電影《趙氏孤兒》人物造型設計

摘要：本文以電影《趙氏孤兒》為例進行分析。該電影的服裝造型是由陳同勛設計指導，人物服裝精致大氣，材質肌理感強，頗具浮雕質感，耐人尋味，本文將進行闡述。

關鍵詞：電影;肌理;褶皺

前言

《趙氏孤兒》是一部由中國第五代導演陳凱歌導演的古裝題材電影，故事內容雖然老生常談，但在陳凱歌導演手中，他運用自己最為擅長的古典美學題材刻畫出趙氏孤兒與程嬰顛沛流離的命運，并與屠岸賈三人糾葛復雜的倫理關系，給予了趙氏孤兒一些新的詮釋，特別是影片的服化道設計秉承了陳凱歌導演與設計師陳同勛一貫高品質、高規格的設計與制作水準，且頗具新意，得到了廣大觀眾的一致認可。

一、人物造型的服裝肌理與色彩

該片的服裝造型設計簡約大氣，著重在服裝肌理與色彩上進行刻畫，縱觀全劇，服裝似乎離不開一種似乎于水波紋褶皺紙肌理的布料，十分有層次感，不僅給觀眾以豐盈的視覺感，更是值得觀眾細細品味，反復推敲其中的深意與內涵。而在服飾色彩上的設計，也不僅體現出這段滄桑歷史的厚重感，更是對于人物心理的刻畫，人物性格的塑造，且對于劇情氛圍的渲染與情節發展的暗示起了功不可沒的作用。

二、電影劇情和人物造型設計

片中程嬰在痛失愛妻和兒子，回到物是人非的家中之后的服裝，是在平時經常穿的衣服外面加了一件通身拖沓冗長、造型不規則的黑色罩衫，并且該罩衫肌理十分的粗糙不規則，有一種膨脹的泡泡感，在黑色的基礎上更是增加了量的厚重感，體現出程嬰心中的苦澀與沉重，細節之處這件罩衫雖然寬大不修身，但在袖口的地方卻進行了綁口的設計，將內里的寬大袖口折疊捆綁了起來，并露出了一大段的內里袖口，這樣的設計，看似不得體、不講究的著裝方式卻正好體現出程嬰失去妻兒，一個大男人帶著襁褓中的嬰兒，他根本無暇顧忌自己的形象，反映出其度日的艱辛與不易。并且在這里的妝容上，程嬰頭上散落的一縷縷發絲與他憔悴的妝容，深重的黑眼圈也進行了造型上的呼應，程嬰此時凄慘的形象躍然于畫面中。且這樣的窄袖設計，不同于寬袍大袖，在功能性上也更方便進行勞作，體現出程嬰以孩子為重，對于父親角色全力以赴的快速投入，對趙氏孤兒的用心撫養。

三、人物心理和服裝造型設計

在程嬰下定決心要為妻兒與趙家進行復仇的時候，他一改沉悶壓抑的黑色著裝，而是以一身全白色出現在鏡頭前，這套衣服用料為紗布材質，看似輕柔的材質，因為細長而褶皺的肌理使得量感倍增，變得扎實、沉穩，同時使用了纏裹的著裝方式，再加以細帶進行捆綁纏繞，這樣線面結合的方式體現出該服裝設計的節奏與美感，更重要的是，這套服裝給予了觀眾一種纏裹著的木乃伊般的既視感，木乃伊經布料的層層包裹留存千年，終不腐壞，程嬰此時的復仇決心亦是如此，雖心如死灰，悲涼至極，卻決心要破釜沉舟，以另一種復仇的方式來延續和重生，其內心的堅定與信仰同樣不可磨滅，貫穿他今后幾十年的人生，體現出程嬰品格的堅韌。

四、人物性格與服裝色彩

相較于程嬰的服裝來說，莊姬夫人的服裝雖然也有大量的水波紋，造型卻十分的版正。莊姬夫人在整部劇只用了三套服裝，卻有著非同一般的意義。剛開始第一套送夫君出征，整套服裝主要以絳紫色為主，金色為輔，大跨度的色相對比使得服裝色彩倍顯華貴，紫色絲絨材質的運用簡潔大氣，造型流暢，增添了雍容之感，同時為避免袖子上用作對比的光亮的金色面料過于單薄，這里的金色面料采用了微微褶皺及抽繩加強褶皺的設計，用肌理的厚重來與整套服裝莊重的質感進行了呼應，彰顯出莊姬夫人作為國君的姐姐，其身份的高貴。袖口處采用褐色和白色平紋相間的方式，且在褐色上印有金色的紋樣，使得整體厚重感的對比下又有些許視覺上輕盈的感受，再配以整套服裝的白色鑲邊，使得整個造型輪廓清晰，層次分明，造型大氣可見。同時在莊姬夫人出場時，搭配了黑色為底，鑲以金色包邊及精細紋樣的頭紗，增添了她的距離感與神秘感。在妝容上，這里的莊姬夫人眉尾微微地上揚，其作用就如在電影《青蛇》中白蛇與青蛇上揚的眉尾一樣，且眉色與眼影、口紅顏色均為紅色調，增添了她的美麗與魅惑之感，突出了她美麗的容顏與其本身的魅力。她是屠岸賈心向往之而不得的，也為屠岸賈說出“我不殺莊姬”這句話做下了鋪墊。

在莊姬夫人讓程嬰到家中為其把脈之時，她身著以白色為底的裹裙，外穿一件以綠色為主，白色做邊的外衫，同時用紅色以線的方式為整套服裝進行了勾勒，做出了結構的區分。在這里綠白相間為主色調，呈現出一派清爽、純粹而又大氣安然之感，綠色是象征著和平與希望的顏色，這里是莊姬夫人即將生產，為趙家添丁帶來的蓬勃朝氣的象征，同時也是莊姬夫人此時內心安適，充滿了對生活的滿足與幸福的影射，同時這件綠色外套做成了極其酷似水波紋的肌理，表面看是對于“女人是水做的”這一莊姬夫人女性溫潤特質的呼應，實則更是對于莊姬夫人在后面的劇情中臨危不亂，舍生救兒的大義之舉進行的暗示，莊姬夫人沉著冷靜的品格就如同海水一般，表面雖有些許漣漪，卻依舊是那浩瀚遠大，擁有能夠海乃百川，水滴石穿，改變事物的強大力量的水的本質。正是她用自我犧牲的方式換來了韓厥放走帶著孩子的程嬰，為趙氏孤兒得以生還帶來了可能。與此同時，莊姬夫人此時的發型與妝容也與第一次的出場完全不同，在家中待產的莊姬夫人一改之前向上揚起的眉尾與彰顯氣場的正紅色唇，這時的她完全是無任何色彩感與攻擊性的裸妝及整體呈放松狀態自然垂下的發型，亦是呼應了莊姬夫人心態的放松和安詳。

還有在這里值得一提的是程嬰當時穿著的紅色的馬甲，設計者特意將其設計成聳肩的廓形，體現出程嬰的性格和骨氣，他雖表面溫和，內在卻不是沒有性格的人，他能在關鍵時刻他表現出非凡的勇氣，并堅守自我的信仰，側面襯托出程嬰堅強堅韌的品格。

在莊姬夫人決定送程嬰離開之時，她在原有服裝的基礎上又加了一件暗紅色的寬大長袍，這件服裝的用意一是在于增加整體服裝的量感，為掩飾她已經生產的事實做掩護，二是對于影射莊姬夫人悲壯犧牲的命運做下鋪墊，同時當這一刻真正發生的時候，當莊姬夫人倒在血泊之中，她的鮮血與這紅色的衣服連成一體，這大面積的血色給觀眾以更加震撼和直觀的視覺感受，使得觀眾對于莊姬夫人更加的肅然起敬。

五、結語

影片中服裝和造型對人物的刻畫和劇情的渲染不勝枚舉，如屠岸賈在最初心事重重時每次都有著黑色厚重鎧甲般的穿著，以及他在消滅了敵人后心態放松漸漸鮮艷與輕便起來的服裝。又如程嬰幾十年臥薪嘗膽，戰戰兢兢的壓抑生活，從而以深色為主的著裝，無一不體現著服裝和造型起到的功不可沒的作用。

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