人的認知與真相之間的距離

龍雯

【摘 要】《暴雪將至》是導演董越的處女作。影片以犯罪懸疑為依托，運用倒敘的手法和陰冷的影調鋪開了那個處在大變革時期的20世紀90年代后期的中國社會狀況，展現出小人物內心的焦灼與復雜，以及不能把控自己未來的震蕩。影片通過陰郁意向與人物性格的異化，展現出在時代的動蕩變革之下，人都是命如螻蟻一般存在，轉眼便被社會吞噬。雖然主角是余國偉，但影片敘述的是整整一代中國人，承載著的是那個年代無數低層人為生活而掙扎的悲愴故事。

【關鍵詞】暴雪將至;認知;真相;距離

中圖分類號：J905 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）06-0116-01

一、人物形象的多面性和復雜性

余國偉一直在追求超我的苦行中，他想要成為一名真正的警察，為了追求理想化的自己，他十分熱切地調查一宗連環殺人案，施展自己的“神探”技能。他說他一定要活出自己的精彩。徒弟丟了命也要繼續查案，他看到燕子的照片第一反應居然是拿她當誘餌。他充滿激情而熱烈急切，他希望可以破了案當英雄，他希望可以讓整個廠子里的人對他有真正的敬佩之心，而不是對他發出嘲笑和噓聲。但余國偉實現自我價值的方法使得他在所有的地方都不是他自己，或者任何他想成為的人。在警察面前，他顯得很積極和下作，在表彰會上，他顯得很高昂和虛偽，在喜歡的女人面前，他是冷靜的，在無辜人面前，他極為暴力。他的性情反復無常，他的心態也慢慢失衡。

江一燕最后在橋頭絕望至極縱身一躍，瞬間割破觀者的心。余國偉親手把最愛的女人推進了深淵，自己也殺了人。十年牢獄后，他終于回到他最得意的舞臺前，回憶他最自豪和開心的那個時刻，卻落寞地發現，就連這一點點最后的慰藉，也可能只是自己的一場幻夢，原來自己奮斗過，光榮過，辛酸過，痛苦過的都只是塵埃而已。

二、人的認知與真相之間的距離

董越說：“我本人其實經常對于現實當中的一種真實性持懷疑態度。人們是特別容易相信自己的經驗，所以特別希望能夠有一個聲音站出來說，你自己以往經歷的那一切沒有發生過，但是這個事情又沒有辦法從真正意義上去證實它，那么既不能證實，又不能證偽，它唯一能引起的戲劇效應就是懷疑。讓當事者懷疑，讓觀看它的人懷疑。”

那一切似乎是個幻覺卻又真實可感。這種效果，讓我們重新審視我們經歷的，我們的記憶，我們整個存在的世界是不是最真實的。2008年，老余再次回到即將要被爆破的廢舊老工廠，遇到了工廠的看門老大爺，老余問對方記不記得他這個曾經的勞動模范，老大爺卻斬釘截鐵地說，保安科不可能被評為模范，1997年的時候誰還有心思關心這個。

在1997年，或者再往前，保衛科的老余在廠里是有著“神探”稱號的神話人物。因為老余一直記掛著他的“虛幻的光榮”，所以清楚記得獲獎年份，但其實那個時候人心惶惶，大家都想著怎么從廠里偷貨，想著如何生存，在連基本生存都難以維持了的時候，沒人真正稀罕“工廠勞模”的榮譽，除了余國偉。

看門大爺十分肯定地反駁了余國偉，余國偉也不再辯駁。連他也開始懷疑自己當年獲獎究竟是幻想還是現實。

余國偉身處于他自己那個世界里欲罷不能，1997年，工廠還沒有被夷為平地，戴著大紅花站在領獎臺上慷慨激昂地發表獲獎感言的余國偉，經歷了人生中最風光的時刻。但是現場道具出現問題，雪花般的棉絮飄落下來，逗得臺下哄笑一片，“雪”是戲劇化的，在影片中有著非常重要的象征意義，作為非常意象化的場景，它營造出了極其不真實的感覺。結尾的暴雪也像是一個蓄積已久的爆發。余國偉什么也不管，暴突著青筋喊：“以高昂的熱情，迎接新世紀的到來。”但新的世紀，并沒有余國偉的位置。我們大多數人其實都特別相信自己個人的體驗。影片直到結束也沒有明確說明這到底是余國偉的幻覺，還是看門大爺記錯了。懷疑是重新認識世界的起點，是顛覆回憶里的真實的一次試探。董越在《暴雪將至》里成功展示出了人和真相之間的距離感，挖掘出了人物命運和時代命運的關聯。

余國偉在被命運戲弄之后重獲自由，雖然內心五味雜陳，但他必須跟大家一樣，帶著對新生活的寄托，離開這座滿是悲涼回憶的城市，疲憊地開始又一段暗淡的生活。他坐在街邊那輛即將開動的舊巴士上，窗外零星飄落著雪花，一車人等著被帶離這座壓抑的城市，巴士卻發動不起來，它像一頭發出絕望嘶吼的蒼老困獸，再也做不出任何有力的反抗，越是掙扎嘗試越是精疲力盡。這輛遲遲發動不起來的巴士，是使結局消極到幾近絕望的反轉，一車人停滯在社會變革的岔路口，所有迷失自我、找不到方向的人實際上永遠都留在這里了，迷茫渺小的一代人，就那樣殘酷又真實地停在了時代的岔路口上。

2008年，湖南發生了百年難遇的冰雪災害。暴雪來了，可好像現實更加冰涼。事實上，不管是1997年還是2008年，沉積在中國人的記憶里的，都是轟轟烈烈的大事件，但在這轟轟烈烈之中，曾經有過多少余國偉，沒有人知道。最后的殘忍和無常，都曾是舊日時空里無數人必須要承受的命運。