淺析中國古典園林理水和堆土疊石藝術
——以瘦西湖、個園、瞻園為例

（南京林業大學風景園林學院 210037）

一、理水基本形式及舉例分析

1.基本形式

依布局的不同將園林理水分為集中和分散兩種形式：集中用水的園林以水池為中心，依水岸排布建筑，給游者向心聚合的空間體驗；與之相對用化整為零的手法，將水面分割成彼此相連的若干小部分即是分散用水，水的源流因此淡化，給人水流無窮盡的迷幻感受。瘦西湖中人工開挖的帶狀水系屬于集中用水，瞻園內的水池則是分散用水的典型實例。

2.不同理水形式下的造園案例

（1）集中用水

揚州瘦西湖中人工開挖的水系是對自然界溪流的摹寫，遵循“雖由人作，宛自天開”的原則，同時也依照自然帶狀水系“忌寬求窄，忌直求曲”的設計要求，旨在水面多變的同時具有強烈的寬窄對比。狹窄的水面收束視線，寬闊的水面帶來豁然開朗之感，收放之間給游人一種景觀依律變化的節奏感。兩岸分散的景點以迂回曲折的湖道為紐帶，聯系成完整的景觀序列，儼然一幅天然秀美的國畫長卷；長堤、拱橋、駁岸、小島將水面分隔，使帶狀的水景富于變化，完美展現多層次自然山水的縮影，“一勺則江湖萬里”的壯闊感油然而生。

（2）分散用水

瞻園中，造園家用三個分散用水的小水面規避大水面的集中感，三個分散中心由此形成：第一個水面變化豐富而曲折多彎；第二個水面營造靜水微波的氛圍；第三個水面占一隅均衡構圖，流水使看似獨置的三者有了聯系，成為一個整體。三個水池因面積和位置的不同而區分開來，處于北面的水池因其較大面積成為園中主體水景，岸邊的亭臺樓閣和植物的倒影豐富了水面構圖，別具動態趣味；兩個面積較小水面則借助周圍景物的圍合營造深邃的靜態氛圍。動靜對比之間，咫尺庭院景觀更具層次與變化，“小中見大”的意境效果由此呈現，旨在為觀覽者提供豐富且多樣的景觀。

二、堆山疊石

1.傳情的載體

造園要素之一假山是對自然山石的摹寫，自然的縮影在假山上得以體現，充斥著造園家向往自然的生態情懷。同時園林假山還能作為表達造園家情感的載體，個園中，色彩及形態各異的四季假山成景分布園中，分別象征春夏秋冬四個季節的不同景觀，游覽者眼前主觀之景聯想到客觀的四季時節推移，造園思想以寫意的巧妙手法得以傳達給游覽者，將眼前的景觀環境升華到更具深層次的哲學意境，園中景觀內涵和靈性。

2.形成空間

園林空間的分隔可以借助四周山石的界面，自然山石在空間上限定邊界的同時也具有防止外部視線直接穿園的作用。處于市井中的瞻園，周圍沒有天然山體作為倚靠圍合空間。造園家巧妙將人工堆筑的山石和建筑相組合、安置在場地四周，后部庭院空間由此形成。亭與廊的組合界定了后部庭院的東南兩面，人工堆筑的土山作為庭院西北面的界定，建筑和假山兩種分別獨立的造園要素通過這種方式統一中不失變化，建筑的人工美和自然美充斥著有限的庭院空間。

3.配合路徑

磴道是以山石為材料堆疊成的臺階，打破了常規臺階的整齊感，更好的融入園林中與其他要素保持協調與統一。處理精妙的磴道不僅走勢上能順應地形變化自由轉折，還能參與構成假山并與之相融。古典園林中作為路徑出現的磴道，使交通問題得到實際處理，同時也為空間平添幾分自然迂回的情趣。個園內園主兒子的二層書屋房前房內都沒有設置樓梯，在屋后以假山上磴道的形式到達二樓，將建筑與假山的功能完美契合，同時也有園主人對子孫“書山有路勤為徑”的積極教育意義。

個園書房及磴道

4.作為駁岸

園林中形狀各異的不規則水池，使駁岸配合水池的形式也追求曲折避免規則生硬。瞻園中似犬牙參差的山石駁岸鞏固路基的同時，平面上凹凸錯落的形式有效打破完整的水面，給人帶來似乎水流無源的美好錯覺。山石駁岸作為水面與陸地的過渡，別具自然的美感，徐行于水面的汀步上猶如身處廣袤自然的美好風光中。

三、總結

我國古典園林理水藝術包含的集中用水和分散用水兩種造園手法都是為了豐富景觀的多樣性考慮，在有限的空間內充分顯示園林的意境美；園林中的山石不僅可以作為造園要素營造、改善空間，還可以寄托造園家的主觀感情色彩，被賦予我國傳統文化的深刻內涵。