敘事理論視角下我國“慢綜藝”節目的特征研究

王靜 遼寧大學

縱觀我國的綜藝節目，各種類型盛行。但絕大多數的電視節目缺乏一定程度上的創新，存在跟風的現象。產生了一系列綜藝節目，如親子類節目《爸爸去哪兒》《媽媽是超人》《爸爸回來了》等；競技類節目《非凡搭檔》《極速前進》《奔跑吧兄弟》《極限挑戰》《中國新歌聲》等，這些節目猶如快餐一樣填充著人們的生活。倘若長時期的將受眾置于此種白熱化的娛樂氛圍之中，或者雷同的節目架構之下，極為容易使其產生心理上的厭煩，審美上的疲勞，對節目本身的發展而言亦會造成一定的反作用。

就在此種情況下，一種以“慢”為中心的綜藝節目呈現于熒屏之上，出現在廣大受眾的視野范圍之中，使觀眾耳目一新。嘗試著從另一種生活方式，另一個角度來體驗生活、觀看世界，將觀眾帶入到了一個恬靜、緩慢的生活氛圍之中，尋找生活的初心，聆聽內心的聲音。滿足了其審美上的期待與情感上的共鳴。在近幾年來此類節目逐漸地開辟出了一方天地，獲得了較好的市場和廣大受眾的歡迎與追捧。如以傳播文化為主的《朗讀者》《見字如面》等；以旅游體驗為主的《花樣少年》《花樣姐姐》等；以經營體驗為主的《親愛的客棧》《三個院子》《漂亮的房子》《青春旅社》《向往的生活》《中餐廳》等；以家庭情感觀察為主的《幸福三重奏》《妻子的浪漫旅行》《我家那小子》等。然而此種節目能夠構成一種“慢綜藝”現象，融入人們的生活，一個關鍵因素就在于它對受眾具有一定情感上的治愈功能。故本文立足于敘事理論的視角針對此類節目的特征來展開分析和研究。

一、多元化的觀察視角，具有一定的探究性

此類節目采用多元化的觀察視角從主人公自身的角度、受眾群體的角度、創作團體的角度，去分析與探究特定情境下人物的心理、性格以及其情感的細微變化，這是其獨有敘事視角的選擇。運用多方視角去分析人物的生活狀態，在此層面上不僅揭示了主人公所存在的某些現實性問題，而且在一定范圍內也給予了觀眾更準確的指引和啟示。如體驗經營觀察類節目，用鏡頭真實地記錄明星的經營之道，星素關系的磨合以及對生活本真的感知；情感觀察類節目更是另辟蹊徑，采用棚內與棚外的錄制方式，以情感觀察團的形式，去解析現實生活狀態下明星的日常生活狀態，從深層次上剖析主人公的情感、認知和成長變化。如湖南衛視推出的首檔親情觀察成長勵志節目《我家那小子》，該節目將明星的真實生活呈現于熒屏之上。不僅供棚內的明星媽媽觀察，另外還為受眾群體了解明星的日常生活提供了一個重要的渠道，在一定程度上滿足了受眾的窺視好奇心理。另外近期由芒果TV自制的《妻子的浪漫旅行》，亦是采用了同樣的制播方式，通過丈夫和專業人士團體的觀察，解析人物的情感心理狀態及對彼此關系的審視。

二、關注社會熱點話題，具有一定的反思性

對社會現實中存在的熱點話題的關注與反映是此類節目的一大特征。對于此類節目的出現，從根本上來講最大的一個原因是以快節奏為主的綜藝節目，長時間的活躍于熒屏，令受眾群體對此同質化的節目內容和形式失去了一定程度的興趣，因此便再很難滿足廣大受眾的心理訴求。在此基礎上，然以“慢下來，去生活”為主旨的綜藝節目，反而在內容與形式的創新上賺足了受眾的眼球。如情感治愈類節目《妻子的浪漫旅行》，是據目前生活中離婚人數逐漸增加的這一現象，所創造的一檔夫妻之間相互理解的治愈系列節目。通過此檔節目，將具有標志性婚齡代表的四組夫妻，作為研究觀察的主要切入點，進而解讀不同夫妻之間的相處之道。讓主人公與觀眾更好更全面地去思考審視自身存在的問題，以增進夫妻二人之間的感情。如體驗經營類《向往的生活》《親愛的客棧》等將節目的拍攝場地定于風景秀美的地域，將原生態的生活展現在廣大受眾的面前，而此種日出而落，日落而息地生活方式與節奏，正是目前社會群體中大多數人的生活、心理和情感的訴求。另外此種節目中人物的生活態度、優美的生活環境、以及他們所表達的價值觀念和彼此之間真摯的感情交流，都較為容易引起觀眾對生活意義的重新思考與詮釋，具有一定的啟示意義和參考價值。

三、還原生活本真，具有一定的自我實踐性

對真實生活場景的情景式體驗是該類節目的突出特征。相較于其他的綜藝節目而言，有棚內拍攝，也有棚外拍攝，或者是棚內與棚外相結合而組成的，但是其節目本質大都是以競技或者野外生存冒險體驗為中心，力圖展現復雜的人物關系和緊張激烈的節目氛圍。充滿戲劇性的故事情節設置，給予觀眾更多的是懸念，使其始終處于快節奏的娛樂氣息籠罩之下。但是相對地此類節目，更多追求的是原生態的生活方式，秉承著人與自然和諧共生的理念。試圖居于依山傍水之地、鳥語花香之家、能與大自然、與生活中的人們相互親密接觸的悠閑、僻靜之所。故它的拍攝場景大都選自于環境優美、景色宜人之鄉，在實踐中真實的體驗與感知生活。聆聽自然的聲音，建立人與人之間的互信關系，拉近與朋友、家人之間的距離，感受大自然的饋贈，珍惜生活的點滴與美好，回歸自然與純真的生活。比如《向往的生活》《親愛的客棧》《漂亮的房子》《青春旅社》《中餐廳》這些經營體驗類的節目幾乎在選取拍攝場景上都試圖將自然之美、人文之美淋漓盡致地體現出來。

四、輕松自然的敘事節奏，賦予節目人情味

此類節目在敘事節奏上將大局放到一個舒緩、輕松、自然的格調之上，注重人物內心細微情感上的變化。按照事件的發展順序來展開敘事。在這里節目本身并沒有照本宣科的劇本，沒有刻意地去安排故事情節的發展，完全借助于自然事件故事中人物之間的碰撞和摩擦，來制造火花，使節目產生一定的戲劇性效果，為節目增加看點。但是這樣的敘事節奏給節目所帶來的效果，一般都是較為溫馨的，充滿了濃濃的人情味。比如以旅游類為主的節目，其中隱含的是人物之間的彼此溝通與互動，在發揚地域文化的同時，凸顯著節目中每個旅游者不同的生活原則與態度；生活體驗經營類節目更多是將敘事的重心聚焦到體驗生活、回歸生活本真，勾勒清新自然的風景圖畫上；而情感觀察類節目則將家人之間、朋友之間存在的問題作為敘事的立足點，從而使觀眾與嘉賓從更深層次上去感悟親情、友情與愛情的真正意義與可貴之處。使得整個節目賦予了一種濃厚的人情味，也是此種類型節目的點睛之筆。

五、采用捆綁式的人物關系，提升節目吸引力

對于此類節目而言，由于其自身敘事節奏的緩慢性，若想出奇制勝，從眾多紛雜的節目中脫穎而出，得到觀眾的認可和贊同，必須要借助明星之間的強強聯合，利用明星效應來博取觀眾的眼球。故而采用捆綁式的人物關系是制造該類節目娛樂效果的一大看點。如《中餐廳》第一季中黃曉明與趙薇的老同學組合；第二季蘇有朋和趙薇的好友關系；《親愛的客棧》中劉濤和王珂夫婦；身為情侶的紀凌塵和闞清子；《向往的生活》中身為多年摯友的何炅和黃磊；《三個院子》選擇了如同兄弟的朱楨和林更新；周振霞和大張偉母子；陳小春和應采兒夫妻倆等等人物關系的關聯成為吸引觀眾的最大噱頭點，另外它也是此類節目成功的關鍵因素之一。

綜上，縱觀我國的“慢綜藝”節目，其采用捆綁式的人物關系；利用輕松自然的敘事節奏，展開線性的故事情節發展；追求生活的本真與自然，深入實踐性的體驗與感悟生活，找尋初心；以社會現實熱點問題為題材，注入深厚的人文關懷；運用多方觀察視角，來探究人類生活背后存在的一系列問題，解讀人物生存現狀。從中提出、發現和解決問題，改善人際關系，增進人們之間的親情、友情、愛情的溝通與鞏固。巧妙地將人、景、情有機地結合在一起，寄情于山水，賦予此類節目一種濃厚的人情味，使得此類節目廣受觀眾的喜愛與好評，并在一定程度上引起了受眾群體心理上的認知和情感上的共鳴。從而使此類節目從紛繁復雜的節目之中脫穎而出，成為眾多娛樂節目之中的一股清流。