河西走廊彩陶紋樣中“線”的美感研究

摘要：河西走廊地區彩陶藝術所體現出的創作手法和原始觀念，特別是其紋飾表現手法對于后世藝術產生了的重要影響。首先在于它在色彩表現上以和諧為特點，這種無形的色彩與線條語言，增強了彩陶的藝術效果，也賦予了彩陶新的內涵;其次，紋飾的線條中滲透著象征意蘊與形式美的法則;再次，彩陶藝術開創了超自然、超現實的思維領域之先河，從中體現出藝術的一些本質特征。

關鍵詞：河西走廊;彩陶;裝飾;線條

一、彩陶紋樣線條的形式基礎

大約從距今八千年左右前開始，以線條為基本構成的大地灣文化展現了自己的獨特風格，飾有寬帶紋的缽是其顯著特征，這種帶狀紅“線”裝飾的缽被學者們稱為“紅頂缽”。這一裝飾一經使用便持續了五六千年。彩陶‘線的世界’在河西走廊地區的齊家文化、四壩文化、辛店文化、沙井文化等階段延續了約一千多年。河西走廊地區彩陶在線條的選擇和應用上已達到相當高的水平，其用線方法，歸結起來大致有以下幾種：

其一，控制線條的粗細與間距，使之平緩流暢。相同粗細的平行線之間的空白寬度也接近線條的寬度，造成了黑白相間的效果，時而產生將空白當作線條的錯覺，并給人以和諧舒展的印象。

其二，以曲折、起伏、回轉、放射等律動感強的線條，造成一種強烈的運動感與節奏感。

其三，以線條的特定組合，造成運動中的協調感或協調中的運動感，如利用漩渦紋形成放射或回轉的輻射狀紋樣，以網格紋取代平涂來造成生動、空靈的感覺等。

二、彩陶紋樣線條的形式特征

線元素的特點是寬度窄、長度大，形態有直線、曲線和弧線，從現代設計理念來說，線有不同的性格表現。如垂直線有力度感和伸展感，水平線有穩定感和平靜感，斜線有運動感和方向感，曲線有彈力感。

線條的形式特征以辛店文化唐汪式最為全面。這些線條構成的幾何紋樣，可能并不表達某種確定的含義，而更注重由它們造成的感受、情緒與氣氛。在器物肩、腹等開闊平緩的表面上，線條細柔、密集且變化較多;而在頸下和下腹等較陡峭、較狹窄的表面，線條則較粗率、疏朗，較少起伏。這樣整個器物與紋飾就在視覺中產生了一種勻稱有序、平穩和諧、流暢而統一的感覺，形成特定時期彩陶藝術的風格。

三、彩陶紋樣線條的組織結構形式

（一）單獨紋樣形式

單獨紋樣，是指彩陶所繪特定部位，獨立存在的一種紋飾;或者與其他紋飾毫無關系的紋樣形式，是裝飾藝術最基本的形式。單獨紋樣具有很強的靈活性，可以出現在任何一個部位，也可以有復雜的特征與豐富的變化。單獨紋樣以表現動物形態的各種圖案為多。

（二）連續紋樣形式

彩陶花紋最主要的組織形式，是連續紋樣。這種花紋形式是按陶器造型特征，向左右兩側平面展開的連續排列形式，是花紋組合最有效、應用最廣的表現形式。其一為兩方連續紋樣，是以單元紋樣做連續的排列。二方連續紋樣在陶器表面展開時，產生有前向后的旋轉意象，形成四方對應的立體空間方位。如若從其口俯視這一空間組合，它們表現出的不僅是二方連續的效果，同時也是以器口為中心而展開的四方連續紋樣。四方連續紋樣在本質上與二方連續紋樣是一樣的，都是對單元紋飾的連續排列，不同的是四方連續是按四方位對應特征切割劃分的，從而產生相互聯系的紋飾帶形式。連續紋樣畫面層次豐富，具有很強的形式美感。

（三）適合紋樣形式

適合紋樣是依據陶器造型的特點，出現在陶器特定部位的花紋形式。彩陶的花紋，都是依據需要繪制在陶器的一定部位。每一種紋飾，都要適合于一定的需要部位造型特征，這種紋樣都是適合紋樣形式。彩陶器花紋依據位置的不同，選擇的紋飾形式也是不同的，這也是原始藝術設計的基本手法。如果屬于同一文化的同一造型形式，隨著部位的變換，花紋形式也隨之變換，但大多都是依器形進行繪制相宜的適合紋樣。

（四）綜合紋樣形式

隨著彩陶藝術的不斷發展，彩陶花紋線條形式變得繁復多樣，紋樣組合形式也顯示出變化多樣的特征。但彩陶紋樣的組合形式，大多依紋樣的內涵寓意與文化類型而異，這也就形成了形式多樣的各種組合紋樣。許多花紋的設計形式，將多種結構形態融為一體，以綜合紋樣的形式，再現紋樣組合的復雜寓意內涵。

從河西走廊彩陶紋樣的“線”的組合形式可以看到，傳統彩陶裝飾藝術的構成方式。彩陶花紋的設計，顯示了內容決定形式，形式服從內容的重要特征。總之，彩陶上所表現的色彩觀念與紋飾形態及構成所表達的內涵，不斷被應用、被發展，并與新的歷史條件下形成的新的理論、新觀念相融合，并對當代藝術的創作觀念都有著很大的影響。

參考文獻：

[1]張朋川.中國彩陶圖譜[M].北京：文物出版社，1990.

[2]郎樹德，賈建威.彩陶——遙望星宿：甘肅考古文化叢書[M].蘭州：敦煌文藝出版社，2004.