該片：“影片第一次向意大利和全世界展現了神秘、圣潔、恬靜的東方中國，讓觀影者感受到了來自遙遠中國的心靈震撼?！币陨钲诿耖g抗戰史研究團隊求證美軍陸軍顧問團的“前世今生”為線索的《尋找少校》，獲得2016年度歷史影像獎，深圳“關愛老兵”志愿者團隊獲得“國家記憶2010·致敬歷史記錄者”年度歷史公益獎。

二、紀錄片創作主要存在的問題

中國的紀錄片發展機遇與挑戰并存，目前深圳紀錄片發展存在的問題主要有以下幾方面。

（一）缺乏主流類型和品牌產品

站在時代發展的高度策劃紀錄片題材，應當爭取在新一輪全球傳播新秩序的重組當中獲得自己的話語權，提升國際傳播能力，通過具有國際水準的優秀作品走出去，引導國際輿論對中國形象的正面認知，以及對中國發展道路和價值觀的認同。這就需要匯聚各方力量，整合資源，策劃突出個性，深圳紀錄片才能在國內國際產生更大的影響。

作為內容產品，新一代紀錄片需要具備以下這四個“新”，即新的視角、新的視聽、新的故事、新的知識。一部紀錄片的創作過程就是對新領域的學習過程，題材選取面要“寬”，把鏡頭伸向現實生活中的方方面面；題材內涵挖掘要“深”，深刻揭示中國夢各要素的內在聯系和相互作用機制；題材精神提煉要“準”，展現積極進取，歌頌陽光向上；題材矛盾處理要“巧”，表現挫折中的堅強，徘徊后的奮起，困惑時的希望，壓力下的信心。絕不能孤芳自賞，獨自咀嚼身邊的小悲歡，并將這小悲歡當成大世界；更不能在市場經濟大潮中迷失方向，在“為什么人”的問題上發生偏差。

（二）市場運營動力不足

在運作模式方面，深圳紀錄片創作以政府宣傳文化基金、傳媒企業與民間資本投入為主體，交易機制尚未建立，成熟的運作模式尚在摸索中。紀錄片市場剛剛形成，在資源配置中的決定性作用還難以有效發揮。獨立紀錄片創作還沒有形成力量，需要整合、磨合、培植，制作出既有個人視角又有時代精神的作品。一批制作精良的紀錄電影的推出，為紀錄片找到了新渠道：進行跨界運營。紀錄片一定是跨界的，因為紀錄片是一個具有無限可能性的行業，紀實類的產品天生就跟電影、電視劇和綜藝節目不太一樣。但是，我們必須認清楚這個事實：紀實的產品首發的時候只能產生大約40%的收益，還有60%的收益是需要我們制作人以及制作公司去進行持續化的運營和跟蹤，才可以把其剩余價值充分發揮出來。一旦其60%的剩余價值全部發揮出來，它的收益會遠遠大于綜藝節目和其他類型的產品。

在紀錄片產業鏈條開始縱向延伸的同時，產業面也要進行橫向拓展。探索設立并合理使用符合文化紀錄片產業發展的專項基金，包括對紀錄片項目的補助、貸款貼息、保費補貼、績效獎勵，對紀錄片生產交易出口的營業稅、增值稅、所得稅給予減免等；增加并用好紀錄片年度扶持資金。

（三）新媒體融合度欠缺

跨界生存與發展是當前業界面臨的主要挑戰。隨著新媒體傳播的迅猛發展，尤其是5G 時代的來臨，用手機看視頻節目成為趨勢。紀錄片如何適應這一潮流的發展，吸引手機用戶收看，成為亟待研究探索的課題。

主題紀錄片的線上播出渠道可以分為傳統的電視臺和互聯網的PC 端、APP 端。隨著紀錄片創作主體的多元化，互聯網對紀錄片的播出需求日益增長，越來越先進的傳播方式可以幫助紀錄片抵達到每一個用戶。我們可以通過運用眾多的互聯網傳播手段和方式，搭建一系列新型平臺。紀錄片的影響力僅僅依靠線上傳播是不夠的。線上用戶有固定的群體，很難形成聚集效應和交流效應。所以我們希望在線上平臺功能服務完善的基礎上，做更多的互動交流，使之具有媒體融合的屬性，創造出兼具社會價值、產業價值以及新興傳播模式的紀錄片業態。

（四）受眾群年齡偏大

紀錄片應積極爭取年輕觀眾。目前紀錄片的受眾群普遍年齡偏大。紀錄片既是精英文化，也是大眾文化，要最大限度地促進創作人才的年輕化、大眾化、全球化。紀錄片的未來，年輕人是關鍵。

從年輕人喜歡快節奏節目的收視習慣來看，3-5分鐘的視頻最適于手機觀看，但是紀錄片普遍時間偏長，一集20-30分鐘居多，是把長紀錄片拆分成短小精悍、適于手機傳播的短視頻，還是專門針對手機市場創造類似微電影的微紀錄片，需要進一步摸索。

三、展望與發展

首先，要創新平臺、創新融合、創新業態。深度的媒體融合，讓電視受眾和互聯網受眾從割裂走向互融，新媒體不再是紀錄片發展的障礙，而是紀錄片振興、成熟與壯大的強勁動力。紀錄片的媒體融合是“相融”，而非“相加”，僅僅把成片搬到新媒體上播放不是媒體融合的核心。堅持“內容為王”，讓技術成為內容的舞臺，必須形成優質的內容，加上有效的互動，才能實現深度的融合。

其次，表現形式要在傳承中創新發展。雖然新技術的運用極大地豐富了畫面語言的表達，但隨著企業宣傳片增多，紀錄片的鏡頭語言表達有所弱化。紀錄片要用鏡頭語言講述故事，聲畫結合才能感染觀眾。細節描寫是紀錄片以情動人的關鍵，雋永深刻的細節不僅是紀錄片的靈魂，也是最能與觀眾息息相通的地方。

最后，建立共享理念，構建紀錄片國內國際交流合作平臺。融合傳統與新媒體平臺，打通渠道，通過優勢資源的互補和整合，創造出更多傳承中國文化、傳播中國聲音的優秀作品。傳統媒體、新媒體、互聯網公司之間要建立起戰略合作關系，增強紀錄片的國際傳播力和影響力。鼓勵支持中外合作拍攝紀錄片，與國際市場對接，拓展國產紀錄片展示、播出和銷售渠道。

隨著粵港澳大灣區建設的推進，未來深圳紀錄片有望誕生面朝灣區、擁抱世界的優秀代表作。加強選題的前瞻性，做到立足本土與展望世界視角的有機結合，不斷增強文化自覺和自信，是歷史賦予深圳紀錄片的重任。