淺析廣播劇的聲音立體空間塑造
——以《殺破狼》為例

□ 田佳瑋

廣播劇作為純聲音傳播的戲劇形式，其在呈現手法和傳播效果上較影視劇有明顯區別和一定難度。廣播劇的聲音需要包含豐富的效果從而彌補敘事環境中視覺要素的傳播。而近年來廣播劇發展迅速，不再局限于以往廣播電臺制作的廣播節目的單一形式，其呈現形式更多樣化，播出平臺更多元化，劇本內容更豐富多彩。

時至今日，自媒體、客戶端、App等媒體平臺層出不窮，融媒體環境給廣播劇的發展提供了機遇和挑戰。近年來，優秀的廣播劇作品頻頻產出：2018年夏季，廣播劇《魔道祖師》第一季在貓耳FM平臺的播放量突破2000萬，登上貓耳FM精品月榜第一名；2018年秋季，廣播劇《殺破狼》第一季在貓耳FM平臺的播放量達到1136萬……新媒體時代，優秀的廣播劇作品能夠在眾多IP作品中脫穎而出，必定有其制作的可鑒之處和明顯優勢。本文選取廣播劇《殺破狼》進行研究，從角色聲音的區分度、方位感、氣氛營造、聲音轉場等多方面探究廣播劇的聲音立體空間的塑造。

一、廣播劇《殺破狼》的聲音要素

《殺破狼》是從2015年開始連載于晉江文學城的古風廣播劇，廣播劇內容改編自小說，故事在架空的歷史背景下展開，情節豐富、場景多樣。廣播劇的人物角色男性居多但秉性特征又各不相同，其文本創作的豐富性給聲音立體空間的構建帶來困難，比如怎樣展現多個男性角色的不同特點，如何用聲音表現一個啞巴僧人的語言，如何體現劇中的現實場景、回憶場景和心理活動……然而眾多難點在廣播劇《殺破狼》中呈現出的效果可觀，贏得一眾好評，讓聽眾“聲臨其境”，產生身在其中的感受。

一部完整的廣播劇由多重聲音要素構成，明確聲音要素的層次和特點有助于了解其制作的基本體系和塑造聲音立體空間的方式。

（一）角色臺詞

1.現實情境臺詞

現實情境臺詞是人物角色順應故事主線發展所表現的臺詞語言，在廣播劇中通常體現為人物角色的對話形式，臺詞文本偏口語化，并且語氣隨角色的情緒狀態而豐富多樣，是配音演員在錄音室進行錄制的一種較直接的方式。在廣播劇《殺破狼》中，現實情境臺詞占最大部分，作為人物之間的對話表現人物的形象、推動情節發展，呈現出來的聲音特點是清晰明亮，少有雜音，并能隨故事環境的不同、人物性格情緒的變化產生不同的聲調、音色等。

例如，《殺破狼》第一季第一集中，葛胖小和曹娘子耍貧嘴，葛胖小：“哎，曹娘子，你倒是說句話呀”，曹娘子：“啊……我長庚大哥走路的模樣都比別人好看”……兩人雖同是少年角色，但秉性不同，葛胖小的臺詞略顯大大咧咧、憨厚老實，曹娘子則是女性聲調，音色有軟軟糯糯的特點。

2.心理活動臺詞

心理活動臺詞是廣播劇作品常見的聲音要素，由于廣播劇呈現方式的限制，僅憑人物對話、環境音效并不能支撐起完整的故事情節，人物角色本身的心理活動通過聲音直白地表達出來，更有助于聽眾對發聲的角色的理解，也有益于角色形象的塑造，并拉近聽眾與角色的距離。廣播劇中，人物心理活動聲音有較強的回響效果，使聽眾在角色聲音的切換中立即反應過來這是角色的自我心理獨白，這是廣播劇作品中比較普遍的聲音處理效果。

例如，在《殺破狼》第一季第三集中，沈易道出實際上是為護送長庚回皇城的任務而隱瞞身份，并用長庚的腳型證明其皇子身份，引起長庚的猜疑和憤懣，這段體現在長庚的心理獨白中：“錯了，大錯特錯……也對，教我們不過都是幌子，對他們玄鐵營的大人物來說，小小的雁回城算什么……”用心理活動的獨白形式展現矛盾沖突，極具敘事上的表現力，刻畫出此時心理情感復雜、情緒激動又極力隱忍的長庚形象。

3.虛擬化的臺詞

虛擬化的臺詞本身不作為角色對話的聲音。《殺破狼》中較典型的是角色了然大師的配音，了然大師在劇中是失聲的僧人，他本身是不能用聲音與人對話的，要用手語進行交流，在這一點的處理上，其聲音也具有一定的回響，從而區別于較清晰的現實情境對話臺詞，并且配上衣袖摩擦的音效，表示聲音在這里只起到輔助聽眾理解劇情的作用，真正的情節中角色靠手語表達臺詞。

4.旁白解說

廣播劇通常連載于廣播電臺，未完結狀態下聽眾無法連續收聽全集內容，劇集之間的時間間隔在一定程度上影響聽眾對劇情的記憶。于是《殺破狼》在每集的開頭兩分鐘會以一個雄厚的男聲旁白解讀上一集的大致劇情，從而把聽眾帶入到情節中。這種旁白解說的聲音往往做了一定的回響處理，且語調隨著情節的或緊張或輕緩而稍加變化，語言偏書面語，整體效果明顯區別于前三種臺詞聲音。

（二）背景音樂

背景音樂是廣播劇不可或缺的要素。一方面，人耳能辨別不同的聲源，而如果廣播劇中只有臺詞配音而缺失音樂的輔助，則降低了聲音的質感甚至令聽眾產生聽覺疲勞，沒有情節的代入感；另一方面，背景音樂有描繪敘事場景的作用，可以表現疆場緊鑼密鼓的緊張氣氛、私房密語的輕松愉悅、逛街市的熱鬧喜慶……既交代情節環境，又營造氛圍，便是背景音樂的重要意義。

（三）音效

如果說角色臺詞和背景音樂是對人物和場景的塑造，那么音效就更注重于增強敘事的戲劇性。音效的設計要求很高，什么時候銜接角色臺詞、什么結點配合場景音樂、什么情節制造氛圍等，都很有講究。《殺破狼》第三集中長庚與將軍走出府邸的片段：首先是長庚不信任將軍從而獨自跑開的喘氣聲和腳步聲；緊接其后，當蠻子企圖偷襲長庚時，將軍用劍擊向蠻子，這里的音效是金屬撞擊和摩擦的聲音；之后，長庚內心獨白“踩碎蠻子身后的金匣子”正好銜接了踩踏匣子和應聲而裂的音效。音效增至最強后消失，一段緊張的情節戛然結束，轉場到較緩和的角色心理活動。這段音效的設計緊隨角色臺詞，增強聽眾的代入感和劇情的緊張感，還在一定程度上調控著敘事節奏。

（四）聲音立體空間的要素與功能

如今錄音設備的高標準和規范度使得音頻效果趨于干凈、飽滿，但同時也導致廣播劇聲音的單調性和平面性，給情節氛圍的塑造造成困難。

聲音立體空間的構成要素首先強調區分度，在廣播劇中即體現為各配音演員的音色的區別。《殺破狼》里主要角色都是男性，但身份、年齡、性格的不同可以為形象搭配不同音色特點的配音演員。第二要素是方位感，我們觀看影視作品時能直觀地了解角色站位、建筑空間，盡管目前廣播劇一般采用立體聲拾音處理，但還應依靠聲音的運動性表現不同的音色厚度和強度，營造出方位感。多普勒效應指出，聲源與聽音者相對靜止時，聲源發出的聲音將保持固定的音高，即其基頻保持固定。聲源以一定速度靠近聽音點時，聽音者除了感受到響度增大以外，還會感受到聲音的音調也在變高；反之，當聲源以一定速度遠離聽音點時，聽音者感受到聲音的響度在減小，音調在降低。①由此可知，塑造聲音的方位感和運動節奏對于聽眾通過想象構建劇本描述的場景，建立場景中的人或物的相對位置關系至關重要。第三要素是氛圍營造，多重聲音元素共同組建并營造起符合情節需要的氛圍，可以把聽眾“拉進”敘事環境中，感受特定場景的特定空間呈現。

廣播劇中不論是聲音真實性的體現還是敘事的合理表達，都離不開聲音立體空間的功能。有空間才有運動，立體空間能給聽覺營造運動軌跡，將聽眾帶入劇情環境和角色“一起”移動。通過技術處理，改變聲音的動態比例以及聲音的動態方位，增強聽眾在虛擬現實中的真實體驗。劇情的發展需要有氣氛的烘托，同一場戲可以有多層次的音效、音樂設計，并且隨著劇情推動，多層次音效間可以不斷變化，甚至可以沒有對白，利用純音樂、音效完成劇中片段，交代劇情發展。②聲音立體空間便以此促進廣播劇完成情景構建和敘事表達。

二、聲音立體空間的塑造

（一）區分度

不同聲源產生的聲音通過人的聽覺能產生不同的質感和效果，在廣播劇這種長線的、連續的內容傳播過程中，應該避免單一化的聽覺效果導致的聽覺疲勞。廣播劇《殺破狼》改編自小說，故事本身具有一定的戲劇性和吸引力，人物形象差異較大，這一點有助于控制廣播劇制作上角色聲音的區分度。同時，音樂音效的使用也是輔助實現區分度的手法，音樂音效用旋律和模擬聲創建環境空間，從而增加聲音層次，使角色間的聲音產生距離，距離就創造了區分度的美感。

廣播劇《殺破狼》第一季中聲音區分度的處理手法如表1。

表1 廣播劇《殺破狼》聲音區分度處理分析

（二）方位感

在廣播劇中，視覺信息量為零，聽覺信息除了要承擔情節展開、塑造人物的任務之外，還需要交代故事發生的空間和環境，空間和環境必定因故事情節的不同而有具體差異，例如山洞里的聲音需要回響處理，疆場上兩面交鋒要有不同方向的聲音傳射效果，房間內聲音混響應隨傳射范圍縮小而減弱……這就要求對廣播劇中的聲音做恰當的方位感處理，以此來建構一個聲音的立體空間。

廣播劇《殺破狼》第一季中較典型的方位感處理手法如表2。

表2 廣播劇《殺破狼》聲音方位感處理分析

（三）氛圍營造

廣播劇情節的變化是藝術表達效果的元素集合，情感渲染是藝術效果的重頭戲，其背后的重要推動因素即氛圍營造。氛圍往往為劇情服務，對廣播劇而言，劇情的發展主要通過人物臺詞來完成，而氛圍恰恰是為臺詞聲音增色的重要成分。以廣播劇《殺破狼》第一季第十集為例，在劇集10∶07時，葛胖小到牢房中放走眾人，背景音樂節奏短促，雖音量較弱但更讓聽眾繃緊心弦；葛胖小角色聲音音量較強但語調壓低。此處音樂和語調的雙重緊張營造了緊張的氛圍，使得眾人離開牢房時輕輕的腳步聲和低語聲都顯得層次分明，腦海中甚至產生牢房環境的一個立體景象，使得聽覺上產生三維構想，讓敘事表達更充分，情感表現更充沛。

三、結語

聲音的立體空間是一個在聽眾腦海中構建的虛擬場景，依托廣播劇的聲音綜合呈現效果搭建起來。本文從聲音要素、聲音立體空間的塑造等方面以《殺破狼》為例淺談了廣播劇的聲音制作。一部優秀的廣播劇的打造絕非這幾點內容，需要一個團隊的共同努力、設備的支持、劇本的敘事支撐、后期的恰當剪輯等多方面配合，所以聽覺傳播也絕非易事。從文本到聲音，是音符的跳動和人聲、擬聲的交織融合，是情感的流放和立體空間構想的結合。

《殺破狼》在貓耳FM平臺的收聽量非常可觀，達到1136萬，而在喜馬拉雅FM平臺僅227.4萬。事實上，在貓耳FM平臺，廣播劇配上了字幕，聽眾可以配合字幕理解劇情，而喜馬拉雅FM平臺是純聽覺傳播，沒有字幕輔助理解。字幕的確為聽眾理解廣播劇提供了極大便利，但這也從另一方面說明實際上是視覺信息彌補了純聽覺傳播的劣勢，因而廣播劇還應更多地打磨其聲音呈現質量來彌補這一缺憾。

廣播劇是聽覺傳播領域最具潛力的探索者，用最豐富的聲音交織舞動，塑造出立體的美妙空間。

注釋：

①楊星.淺論廣播劇中聲音真實感的再現[J].新聞研究導刊,2017(17).

②金晶.淺談音效設計在廣播劇創作中的作用 [J].視聽,2017(08).