淺談光影造型在影視動(dòng)畫中產(chǎn)生的視覺效果

□ 劉葉舟

追溯藝術(shù)的發(fā)展歷史，在西方繪畫藝術(shù)發(fā)展中，光影在畫面中具有非常重要的地位。光影在畫面中影響著構(gòu)圖、形體造型、顏色表現(xiàn)、故事主題等，可以說光影造型幾乎影響著整個(gè)畫面的最終效果。隨著科技的進(jìn)步，藝術(shù)形式也更為多樣化，傳統(tǒng)繪畫中的光影造型也在影視動(dòng)畫中得到廣泛應(yīng)用。光影造型簡單來講是指控制光影在畫面里的明暗程度、光影照射范圍大小及光影在畫面中的強(qiáng)弱來影響影視動(dòng)畫中的場景和人物的塑造，并形成最終的畫面氛圍，光影造型能更為生動(dòng)地實(shí)現(xiàn)影視動(dòng)畫的敘事表達(dá)效果。例如2015年我國上映的影視動(dòng)畫片《西游記之大圣歸來》，該片得到了廣大群眾的喜愛和市場的認(rèn)可，該片也是我國影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)十多年來鮮有的優(yōu)秀現(xiàn)象級(jí)動(dòng)畫作品。之后在眾多影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)者的共同研究下，中國的影視動(dòng)畫藝術(shù)作品產(chǎn)量質(zhì)量也在近幾年得到大幅度提升，國內(nèi)影視動(dòng)畫電影票房總量也形成了逐年遞增的趨勢。在影視動(dòng)畫創(chuàng)作中光影造型也越發(fā)成為提高畫面視覺效果的重要手段。光影造型對(duì)于影視動(dòng)畫人物場景造型而言，具有把控畫面整體性的作用。影視動(dòng)畫創(chuàng)作者通過精巧的光影控制技術(shù)，更好地實(shí)現(xiàn)影視動(dòng)畫效果的視覺展現(xiàn)。

一、光影造型對(duì)塑造角色形象產(chǎn)生的視覺效果

光影造型在影視動(dòng)畫中主要通過將設(shè)計(jì)繪畫中的平面轉(zhuǎn)變?yōu)楦Ⅲw的圖像，光影造型使影視動(dòng)畫中的角色更具立體感和生命力。光影造型能更加豐富地塑造角色形象，表現(xiàn)角色的內(nèi)心活動(dòng)和性格特點(diǎn)。在影視動(dòng)畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者需調(diào)整角色的受光角度、受光范圍，從而突出角色在此時(shí)此刻畫面中的形象。此外，不同的光影造型也使影視動(dòng)畫中各角色之間區(qū)分更為明顯，各角色性格更為生動(dòng)。以影視動(dòng)畫片《大魚海棠》為例，這部動(dòng)畫片是以莊子的《逍遙游》及中國古代神話為故事背景，在光影控制中有很多出彩的地方。影片中有多個(gè)鏡頭是表現(xiàn)主角少女椿在圍屋的場景，其中少女椿追逐鯤的場景中，設(shè)計(jì)者在光影控制上采用暖光從左側(cè)照射下來，恰好將光線都照在人物身上。旁邊圍屋走廊則明暗分明，投影造型清晰，暗部顏色統(tǒng)一，色彩純度較低。相反少女椿和幼年鯤采用紅色調(diào)，再加上亮部光線。此設(shè)計(jì)更加突出了主角少女椿和鯤在畫面視覺中的位置，且使整個(gè)畫面變得更有空間層次感，又體現(xiàn)了角色看到幼年鯤長大后興奮的內(nèi)心活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了光影造型強(qiáng)化角色塑造的效果。又如主角少女椿在圍屋房間內(nèi)，在光影的控制上，畫面大部分是處于暗部，亮部是通過門口縫隙照射進(jìn)的一絲光線，光線照射在主角少女椿的身上，畫面安靜，角色安靜地站在門口，更深刻地渲染了角色當(dāng)時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)：幼年鯤漸漸長大已不能再瞞著長輩。光影造型在影視動(dòng)畫中對(duì)角色形象具有重要的影響，可讓影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)藝術(shù)更具代入感。

二、光影造型對(duì)畫面氛圍產(chǎn)生的視覺效果

光影造型對(duì)氣氛渲染的作用在影視動(dòng)畫中有具象造型和抽象造型。前者有具體的形象，可用眼睛直觀地捕捉到，如場景角色外在輪廓形象，又如影視動(dòng)畫中其他物體造型，如花蟲鳥魚等，它們都是構(gòu)成影視動(dòng)畫中畫面氛圍的主要元素。后者為抽象的形象，雖可以觀察到，但卻不能很好地表達(dá)出具體是什么，只能通過影視動(dòng)畫去感受其中所表達(dá)的含義和故事情節(jié)。簡言之，就是畫面中所展現(xiàn)出的氣氛以及角色表情動(dòng)作所表現(xiàn)出的性格和內(nèi)心活動(dòng)。抽象的氣氛對(duì)表達(dá)畫面主題起著重要作用。它不僅能將觀眾迅速拉入影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)好的情境中，對(duì)影視動(dòng)畫中其他環(huán)節(jié)也有深刻的影響。而光影造型則是實(shí)現(xiàn)影視動(dòng)畫中氣氛渲染的重要手法。以2019年12月21日上映的影視動(dòng)畫片《白蛇：緣起》為例，這部動(dòng)畫片是在中國民間傳說“白蛇傳”基礎(chǔ)上創(chuàng)作的，主要講述白素貞在五百年前與許仙的前世阿宣的一段愛情故事。在該片中，很多片段場景都有通過光影造型對(duì)畫面氣氛產(chǎn)生作用。如小白、阿宣的船和響尾蛇的船在水面對(duì)峙時(shí)的鏡頭，光影造型上的精巧運(yùn)用很好地表現(xiàn)了這一情境下的緊張氛圍。

三、光影造型對(duì)畫面空間擴(kuò)展產(chǎn)生的視覺效果

光影造型在影視動(dòng)畫中利用光影在場景中的變化來體現(xiàn)畫面縱深空間感。光影造型影響著畫面前中后場景的色調(diào)冷暖。影視動(dòng)畫創(chuàng)作者加強(qiáng)了光影在畫面視覺中心的位置，突出視覺中心，畫面其他位置運(yùn)用陰影效果調(diào)暗，增加整體畫面的空間距離。光影造型對(duì)于影視動(dòng)畫作品中的畫面空間及立體感而言，具有突出畫面中場景造型是否飽滿、影視動(dòng)畫作品成功與否的關(guān)鍵作用，光影對(duì)加強(qiáng)畫面視覺效果不容小覷。特別是對(duì)于影視動(dòng)畫中的某些鏡頭或特定場景，光影造型對(duì)強(qiáng)調(diào)畫面敘事有著非常重要的作用。光影造型是突出畫面效果的主要方式，適當(dāng)?shù)墓庥熬劢鼓軌蜃尞嬅鎸哟胃鼮榉置鳎嬅嬷懈鲌鼍叭宋镙喞鼮槊黠@。同樣以《白蛇：緣起》為例，在該片中很多片段場景通過光影造型實(shí)現(xiàn)對(duì)畫面空間感的擴(kuò)展。如影片中有杭州西湖的場景，在畫面中視覺中心為中景的橋，前景和背景的光影對(duì)比相對(duì)弱，突出中景橋的造型，最終實(shí)現(xiàn)了畫面中背景循序漸進(jìn)的空間感。

四、光影造型在影視動(dòng)畫中的藝術(shù)價(jià)值

影視動(dòng)畫中的光影造型隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展而日漸豐富，影視動(dòng)畫創(chuàng)作者可借以突出影視動(dòng)畫中畫面氛圍的方法、手段也更為寬泛，這是影視動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展進(jìn)步的表現(xiàn)。但無論影視動(dòng)畫藝術(shù)未來發(fā)展到哪一程度，光影造型在影視動(dòng)畫中的地位都是非常重要的，也是最為關(guān)鍵的創(chuàng)作內(nèi)容之一。光影造型是影視動(dòng)畫作品突出視覺美感的有效法寶，也是實(shí)現(xiàn)影視動(dòng)畫最終效果的關(guān)鍵步驟。光影造型對(duì)影視動(dòng)畫中的作用雖是現(xiàn)代計(jì)算機(jī)發(fā)展的產(chǎn)物，但與傳統(tǒng)繪畫理念也有著許多相同之處，如傳統(tǒng)繪畫在畫面中對(duì)光影的控制能極大地突出畫面中角色和場景的輪廓，同時(shí)加強(qiáng)畫面所營造的氛圍，交代角色與場景的前后位置。影視動(dòng)畫中極為重視光影造型在畫面中強(qiáng)化空間感的作用，利用光影造型賦予了畫面更多的故事性。配上音樂和人物對(duì)話，更展現(xiàn)了繪畫的故事性和角色的生命力。

五、結(jié)語

光影造型對(duì)影視動(dòng)畫的意義不可小覷，它不僅能強(qiáng)化畫面中的形體塑造，而且能幫助觀眾從視覺效果上更好地感受虛擬影像帶來的身臨其境的藝術(shù)效果。光影造型效果直接影響著影視動(dòng)畫的表現(xiàn)形式。光影造型在影視動(dòng)畫中能夠突出畫面語言和場景氛圍。在影視動(dòng)畫的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者利用不同方式的光影造型讓畫面更加生動(dòng)。通過對(duì)光影強(qiáng)弱、范圍等的應(yīng)用，表現(xiàn)動(dòng)畫角色的情感，烘托動(dòng)畫片的氣氛。光影造型在影視動(dòng)畫中起到了關(guān)鍵性的作用，賦予了畫面更多的美感，更加生動(dòng)地展現(xiàn)了影視動(dòng)畫作品的意蘊(yùn)內(nèi)涵。