以開放的心態面對開放的粵劇

摘要：粵劇作為我國傳統文化的重要組成部分，也是我國最早的一批國家級非物質文化遺產。粵劇一直以來都深受兩廣地區人們的喜愛，從國內走向國外，其發展也一直備受關注。從誕生到形成再到不斷發展這一過程中粵劇敢于創新，對其他藝術元素兼容并包。這樣開放的粵劇，我們也應當以更加開放的心態來對待。在新形勢下，粵劇發展面臨著一些困境，傳承和創新開放都是為了粵劇更好地發展，所以一定要以更加開放的心態來對待粵劇。

關鍵詞：開放心態 傳承與創新 開放粵劇

粵劇來源于南戲，又稱為“廣東大戲”，主要流行于粵人集聚的地方，如兩廣、東南亞和歐美的粵人區，粵劇曾被周總理贊為“南國紅豆”，也是我國第一批申報的國家級非物質文化遺產。粵劇已經有200多年的歷史，在這一發展過程中不斷創新，主動融合外來藝術中的元素，兼收并蓄，正是這樣敢于創新、開放的粵劇才能一直保持生命力，在時代的變遷中一直向前發展。而對于粵劇的開放，不同的受眾顯然有不同的看法。老戲迷難以接受現代元素以及多種藝術元素的融合，認為這樣會使粵劇失去原本的韻味和精華。粵劇雖加入了新的元素，但始終還是在傳統的基礎上發展的，并沒有丟其根基，只是在結合時代的發展而不斷變化，以更加開放的姿態來面對新形勢的挑戰。粵劇的開放是必然的，我們也應當以開放的心態來看待，這樣才能推動粵劇的傳承和發展。

一、以開放的心態面對“傳統性”與“現代性”的兼容

（一）傳統與現代結合的必要性

粵劇作為非物質文化遺產，要實現對其傳承和保護就必須同時走兩條路，即傳統之路和現代之路。當前粵劇的主要受眾還是老戲迷，很少有年輕的觀眾。但是在粵劇的發展中，受眾才是粵劇傳承發展的源泉。因此，粵劇嘗試融入現代元素，吸引更多的年輕受眾，這也是無可厚非的。對于粵劇的諸多現代化嘗試，雖然讓更多的年輕人成為粵劇的受眾，但也倍受老戲迷的詬病。如何兼顧老觀眾與年輕觀眾，很好地將傳統藝術與現代藝術元素結合成為粵劇傳承發展中亟須解決的問題。粵劇兩條腿走路，一方面保留粵劇的傳統特色，另一方面在傳統性基礎上加入現代元素，這樣既留住傳統受眾，又吸引新的受眾。二者融合為粵劇的發展帶來更多的可能性，既是必然也是必要。

（二）保持開放的心態

對于很多老粵劇迷而言，他們更適應傳統的粵劇風格，若是粵劇突然在唱腔、程式、伴樂及表演的形式方面有較大的改變，他們將無法適應和接受。粵劇創新劇目《白蛇傳·情》《夢·紅船》，是傳統與現代審美融合的典范。《白蛇傳·情》在唱詞、語言和情節方面進行了創新轉換，劇目不再有冗長、多余的情節，唱詞也一改保守落后的狀態，對傳統的情節進行了創新改編，滿足了現代審美的需求，從而獲得了較大的成功。由此看來，在粵劇的傳統性上加以現代性的創新，雖然面臨著失去原味的風險，但是創新的成果是能夠看得到的，只要不失傳統元素，就能夠保持其傳承性。因此，我們應當以更加理性、開放的心態來對待這樣的創新，不能一味地排斥，認為只有傳統才是傳承。

二、以開放的心態面對粵劇“走出去”

（一）粵劇“走出去”的必要性

粵劇實施“走出去”策略包括兩個方面。一方面是對外來文化的開放，兼收并蓄，對于西方戲劇和我國其他的戲曲都要采取開放的態度，取其精華去其糟粕；另一方面是粵劇藝術家和演員們要堅持走出去，主動尋找機會，加以宣傳，摒棄“酒香不怕巷子深”的觀念，通過推廣宣傳來增強粵劇的影響力，獲得更廣闊的發展。在當今時代，文化傳播和交流的速度飛快，社會經濟的快速發展也使得人們對精神文化生活的質量要求越來越高，粵劇在這樣的市場環境下必然會受到沖擊，尤其是各種外來文化產品的沖擊。粵劇要生存和發展，就必須在汲取其他文化營養的基礎上進行創新，同時也必須加強粵劇宣傳，提高優秀粵劇作品的知名度，增強整個粵劇的影響力，在堅持開放的過程中不斷發展。由此看來，粵劇的“走出去”是十分必要的。

（二）以開放的心態面對粵劇“走出去”

粵劇實施“走出去”戰略，其中較為成功的例子有《花月影》，在國家一級粵劇演員倪惠英的帶領下，粵劇《花月影》融合了西方戲劇的表演形式，加入了小提琴和交響樂的元素，同時還吸收了北方戲曲的精華，經過創新改變的《花月影》不僅收獲了一批高學歷、年輕的粵劇愛好者，還因其現代化元素而踏出國門，在國內外都進行了巡回演出。本身被新型娛樂消費方式沖擊的粵劇因此看到了復興的希望，而后《花月影》還被改編成了電影。由此看來，在粵劇的傳統性上加以開放性的吸收和創新，雖然面臨著失去原本韻味的風險，但是創新的成果是看得到的。因此，我們應當以更加開放的心態來對待粵劇的“走出去”戰略，理性地看待，不能一味地排斥，固守國內市場和盲目排外，認為粵劇不能加入西方元素。粵劇本身就是最具開放品格的文化之一，我們要兼容并包，在市場化和產業化背景下，堅守開放的心態，以此面對開放的粵劇。

三、以開放的心態面對粵劇的二次研發

（一）粵劇的二次研發

粵劇的二次研發指的是除了表演藝術形式這種原動力內部創新之外的創新。在對粵劇傳統元素提取的基礎上開發一些衍生產品和非遺產品。一方面可以是粵劇與動畫的跨界融合。動畫作為一種現代的藝術形式，對時代精神和文化有著顯著的反映，將動畫和粵劇融合起來，在動畫中展現粵劇的特點和特色，不僅保持了粵劇的原真性，還擴大了粵劇的受眾范圍。另一方面是粵劇臉譜、表情和服飾元素的拓展。粵劇的開放不僅體現在劇目上的創新，還體現在粵劇相關元素的創新，以粵劇臉譜、相關表情符號、含粵劇元素的服飾為載體，促進粵劇文化的開放創新發展。此外，粵劇的二次研發還可以與文化創意以及旅游產業相結合，使粵劇文化元素進入生產和流通領域。

（二）以開放的心態面對粵劇的二次研發

粵劇的二次研發，應用粵劇文化元素開發新的衍生品，不僅促進了其他行業的發展，也推動了粵劇文化的宣傳，增強了粵劇文化的影響力。如粵劇與動畫融合的《刁蠻公主憨駙馬》。這部粵劇動畫一經推出便受到了觀眾的廣泛好評，一方面動畫本身具有獨特的表現形式，善于用多種手法來塑造角色，將粵劇的特點展現得淋漓盡致，不僅吸引了更多的受眾，拓展了粵劇發展的空間，更為動畫提供了寶貴的素材，推動了動畫產業的發展，實現了雙贏。此外，將各種粵劇元素應用到服飾行業、文化創意行業和旅游行業，不僅促進了各產業的發展，也在一定程度上推動了粵劇的多樣發展。如將粵劇元素運用到服飾、手機殼、抱枕、書簽等產品設計中，使粵劇元素更加深入人心，為粵劇在新時代的發展注入了新的活力。由此可見，粵劇的這種開放性，不固守于粵劇本身，而是提取其中的文化元素來進行創新，是非常有發展前景的，我們應當以開放的心態來加以對待。

四、結語

粵劇要在新時代獲得發展，必然是在傳承的基礎上進行創新，但也要始終保持開放的品格。不僅要融合現代性特征，還要積極地走出去。同時還應提取文化元素進行衍生產品的創作和生產。開放是粵劇發展的必然趨勢，也是創新發展的必然前提，面對開放的粵劇，我們也要以更加開放的心態來對待。

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（作者簡介：梁詩佳，男，中專，深圳市粵劇團有限公司演員部，四級演員，研究方向：粵劇表演）