版畫(huà)思維在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

張 妍

（重慶師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，重慶 401331）

一、引言

隨著“大美術(shù)”、“大視覺(jué)”的觀念的影響，藝術(shù)門(mén)類(lèi)之間相互借鑒、跨界合作已經(jīng)成為了趨勢(shì)。版畫(huà)作為一種由點(diǎn)、線、面構(gòu)成的視覺(jué)藝術(shù)，與平面設(shè)計(jì)有著高度的一致性和互補(bǔ)性，將版畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言運(yùn)用到平面設(shè)計(jì)中，不僅能讓更多的人關(guān)注和喜愛(ài)版畫(huà)這種富有魅力的藝術(shù)形式，進(jìn)一步推動(dòng)版畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，更能借助版畫(huà)的藝術(shù)美感和情感張力，提高平面設(shè)計(jì)作品的文化性、趣味性、功能性和欣賞性。本文在闡釋版畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言特征的基礎(chǔ)上，總結(jié)了國(guó)內(nèi)外平面設(shè)計(jì)作品利用版畫(huà)思維的應(yīng)用案例，為平面設(shè)計(jì)提供經(jīng)驗(yàn)和啟示。

二、版畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言特征及其與平面設(shè)計(jì)的一致性、互補(bǔ)性

藝術(shù)與設(shè)計(jì)從來(lái)不是孤立的兩個(gè)概念，成功的平面設(shè)計(jì)是技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合[1]。版畫(huà)具有可視性審美的平面造型，其藝術(shù)表現(xiàn)過(guò)程和平面設(shè)計(jì)具有天然的互動(dòng)關(guān)系。

版畫(huà)是應(yīng)用媒介材料的凹、凸、平、漏等原理創(chuàng)作的一種視覺(jué)藝術(shù)品。版畫(huà)在畫(huà)、刻、印三個(gè)階段所蘊(yùn)含的藝術(shù)規(guī)律和技術(shù)技巧構(gòu)成了版畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言。不同的版畫(huà)材質(zhì)、不同的雕刻刀法，不同的雕刻力度、速度與情緒，急緩、輕重之間、元素交疊、或聚或散，產(chǎn)生不同的點(diǎn)、線、面，會(huì)產(chǎn)生不同的獨(dú)特肌理和藝術(shù)效果。在平面設(shè)計(jì)中充分發(fā)揮版畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言的獨(dú)特美感，可有效提高平面設(shè)計(jì)的藝術(shù)品味，增強(qiáng)平面設(shè)計(jì)作品的功能性。

1.版畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言特征

版畫(huà)是應(yīng)用媒介材料的凹、凸、平、漏等原理創(chuàng)作的一種視覺(jué)藝術(shù)品。版畫(huà)在畫(huà)、刻、印三個(gè)階段所蘊(yùn)含的藝術(shù)規(guī)律和技術(shù)技巧構(gòu)成了版畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言[1]。不同的版畫(huà)材質(zhì)，不同的雕刻刀法，不同的雕刻力度、速度與情緒，急緩、輕重之間，元素交疊，或聚或散，產(chǎn)生不同的點(diǎn)、線、面，會(huì)產(chǎn)生不同的獨(dú)特肌理和藝術(shù)效果。

2.版畫(huà)的肌理語(yǔ)言

印刷術(shù)是中國(guó)古代四大發(fā)明之一，分為文字印刷及圖像印刷，版畫(huà)就是最早的圖像印刷。版畫(huà)的物性特征展現(xiàn)出的“印痕”和“肌理”，具有獨(dú)特的審美意味和藝術(shù)語(yǔ)義。

版畫(huà)是一種印痕藝術(shù)，依賴(lài)或者縱橫交錯(cuò)、凸凹不平，或者細(xì)膩粗糙的印制紋理來(lái)表現(xiàn)審美內(nèi)涵[2]。如水印版畫(huà)通過(guò)水、顏料、版、承印材料的干濕濃淡變化來(lái)表現(xiàn)水的味道。印刷時(shí)的按壓力度，按壓時(shí)間不同，均會(huì)出現(xiàn)不同的印痕，呈現(xiàn)韻味不同的藝術(shù)張力。木版版畫(huà)因?yàn)榇嬖谔烊坏募y理，則會(huì)有與水印版畫(huà)完全不同的“印痕”和“肌理”，體現(xiàn)出一種“木的韻味”。木刻版畫(huà)以大小不同、形狀不同的刻刀在木版上刻畫(huà)點(diǎn)、線、面組合而構(gòu)成圖像，從而使不同的 “刀痕”產(chǎn)生不同的韻味。而銅版畫(huà)創(chuàng)作中采用不同大小粉塵顆粒、不同腐蝕時(shí)間、不同油水混合比例及不同烘烤時(shí)間的飛塵法、油水混合分離法均可產(chǎn)生或者粗獷、或者細(xì)膩、或者流動(dòng)感十足的肌理效果。此外，版畫(huà)創(chuàng)作中擇取天然纖維、植物、皮毛等進(jìn)行的直接壓印，又可產(chǎn)生與實(shí)物相似的肌理。又如脫膠版版畫(huà)，可根據(jù)物理特性，制作出韻味不同的龜裂、流水紋理等特殊效果……

圖 1各色水印木紋肌理效果

獨(dú)具美感的肌理使版畫(huà)作品呈現(xiàn)出豐富造型，喚醒和觸動(dòng)觀者的情感和思考。

例如，木刻版畫(huà)粗獷、樸拙、殘缺的肌理可讓人產(chǎn)生自然質(zhì)樸趣味感、歷史滄桑感，或者產(chǎn)生悲傷、不安躁動(dòng)的情緒；而肌理細(xì)膩的銅版畫(huà)則可以給人高貴、寧?kù)o和復(fù)古的視覺(jué)體驗(yàn)。把版畫(huà)多樣的肌理語(yǔ)言運(yùn)用到平面設(shè)計(jì)中，可以彌補(bǔ)現(xiàn)在電腦設(shè)計(jì)材質(zhì)美的缺失，提高作品藝術(shù)品位，使受眾產(chǎn)生新的視覺(jué)體驗(yàn)與心理感受。

3.版畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言

版畫(huà)，作為一種“間接藝術(shù)”，并非直接繪畫(huà)，是利用版作為媒介物，將所要表現(xiàn)的形象，印制于紙張或其他媒材上而成，依照其版材與印制方式，可以分為凸、凹、平、孔版。在創(chuàng)造中，版畫(huà)藝術(shù)家首先構(gòu)思草稿圖，接著選定制作作品的板材，計(jì)劃好呈現(xiàn)的方式與色彩配置，再開(kāi)始著手制版、印制。制作的過(guò)程中，充滿(mǎn)著許多變數(shù)，氣候的影響、技術(shù)的掌握和經(jīng)驗(yàn)的判斷，都有可能出現(xiàn)不同的結(jié)果。有時(shí)候，甚至于會(huì)出現(xiàn)版畫(huà)創(chuàng)作者本人也不能預(yù)料的藝術(shù)效果。因此，有人將之稱(chēng)為“帶著鐐銬的舞蹈”。也正因?yàn)樗拗疲女a(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)效果，達(dá)到了與其他繪畫(huà)藝術(shù)迥然有別的形式美。例如，點(diǎn)、線、面這三項(xiàng)構(gòu)成要素，通常會(huì)同時(shí)出現(xiàn)在一張作品畫(huà)面中，各司其職，發(fā)揮各自在視覺(jué)上所占有的優(yōu)勢(shì)，依畫(huà)面所需之條件而決定該用點(diǎn)或線或面來(lái)表現(xiàn)，并無(wú)既定的教條法規(guī)，也無(wú)一定的標(biāo)準(zhǔn)模式，可依個(gè)人對(duì)作品的詮釋而做不同的表現(xiàn)，可混用，可獨(dú)用，靈活變化的運(yùn)用有助于豐富畫(huà)面的布局，增添作品的趣味性，亦可表現(xiàn)出版畫(huà)質(zhì)感風(fēng)格作品的最大特性。而版畫(huà)點(diǎn)、線、面的應(yīng)用特征，正是平面設(shè)計(jì)可以借鑒的。將版畫(huà)創(chuàng)作思維和表現(xiàn)元素融入到平面設(shè)計(jì)中，進(jìn)行藝術(shù)解構(gòu)和再設(shè)計(jì)，可以有效豐富設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式，提升設(shè)計(jì)的藝術(shù)品位。這一思路在古代，現(xiàn)、當(dāng)代都有大量的典型案例。例如在我國(guó)明代，文人使用的畫(huà)譜、明代，所采用饾版水印，可以表現(xiàn)筆墨的濃淡干濕。而現(xiàn)有許多版畫(huà)家也采用可以表現(xiàn)微妙色彩層次和線條質(zhì)感的絲網(wǎng)印刷技術(shù)，批量復(fù)制作品，如旅美版畫(huà)家丁紹光等。

隨著人們審美追求的個(gè)性化，平面設(shè)計(jì)越來(lái)越追求精良品質(zhì)。因此，充分利用版畫(huà)材料的凹、凸、平、漏等藝術(shù)語(yǔ)言，可以為平面設(shè)計(jì)提供多樣化、藝術(shù)化的表現(xiàn)手段，豐富設(shè)計(jì)的表現(xiàn)語(yǔ)言，提升設(shè)計(jì)的表現(xiàn)力。

三、版畫(huà)思維在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用實(shí)例分析

思維或思想，指人腦對(duì)現(xiàn)實(shí)事物間接、概括加工形式，以?xún)?nèi)隱、外顯語(yǔ)言或操作表現(xiàn)出來(lái)。思維對(duì)客觀的關(guān)系、聯(lián)系進(jìn)行著多層加工，揭露事物內(nèi)在的、本質(zhì)的特征，是認(rèn)識(shí)的高級(jí)形式[3]。版畫(huà)思維是版畫(huà)創(chuàng)作者在創(chuàng)作中內(nèi)在認(rèn)知活動(dòng)歷程。在此歷程中，個(gè)人運(yùn)用儲(chǔ)存在長(zhǎng)期記憶中的訊息，重新予以組織整合，從縱橫交錯(cuò)的復(fù)雜關(guān)系中，獲得新的理解與意義。每個(gè)人在運(yùn)用記憶憑想象從事思維時(shí)，會(huì)因個(gè)人的認(rèn)知結(jié)構(gòu)而有所不同。因此當(dāng)不同的思維轉(zhuǎn)換為創(chuàng)作思想時(shí)，所呈現(xiàn)出來(lái)的作品因人而異，帶有各種不同的面貌。采用不同材料制作的版畫(huà)不僅具有不同的藝術(shù)效果，也會(huì)產(chǎn)生不同的功能和思想內(nèi)涵。因此，將版畫(huà)思維引入到平面設(shè)計(jì)中不僅能拓展平面設(shè)計(jì)的策略，更能提升平面設(shè)計(jì)的藝術(shù)品位，更好的傳遞平面設(shè)計(jì)的功能性信息。目前，利用版畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行在平面設(shè)計(jì)中已經(jīng)得到了廣泛應(yīng)用。在包裝設(shè)計(jì)、海報(bào)設(shè)計(jì)、插畫(huà)設(shè)計(jì)及LOGO設(shè)計(jì)均有經(jīng)典案例。

1.包裝設(shè)計(jì)

就畫(huà)面效果而言，版畫(huà)質(zhì)感形式作品具有量感、有體積、明暗分明、有刻痕肌理等顯而易見(jiàn)的特征，通過(guò)此類(lèi)特征的表現(xiàn)，對(duì)人類(lèi)視覺(jué)上的刺激非常的明顯[4]，容易吸引目光。

包裝是反應(yīng)產(chǎn)品功能和個(gè)性特征的一個(gè)重要因素，將版畫(huà)思維融入包裝設(shè)計(jì)中，是拓展包裝設(shè)計(jì)形式的一個(gè)良好的設(shè)計(jì)策略。例如，木刻版畫(huà)呈現(xiàn)出的特殊肌理與風(fēng)格會(huì)帶給包裝設(shè)計(jì)質(zhì)樸的趣味與復(fù)古的氛圍，細(xì)膩銅版畫(huà)則帶給包裝精致的格調(diào)。 如榮獲“2013中國(guó)設(shè)計(jì)之星”、“2014德國(guó) IF設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)”等多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)的老舍茶行包裝設(shè)計(jì)，巧妙的運(yùn)用了版畫(huà)藝術(shù)“刻”和“印”特質(zhì)使茶葉包裝彰顯了古樸的茶舍氣息與中國(guó)文化特征。

▲圖2A老舍茶行包裝設(shè)計(jì)

▲圖2B Fever Ray專(zhuān)輯包裝設(shè)計(jì)

再如瑞典版畫(huà)家 Martin Ander為瑞典音樂(lè)家Fever Ray設(shè)計(jì)的多張音樂(lè)專(zhuān)輯的包裝設(shè)計(jì)，采用了木刻版畫(huà)的版畫(huà)語(yǔ)言，利用黑白分明的對(duì)比，使畫(huà)面帶有極大的對(duì)比差異現(xiàn)象，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。同時(shí)，使材質(zhì)細(xì)膩肌理和細(xì)致入微刀法產(chǎn)生了迷幻、奇異又空靈的藝術(shù)效果。

2.海報(bào)設(shè)計(jì)

光與影兩者共存共生的現(xiàn)象在版畫(huà)中特別明顯，版畫(huà)基本上就是陰刻與陽(yáng)刻兩個(gè)構(gòu)成要素，亮面就是光的成分，暗面代表影的存在，與素描的概念有雷同之處，針對(duì)于某些需要旁襯烘托主角的題材，能清晰的表達(dá)出光線灑映于主角身上的效果。比起其他技法來(lái)呈現(xiàn)光影的效果，版畫(huà)不但畫(huà)面集中而且光與影的效果又特別強(qiáng)烈，又比較不受色彩、累贅線條的干擾，自然成為表達(dá)光影空間量感的不二選擇。因此，利用石版、木刻、絲網(wǎng)及銅版版畫(huà)黑白分明的特征來(lái)設(shè)計(jì)海報(bào)，在古今中外均有較多的精彩案例。

如近代海報(bào)設(shè)計(jì)與石版畫(huà)藝術(shù)先驅(qū)亨利·德·圖盧茲·羅特列克（Henri de Toulouse-Lautrec）為劇院設(shè)計(jì)的作品《Divan Japonais》，使用石版畫(huà)技術(shù)，通過(guò)運(yùn)用純色色塊、深刻的線條及文字搭配，表現(xiàn)了極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。（圖3A）馮小剛執(zhí)導(dǎo)的電影《1942》國(guó)際版海報(bào)，也以極具視角沖擊力的木刻版畫(huà)設(shè)計(jì)語(yǔ)言，刻畫(huà)了一個(gè)被蒙住雙眼的人形蚱蜢形象，表現(xiàn)了1942年，逃荒民眾的饑餓、痛苦、憤怒、無(wú)奈及希望相交織的復(fù)雜情緒。這使海報(bào)不僅具有歷史感，情緒感，也更具中國(guó)本土的識(shí)別性。（圖3B）

圖3 A《Divan Japonais》

圖3 B《1942》

版畫(huà)畫(huà)面中交織著粗線與細(xì)線的對(duì)比，這些有機(jī)線條的造形分布可形成類(lèi)似面的效果，同方向的線段有聚焦的功能，利用方向不同的線段分布，可以在沒(méi)有輪廓線的情況之下，使人意識(shí)到面的轉(zhuǎn)折及層次的變化，使畫(huà)面整體充滿(mǎn)活力，產(chǎn)生鮮明的視覺(jué)效果。

很多平面設(shè)計(jì)師借鑒版畫(huà)的線條表現(xiàn)手法，增加畫(huà)面的視覺(jué)張力。如獲得2015年德國(guó)紅點(diǎn)獎(jiǎng) （Red dot award）的海報(bào)作品《我要的是抱不是暴》（What I Want Is Embrace Instead Of Violence）。（圖3C）該作品的主題是呼吁社會(huì)大眾反對(duì)家庭暴力，關(guān)注婦女兒童。作者陳怡貞使用黑白木刻的形式，表現(xiàn)了兩個(gè)繩索捆綁的受害者形象。木刻線條的質(zhì)感使緊張不安的情緒躍然紙上，極具視角感染力。

圖3 C 《What I Want Is Embrace Instead Of Violence》

3.插畫(huà)設(shè)計(jì)

插畫(huà)表現(xiàn)手法繁多，可選擇細(xì)點(diǎn)描繪、照相寫(xiě)實(shí)、水彩、色鉛筆等不勝枚舉，可依其功能及目的而做不同風(fēng)格表現(xiàn)的選擇，版畫(huà)類(lèi)插圖亦為其中一種表達(dá)方式。依據(jù)畫(huà)面的特性及效果，應(yīng)用于某些題材的呈現(xiàn)，不僅能達(dá)到對(duì)主題的陪襯烘托，并且就版畫(huà)刻板本身的畫(huà)面而言，于刻畫(huà)過(guò)程中不經(jīng)意留下的鑿痕紋理，整體視覺(jué)上所展現(xiàn)的質(zhì)感，也同樣具有獨(dú)到的藝術(shù)性表現(xiàn)。

版畫(huà)通過(guò)點(diǎn)、線、面三者的靈活運(yùn)用，能夠在單色平面中表達(dá)出“黑”、“白”、“灰”的色彩概念暨空間印象，除了強(qiáng)烈的黑與白之外，線條疏密分布不一、點(diǎn)刻線刻混用的灰色調(diào)，可增強(qiáng)畫(huà)面的明度，看起來(lái)較為明快爽朗。而線條疏密分布、點(diǎn)大小的變化等，亦可展示出空間遠(yuǎn)近的變化。而版畫(huà)通過(guò)應(yīng)用點(diǎn)的大小、線條粗細(xì)、疏密對(duì)空間感表現(xiàn)手法，亦可應(yīng)用于平面設(shè)計(jì)中。

插畫(huà)以其直觀的形象性，真實(shí)的生活性和豐富的功能性，廣泛用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的多個(gè)領(lǐng)域。如出版物插圖、卡通吉祥物、影視與游戲美術(shù)設(shè)計(jì)和廣告插畫(huà)。采用版畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行插畫(huà)設(shè)計(jì)也具有很多典型案例。從中國(guó)的《西廂記》到西方的《圣經(jīng)》都有用版畫(huà)思維設(shè)計(jì)插圖的案例。很多著名的插畫(huà)藝術(shù)家也鐘情于版畫(huà)藝術(shù)，采用版畫(huà)思維設(shè)計(jì)了大量的插畫(huà)作品。如日本木刻版畫(huà)家手島圭三郎 創(chuàng)作了近20冊(cè)自然景觀、動(dòng)物及人類(lèi)題材的木刻版畫(huà)繪本。這些繪本以版畫(huà)的構(gòu)圖方式和蒼勁有力的木刻線條，開(kāi)拓了圖書(shū)插圖設(shè)計(jì)的新視野，強(qiáng)烈地烘托繪本的故事感。

▲圖4手島圭三郎繪本插圖內(nèi)頁(yè)

獲 2015年 BIB金蘋(píng)果獎(jiǎng)作品的我國(guó)繪本《辮子》，也使用細(xì)膩而獨(dú)特的銅版畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言，展現(xiàn)了中國(guó)兒童的童年故事、物事、情感和心緒。

4.LOGO設(shè)計(jì)

提起版畫(huà)，絕大多數(shù)人對(duì)它的第一印象就是粗獷的黑線、黑白分明的版面變化。雖然演進(jìn)至現(xiàn)代，版畫(huà)早已脫離了黑白的時(shí)代，產(chǎn)生了為數(shù)不少的彩色版畫(huà)作品，但其傳統(tǒng)而強(qiáng)烈的視覺(jué)印象早已根深蒂固地深植人心。因此，可以利用版畫(huà)黑白分明、強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，突出平面設(shè)計(jì)視覺(jué)效果與藝術(shù)效果，以與受眾產(chǎn)生共鳴，提高平面設(shè)計(jì)的功能性。LOGO是以文字、圖形和顏色構(gòu)成的商業(yè)標(biāo)識(shí)，用以提高企業(yè)和產(chǎn)品識(shí)別度。采用版畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言設(shè)計(jì) LOGO，可以增強(qiáng)視覺(jué)藝術(shù)感，提高LOGO溝通傳遞作用。如：譚木匠的LOGO運(yùn)用了傳統(tǒng)木刻線條語(yǔ)言和質(zhì)感，不僅說(shuō)明了產(chǎn)品特性，也更具木刻機(jī)理的質(zhì)樸特征。（圖5A）而 2008北京奧運(yùn)會(huì)的LOGO則采用了中國(guó)篆刻“印”的概念，使版畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的印痕性、間接性呈現(xiàn)出古樸的東方風(fēng)格視覺(jué)。（圖5B）日本設(shè)計(jì)師 Gassan-no-Megumi設(shè)計(jì)的《月山筍》LOGO，采用拙樸的木刻語(yǔ)言的印痕性，刻痕的殘缺感，提高了線條的質(zhì)感，使LOGO更具活潑生動(dòng)的生命力和趣味性。（圖5C）

圖5 A譚木匠LOGO

圖5 B 2008奧運(yùn)會(huì)LOGO

圖5 C月山筍LOGO

四、結(jié)語(yǔ)

威廉·莫里斯認(rèn)為美術(shù)家應(yīng)在美術(shù)設(shè)計(jì)中遵循“美與技術(shù)結(jié)合”原則，借鑒各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)的藝術(shù)語(yǔ)言、豐富創(chuàng)作手段。藝術(shù)與設(shè)計(jì)從來(lái)不是孤立的兩個(gè)概念，成功的平面設(shè)計(jì)是技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。版畫(huà)具有可視性審美的平面造型，其藝術(shù)表現(xiàn)過(guò)程和平面設(shè)計(jì)具有天然的互動(dòng)關(guān)系。將版畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言運(yùn)用到平面設(shè)計(jì)中，不僅能讓更多的人關(guān)注和喜愛(ài)版畫(huà)這種富有魅力的藝術(shù)形式，從而進(jìn)一步推動(dòng)版畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，更能借助版畫(huà)的藝術(shù)美感和情感張力，提高平面設(shè)計(jì)作品的文化性、趣味性、功能性和欣賞性。這值得我們?nèi)ヅμ綄ず蛧L試。