淺析肖邦《F大調(diào)敘事曲》Op.38音樂(lè)內(nèi)容和演奏探討

惠雨

摘 要：波蘭作曲家，鋼琴家，被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”的弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦開(kāi)創(chuàng)性的將敘事曲運(yùn)用到器樂(lè)中，在肖邦一生創(chuàng)作了四首鋼琴敘事曲，其中最具特色的是作品38號(hào)《 F大調(diào)敘事曲》。本文通過(guò)肖邦的生平以及《 F大調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作背景，綜合有關(guān)文獻(xiàn)，從而對(duì)作品的音樂(lè)內(nèi)容，風(fēng)格特征作簡(jiǎn)要分析。并根據(jù)自身在鋼琴演奏方面的體會(huì)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，為鋼琴演奏者提供一些參考。

關(guān)鍵詞：肖邦《F大調(diào)敘事曲》；作品分析；演奏探究

1 肖邦鋼琴敘事曲的概況

1.1 肖邦生平

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810─1849），波蘭作曲家、鋼琴家，出生于波蘭華沙，逝世于法國(guó)巴黎。約1810年3月1日，肖邦生于華沙郊區(qū)熱拉佐瓦沃拉。肖邦隨華沙音樂(lè)學(xué)院的院長(zhǎng)約瑟夫·埃爾斯學(xué)習(xí)音樂(lè)。在肖邦出生時(shí)，波蘭已被俄國(guó)，普魯士和奧地利瓜分多次，波蘭人民反抗別國(guó)奴役，爭(zhēng)取自由獨(dú)立的民族斗爭(zhēng)對(duì)青年肖邦的思想產(chǎn)生了深刻影響，培育了他的愛(ài)國(guó)思想。在華沙起義的前夕，肖邦帶走了友人贈(zèng)送的一坯波蘭泥土離開(kāi)華沙，從此永遠(yuǎn)離開(kāi)了華沙。肖邦在巴黎開(kāi)始音樂(lè)創(chuàng)作以及演奏教學(xué)的工作。從30年代初到40年代中，是他藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期。后因祖國(guó)波蘭幾次民族運(yùn)動(dòng)的失敗，熱切渴望祖國(guó)勝利的肖邦受到了沉重的打擊，并且病情不斷的惡化。于1849年10月17日逝世，在他自己的要求下他的心臟被送往華沙，埋葬在自己的祖國(guó)。

肖邦一生的音樂(lè)創(chuàng)作大多是鋼琴作品。肖邦代表著鋼琴?gòu)膫鹘y(tǒng)的管弦樂(lè)和合唱樂(lè)的影響下完全解放出來(lái)，并正式承擔(dān)起獨(dú)奏樂(lè)器的角色。肖邦的作品中獨(dú)特的旋律，民族性的節(jié)奏，豐富的和聲，新穎的織體，以及極富想象力的踏板運(yùn)用，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力和對(duì)音樂(lè)詩(shī)意情感的表達(dá)。肖邦的作品始終與祖國(guó)波蘭保持聯(lián)系，其中的愛(ài)國(guó)主義和民族性，使他在浪漫主義時(shí)期擁有非常獨(dú)特的歷史地位。

1.2 肖邦鋼琴敘事曲

敘事曲源于拉丁文ballare，意為跳舞，最初是一種舞蹈歌曲。一般指富于敘事性，戲劇性的獨(dú)唱或者獨(dú)唱曲，內(nèi)容多取材于民間史詩(shī)、古老傳說(shuō)和文學(xué)作品。肖邦是第一個(gè)運(yùn)用敘事曲這一體裁創(chuàng)作鋼琴曲的作曲家。肖邦的敘事曲有四首，是他的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中最富創(chuàng)造性的作品。這四首敘事曲的創(chuàng)作于肖邦的青年時(shí)期。肖邦用器樂(lè)這一種新的形式將敘事詩(shī)的形象意境及個(gè)人的情感與純音樂(lè)的語(yǔ)言相結(jié)合，創(chuàng)造成一種大型的樂(lè)曲，規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，具有史詩(shī)性和鮮明的戲劇性沖突。為其的交響詩(shī)以及音畫，音詩(shī)等體裁奠定了基礎(chǔ)。

2 《F大調(diào)敘事曲》Op.38

2.1 創(chuàng)作背景

1838年，肖邦到瑪約喀旅行，住在一所修道院內(nèi)。帕爾馬的氣候變化無(wú)常，肖邦病倒了，一度抑制住的舊疾又卷土重來(lái)，盡管島上有美麗的風(fēng)光，肖邦卻要與病魔斗爭(zhēng)，無(wú)法享受。他拖著生病的身體，心情反復(fù)無(wú)常，而這些都反應(yīng)在他的音樂(lè)創(chuàng)作中。肖邦當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作狀態(tài)在《F大調(diào)敘事曲》中表現(xiàn)的淋漓盡致，一面是美麗的，風(fēng)景宜人的海島和愉悅的心情，一面是變幻無(wú)常的氣候和沮喪心情。《第二敘事曲》是肖邦題獻(xiàn)給德國(guó)作曲家羅伯特·舒曼的。我們也可以從這首作品中感受到舒曼對(duì)肖邦有著很大的影響。

2.2 曲式結(jié)構(gòu)

《F大調(diào)敘事曲》對(duì)大自然的描畫和心理狀況的描繪獲得了統(tǒng)一。這首作品是奏鳴曲式主題對(duì)比和回旋曲式相結(jié)合，該作品的曲式結(jié)構(gòu)大致為：

A段（1—46小節(jié)）：第一主題，如牧歌式的音樂(lè)，旋律清新淳樸。

B段（47—82小節(jié)）：第二主題，急板樂(lè)段，急速的跑動(dòng)打破了先前的寧?kù)o，與第一主題形成明顯的對(duì)比。

A段（83—140小節(jié)）：回到第一主題，運(yùn)用復(fù)調(diào)及變奏手法對(duì)其進(jìn)行發(fā)展，反映了游離不定和熱情激動(dòng)兩種不同心情的交替。

B段（141—168小節(jié)）：第二主題再次出現(xiàn)，但不再回到第一主題，而是向尾聲接近。

尾聲（169—最后一小節(jié)）：方正結(jié)構(gòu)，以一個(gè)動(dòng)機(jī)的模進(jìn)為基礎(chǔ)，音調(diào)和節(jié)奏緊張。

這首敘事曲結(jié)合了奏鳴曲式主題對(duì)比的原則和回旋曲式的原則。開(kāi)始是牧歌式寧?kù)o的音樂(lè)，之后闖入充滿了風(fēng)暴式的急板，之后又回到開(kāi)始的旋律，但對(duì)主題進(jìn)行了緊縮。隨后，激動(dòng)的急板音樂(lè)又一次颶風(fēng)一樣襲來(lái)，強(qiáng)烈的表達(dá)了不詳?shù)那楦小Ｒ魳?lè)在這里突然被一個(gè)強(qiáng)烈的不協(xié)和和弦打斷，轉(zhuǎn)入滿盈悲痛的尾聲。尾聲是變形的第一段牧歌式的音樂(lè)，這段音樂(lè)不再像開(kāi)始時(shí)的寧?kù)o，而是仿佛從夢(mèng)中驚醒，又在思索回憶著什么。

3 《F大調(diào)敘事曲》的音樂(lè)內(nèi)容和演奏探討

肖邦《F大調(diào)敘事曲》從一開(kāi)始就進(jìn)入主題。第一主題有些田園風(fēng)味，表現(xiàn)出一種平靜而愉悅的心情。具有極強(qiáng)的抒情性，如歌的旋律因三拍子的舞曲律動(dòng)給人一種微波蕩漾的感覺(jué)。演奏時(shí)速度要穩(wěn)，始終保持一種平靜安寧的情緒，牧歌式的流動(dòng)感貫穿始終。第二主題的情感表達(dá)是粗獷大氣的，敘事方式也轉(zhuǎn)變成崩裂般的傾瀉。這一段演奏時(shí)要注意下鍵的速度要快，要有彈出有力的顆粒性。雖然力度標(biāo)記是ff，但是要注意的是，肖邦的作品，要控制力度，不能因?yàn)榱Χ冗^(guò)強(qiáng)改變了他音樂(lè)的優(yōu)雅屬性。第一主題再次出現(xiàn)，但這一次卻是進(jìn)行了緊縮，中間突然被休止符打斷，像是欲言又止。第二主題再次恐怖來(lái)襲并向著尾聲激烈的進(jìn)行。尾聲音調(diào)和節(jié)奏都非常的緊張，不斷增長(zhǎng)的激動(dòng)情緒。演奏這里時(shí)，注意敏捷的出現(xiàn)方式，聲音清楚干凈有顆粒性。雙手同時(shí)注意指尖的力量和對(duì)手腕的放松。左手的八度要突出，跟右手雙音的旋律相呼應(yīng)。第一主題再次出現(xiàn)，音樂(lè)再次安靜下來(lái)，與之前形成了極大地對(duì)比。結(jié)尾處的牧歌音樂(lè)已不再和諧安寧，似乎在思索疑惑，又好像是悲哀的語(yǔ)言。 演奏是力度是非常弱的，仿佛在輕泣。 這首作品以鮮明的兩個(gè)主題形成了強(qiáng)烈的音響色彩對(duì)比，在演奏時(shí)要注意對(duì)抒情性段落的音色控制，只有在對(duì)比中才能體現(xiàn)出音樂(lè)的變化。

要演奏好一首作品，需要對(duì)作曲家的經(jīng)歷與音樂(lè)風(fēng)格和作品的創(chuàng)作來(lái)源和背景有一定的充分的了解，這樣才能全面深刻的詮釋作品。在史料的基礎(chǔ)上，要結(jié)合自身的理解，作品中描繪出是作曲家情感的表達(dá)。在演奏前必須了解作品的背景和情感，進(jìn)行合理的理解，才能演奏出好的作品。

4 結(jié)語(yǔ)

波蘭作曲家肖邦開(kāi)拓了近現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)的新天地，在挖掘和豐富鋼琴表現(xiàn)力上具有卓越的貢獻(xiàn)。他給予很多音樂(lè)體裁新的創(chuàng)作空間，例如敘事曲。《F大調(diào)敘事曲》是肖邦四首敘事曲中構(gòu)思最為獨(dú)特的，這首作品的特征充分體現(xiàn)了肖邦作為一個(gè)音樂(lè)形式的革新者，不拘泥于傳統(tǒng)形式，在音樂(lè)上的創(chuàng)造性。我們通過(guò)敘事曲看到了一種屬于肖邦的新的浪漫主義精神。

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