河北井陘拉花舞表演形態探究

（新疆藝術學院，新疆 烏魯木齊 830001）

井陘拉花,既保持了傳統風格,又有鮮明的時代氣息。陣容龐大時,氣勢恢宏。隊伍精練時,特點突出。舞蹈語言多姿多彩,音樂旋律扣人心弦,更具豐富完美的情感。

一、井陘拉花舞的表演形式

井陘拉花舞在表演形式上由于其本身不局限于場地，因此在表演形式上富含多樣化，可以以小群體模式進行集體表演，并就地選擇場地，也可以選擇在比較大的舞臺進行表演，如廣場這種容納人數較多的場所進行自由的表演。考察井陘拉花舞在年廟會的表演，表演形式主要有兩種：“踩街”和“摞場”。其中“踩街”的表演形式不統一，形式趨于簡單化，因此也具有廣泛性。“摞場”則在表演場地上趨于選擇比較大型的舞臺場所。

拉花的廣場表演是在完成自己表演的基礎上形成的一種表演形式。它把自己的表演作為一個整體，與觀眾沒有任何聯系和溝通。

井陘拉花舞的廣場表演形式是基于自我表演的基礎上形成的一個整體性表演模式，在表演上與觀眾的互動不存在聯系。在表演上有固定的出場方式與表演次序，動作較完整，大多數采用單側陣型。在一周的圓度后，他們采取“復式”隊形，然后回到“剪刀股”團隊。當他們表演歌曲時，有各種各樣的隊形和圖片。因為每一朵視差花的性格不同，表演也不同，卡片的長度也不同，所以他們根據自己的表演都有不同的畫面。

這些復雜的表演形式形成了舞蹈動作的豐富性和形態的變化特征，促進了演員表演中的情感交流。拉花極具舞蹈性，它有一整套的舞蹈詞匯。外表、行進和隊形都有固定的動作。在唱每首歌之前，還有一個類似歌劇“叫板”的動作節目。男角和女角之間的合作也是非常默契的。例如，當兩人跳舞時，男性的角是“掃羅裙”，女性的角是“Galro裙”；男角是“三拉”，女角是“三搖”，所以有回應，也有起伏，讓表演充滿樂趣。演員在舞蹈中變換了舞姿，緩慢而反復地重復，給觀眾留下了深刻的印象，實現了動作、情感和舞姿變化的完全統一。

其中一種表現形式的特點也能反映出某一歷史時期的面貌，反映出某一特定歷史時期的時代感。其動作相同，構成平衡，或圍繞圓心旋轉，具有傳統的對稱平衡和軸向運動的特點。這種表現可以滿足人們傳統心理平衡的需要。

拉花的表演形式對人物性格也有一定的影響和吸引力。它是舞蹈藝術中人物表演與音樂節奏相結合的動態形態結構的體現。因此，舞蹈形態的變化不僅影響演員的情感，也影響觀眾的情感。從拉花的表現來看，一般的感覺是演員在一個柔和均勻的音樂節奏上，走著穩定的步伐，嚴格按照規定的圖形位置移動。這些方面的結合產生了一種“行進在進行中”的感覺，演員是在音樂節奏的帶動下進行有條不紊的表演，并通過規定化的圖案進行有規律的移動，這種整體性帶動整個表演的活躍度。因此，表演本身的形式也充滿了“愛”的感覺。

二、井陘拉花舞的道具、服飾

傳統的拉花道具比較復雜，服裝和化妝也不一樣。每個村莊都有自己的傳統故事，表達的意義也可以是獨立的。因此，他們使用的道具和服裝是基于故事的需要。

（一）道具

道具在拉花舞的表演中不僅突出了現場，而且表達了現場的感受，其作用不容低估。花展有很多道具，包括傘、鞭子、扇子、弓等，都有它們的意義。例如，彩傘象征著天氣和雨水，袋子象征著食物和衣服，花瓶象征著和平和幸福，石板象征著四季的和平，霸王鞭象征著武術。大多數象征幸福、吉祥和和平的物品都被保存下來。道具的重要性是舞蹈歷史文化的重要襯托之一。

（二）服飾

傳統的拉花服裝非常復雜，每一種風格都有自己的服裝。一般的拉花表演服是一個女裝，一個棗高頸，部分肩部，透明柔軟，可自由飄浮。下身穿著粉紅色的褲子，褲子上繡著白李子。它們是成套的、合身的，充分體現了東方女性的曲線。演員上身穿一件白襯衫，夾克衫上穿一件深藍色背心，穿一條天藍色的褲子，系一條腰帶，胸部、底部和肩帶上繡有金色花邊，看起來簡單而優雅。

拉花的服飾與其他漢族歌曲完全不同，六個人物都穿著清代的民間服飾。這個傳統一直延續到新中國的成立。究其原因，可能是在花形成的早期，京劇還沒有在井陘縣得到廣泛傳播，其影響還沒有被挖掘出來。然后，由于經濟困難，不可能籌集更多的錢來為拉花做特殊的衣服。表演者必須穿上個人或家人最好最漂亮的衣服，為了與生活區分開來，在腰部貼上一個彩色書包或彩色絲綢。年復一年，隨著習慣的改變，在封建思想的控制下，“世系不變”，這種服裝也會隨之而來。直到20世紀40年代，雖然一些女性人物的發型發生了變化，比如梳大腦袋，但并沒有從根本上移動，而且長期保持著表演者自己的“線條”的傳統習慣。

綜述所述，井陘拉花是一種將歌舞與簡單情節相結合的藝術。在表演形式上，井陘拉花分為大場和小場兩大類。井陘拉花的結構非常嚴謹，這個團隊主要由三部分組成。其文化特色鮮明，具有重要的傳承價值。