揮毫間，筆綻風華

雨葭

筆，居于文房之首，是文人精神流動和永生的橋梁。正所謂“文園渴甚兼貧甚，只典征裘不典琴”。古代文人對毛筆的愛護和照顧已經到了一個極致的程度，由此創造和發展出來的筆用類器物更是琳瑯滿目、精妙絕倫，實在令人不得不為先賢的匠心和智慧擊節贊嘆。且讓我們一起微染墨香，擇其精粹，摩挲把玩。

筆有凌云意縱橫

《釋名》里說：“筆，述也。述而書之。”其意為毛筆是一種寫字的工具。從一部分出土的甲骨文判斷，中國在夏商時期就已經有了原始形態的筆。到春秋戰國時期，筆已經十分普及了。那時筆的名稱繁多，例如吳國叫“不律”，燕國叫“弗”，楚國叫“幸”，秦國叫“筆”。秦始皇統一中國以后，“筆”的名稱一直被沿用至今。

毛筆的款式眾多，長短粗細不一，筆毫的種類也是很多，主要有紫毫、狼毫、羊毫及兼毫等。傳統竹筍式筆毫屬于短鋒羊毫、兼毫筆類，鋒短而粗，形如筍狀，落紙凝重厚實。蘭花式筆毫也是我國傳統毛筆品類之一，筆頭圓潤、潔白純凈，似含苞欲放的玉蘭，給人以秀美之感。清乾隆四十三年（1778）唐秉鈞在《文房肆考圖說》卷三《筆說》中說：“漢制筆，雕以黃金，飾以和璧，綴以隋珠，文以翡翠。管非文犀，必以象牙，極為華麗矣。”此時的毛筆，不僅是書畫工具，有的還是供人鑒賞觀玩的收藏品。

而筆中尤以宣筆、湖筆及宋筆為名家。其中宣筆引領了中國毛筆的第個發展時期，即從漢代至宋末千余年的歷史。柳公權、蘇東坡都喜歡用宣州筆;元代以后，湖筆逐漸取代宣筆，并傳承至今。我國歷史上除了宣筆和湖筆外，四川樂山市的“宋筆”也值得提。樂山，古稱嘉州，九百多年前，因為蘇東坡、黃庭堅的青睞，嘉州宋筆名揚天下。千年宋筆傳到今，著名畫家徐悲鴻于1 937年題下了“嘉州產名筆，工藝甲西南”的贊語。

巧極匠心的筆類器物

文人的案頭除了一支毛筆以外，還有不少“伺候”筆的用具，如筆筒、筆架、筆床、筆掭、筆插、筆洗、筆掛、筆船、筆屏、筆海、筆簾等，以下僅介紹幾例。

筆覘也叫“筆舐”“筆掭”，是古代文人書案上的重要器物，但近代開始已經不常用了。可以說，有毛筆書寫開始，就必須要掭筆，掭筆先用絹布、紙、硯臺，后來慢慢發展成筆覘。到了清代筆覘的材質由陶瓷、玉石類，改變成更具有應用功能的硯石，造型也由原先的花色淺碟狀，演變成不事雕琢，打磨細膩的硯式素面狀。傳世的筆掭以玉瓷居多，一般是葉片造型。木制的筆掭用料考究，雕刻精到，也頗受藏家歡迎，常能拍出高價。

筆架亦稱筆格、筆擱，即架筆之物也。書畫中在構思或暫息時借以置筆，以免毛筆污損他物，為古人書案上最不可缺少之文具。筆架的材質一般為瓷、木、紫砂、銅、鐵、玉、象牙、水晶。其中實用性的筆架以瓷、銅、鐵最為普遍，觀賞性的則以珍貴木材和玉制作的筆架最為典型。從樣式來看，一般有掛式與擱式兩種，分別稱筆掛與筆擱。筆掛是用竹木制成的架子，兩邊有柱子，高一尺余;上面有橫木，寬亦一尺有余，可以倒懸筆管，做晾筆用。筆掛也有制成圓柱形的，圓頂，筆掛在圓頂周邊上，很方便。筆擱是擱筆之物。根據不同形狀，亦稱筆枕、筆山，也有稱筆床，清朝還出現了筆船。

筆洗是毛筆使用后用來洗滌余墨的工具，形狀造型多樣，但以深海碗狀為主。筆洗有很多種質地，包括貝殼、瓷、玉、瑪瑙、琺瑯、象牙和犀角等，基本都屬于名貴材質。筆洗造型和裝飾也極其豐富，有很高的藝術價值和收藏價值，如桃式洗做成半個桃實形，一端有枝莖，桃葉包繞，造型飽滿，風趣，討人喜歡。如葵瓣洗通體呈葵花瓣形，六瓣、八瓣不等，有敞口、撇口、折沿之分。如蓮花筆洗器身為蓮花形，明清兩代均有燒制。

筆筒出現的時間較晚，從目前傳世品來看多為明清之物，宋元筆筒傳世較少。宋代的筆筒以陶瓷筆筒為主，樣式也大多簡單。到了明代，文人對清玩愛好之風興盛，書房的陳設成為品評文采的標準，因此各種式樣精美的筆筒應運而生，瓷、木、竹、牙、玉等材質都被用來制作筆筒。明末，筆筒作為案頭文具中最具裝飾性的代表，異軍突起。清代筆筒制作工藝更為講究，許多供皇室御用的筆筒，成為中國歷代工藝品寶庫中的精品。乾隆時期著名竹刻家周芷巖制作的黃花梨竹石大筆筒，色澤濃麗，細潔光潤，瑩美如玉，包漿沉穩明亮，是傳世筆筒中的經典之。

汝窯筆洗

筆洗，被稱為文房“第五寶”，以形制乖巧、種類繁多、雅致精美而廣受青睞。傳世的筆洗中，尤以汝窯出品的筆洗最為珍罕。此汝窯筆洗，釉如凝脂，天青猶翠，冰裂瑩澈，器型巧致雅絕，底見三芝麻花細小支釘，為臺北鴻禧美術館舊藏，通器臻善，幾近完美，當屬汝官瓷之范。與南宋杭州官窯瓷相異，汝瓷特征極為明確，其釉色仍有多樣變化。

爐鈞釉筆掭

爐鈞釉筆掭發色均勻，作葫蘆形，下部貼飾葫蘆藤葉，彰顯雍正朝創新之爐鈞釉器的成熟發展。雍正帝詔命復作制瓷古法，歷代名瓷中宋明鈞釉尤受青睞，為求盡善盡美，甚至派御窯廠匠人赴河南鈞地學習。齊力之下，終發展出多類紫調釉彩，如窯變釉及翠藍色密布斑點的爐鈞釉。爐鈞釉屬雙色釉技法，于已施藍釉之器身，吹噴松石綠釉于上，已達到燒造后細密麻斑的效果。爐鈞釉以低溫于爐中烘燒，故得其名。早期爐鈞釉例，常見釉面不勻及流敞，如現例之雍正器可說極為稀少。此件葫蘆洗可見雍正朝工藝品之精髓，看似簡素，卻是匠人巧思高技之結晶。

紫檀筆筒

此筆筒器表滿浮雕魚龍海獸圖像，最引人矚目的主角是氣勢懾人的二龍。二龍各自盤踞在橢圓形狀筆筒較寬的面。龍首豐頤而突出，長喙巨開，腦后鬃鬣分為兩股向外奮張，神態威猛有力，成功地表現巨龍扭身轉首，仿佛要破壁飛出的瞬間姿態，可說是整個浮雕最精彩之處。此筆筒的口沿有圈“百寶嵌”的鑲嵌裝飾，系以螺貝、寶石等為材料，并且錯銀絲為纏枝蔓，鑲嵌出纏枝蓮花與寶相花等紋飾，這是其有別于唐、宋以來的螺鈿、平脫工藝之處，相傳此法為活躍于揚州的工藝家周翥所創。

宮廷御制用筆

歷代木制筆管，多以貴重木材制成，如紫檀木、檀香木、烏木、雞翅木、花梨木等，或取其木質色彩紋理之天成，或加以雕飾突顯文人或富貴氣息。筆管的材質不僅有木質、竹質，還有漆、瓷、玉石、象牙、景泰藍等多種。拍場上尤以宮廷御制用筆最受歡迎，顯示出一種氣勢磅礴的皇家氣概。

擱筆之器：筆架、筆船

唐杜甫《題柏大兄弟山居屋壁》詩云：“筆架沾牕雨，書簽映隙曛。”筆架或筆掛、筆船均為架筆之物。此處所選筆掛作品材選紫檀，雕刻精細規整，靈芝、祥禽、瑞獸的組合更凸顯其高貴的品質。動物一上一下，彼此映襯，有互相對峙，劍拔弩張之感，取意“英雄斗智”。綜合選材、做工、題材等各方面的特征，應出自宮廷造辦處之手，或為御用也不無可能。此筆船呈長方造形，方中寓圓，醇厚舒展，內置筆架狀壁隔;器內以青花五彩花卉紋為飾，外壁滿繪云龍紋，筆法勁拙道麗，裝飾效果熱烈華麗而不失典雅沉穩。