《故事》羅伯特麥基

摘要：電視節(jié)目編導(dǎo)雖不同于編劇和電影導(dǎo)演，但本質(zhì)意義上編導(dǎo)是將情節(jié)化的故事用電視節(jié)目的形式加以呈現(xiàn)，近年來(lái)的真人秀節(jié)目，新聞故事的情節(jié)化演繹，電視劇作的情節(jié)發(fā)展等等，電視節(jié)目的制作中的情節(jié)脈絡(luò)會(huì)相較于電影而言更加靈活，在一些特定的局限中，它不能按照劇作來(lái)發(fā)展，而是需要引導(dǎo)和干預(yù)，所得到的結(jié)果也未必是預(yù)期的結(jié)果，正是因?yàn)楣?jié)目的制作的靈活且不耐控，電視節(jié)目有自己的獨(dú)特的魅力，而編導(dǎo)則是要將價(jià)值觀念這種核心思想融入到電視節(jié)目中，用鏡頭語(yǔ)言，場(chǎng)面調(diào)動(dòng)等多方形式加以呈現(xiàn)，《故事》這種電影化的講解，可以給我們?cè)陔娨暪?jié)目?jī)?nèi)容制作方面給予一定的啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目;內(nèi)容;制作

一、電視節(jié)目的內(nèi)容是現(xiàn)實(shí)，而非形式

無(wú)論是嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的新聞節(jié)目，還是娛樂(lè)豐贍的電視娛樂(lè)節(jié)目，都可以看作用特有的形式來(lái)訴說(shuō)著某個(gè)故事，故事即內(nèi)容。在書(shū)中，羅伯特麥基提到，“有些人對(duì)故事的個(gè)球是為了娛樂(lè)，而娛樂(lè)就是沉浸在故事的儀式感之中，達(dá)到的知識(shí)上和情感上令人滿足的目的。”

對(duì)于電視節(jié)目而言，娛樂(lè)是一種儀式感，觀眾將注意力匯聚在電視機(jī)前，其實(shí)就是為了體驗(yàn)電視節(jié)目中的情節(jié)，而獲得強(qiáng)烈的心理體驗(yàn)，從而使情感得到滿足。因此電視節(jié)目若想長(zhǎng)久地流動(dòng)著新鮮的血液，在迎合觀眾娛樂(lè)心理的同時(shí)，它所要著重于對(duì)訴說(shuō)故事本身的尊重，我們?cè)V說(shuō)的故事不能是浮華，空洞虛假的故事，如新聞節(jié)目中撥人眼球的假新聞，真人秀節(jié)目對(duì)某個(gè)方面的故意夸大，其實(shí)都是為了娛樂(lè)的形式而滿足觀眾獵奇與窺私欲的弊端現(xiàn)象，從而形成了“娛樂(lè)至死”的效應(yīng)，我們用電視節(jié)目的手段是要用這些形式去亦莊亦諧地反映社會(huì)的各個(gè)層面，從而保證電視節(jié)目?jī)?nèi)容的現(xiàn)實(shí)意義，讓受眾在節(jié)目的進(jìn)行中對(duì)社會(huì)的各方面進(jìn)行思考，因此電視節(jié)目要與時(shí)代同行，內(nèi)容上要做到具有現(xiàn)實(shí)意義。

二、電視節(jié)目?jī)?nèi)容的核心是價(jià)值觀

羅伯特麥基在書(shū)中多次提到“善之中心”，價(jià)值觀念和道德觀念等問(wèn)題，作者表述到，好的故事可能不是每一個(gè)都具備道德觀念，但是一定要有價(jià)值觀念，電影的故事中需要編劇在故事的創(chuàng)作中塑造了人物，行為，事件，在一系列的事件的對(duì)抗沖撞中會(huì)形成一定的價(jià)值觀念。筆者聯(lián)系到電視節(jié)目上，在特定的電視節(jié)目中，對(duì)于電視節(jié)目人物的設(shè)定較于電影而言不是特別自由，以真人秀節(jié)目為例，真人秀的節(jié)目節(jié)目中的嘉賓可能是明星，也可能使素人，但是在嘉賓中會(huì)有固定的席位，也會(huì)有流動(dòng)的名額，不同的嘉賓會(huì)有不同的個(gè)性，但是編導(dǎo)不能重新塑造其性格，但可以通過(guò)群體的活動(dòng)行為在其心理上進(jìn)行激發(fā)，從而有了內(nèi)容的情節(jié)性，如現(xiàn)象級(jí)綜藝《奔跑吧兄弟》的核心價(jià)值是團(tuán)隊(duì)的精誠(chéng)合作，以及對(duì)于強(qiáng)化各地區(qū)歷史文化價(jià)值上的傳播，素人真人秀《心動(dòng)的信號(hào)》，通過(guò)環(huán)節(jié)的設(shè)定和發(fā)展，向觀眾傳播對(duì)愛(ài)情的價(jià)值觀念，并引起受眾的討論和思考，都是需要以一定的價(jià)值觀念作為內(nèi)容的核心。或許不需要我們?cè)诠?jié)目制作開(kāi)始就來(lái)思考強(qiáng)化他的價(jià)值核心，但是在環(huán)節(jié)情景發(fā)展中，我們要著重于價(jià)值觀念的形成與傳播。

三、電視節(jié)目制作需要“鴻溝”

羅伯特麥基在書(shū)中提到了“鴻溝”問(wèn)題，他認(rèn)為故事中每個(gè)事件是一個(gè)分子，是由事件中的人物即原子所構(gòu)成的，一個(gè)故事需要張力，所謂的張力就是原子對(duì)于一件事物本身有所期待并采取行動(dòng)，但結(jié)果不在預(yù)料之中，甚至背離了原子本身的預(yù)想，這就是故事的張力，也就是劇作的“鴻溝”。是人物所發(fā)生的事情與其期待的事情的“鴻溝”。而在電視節(jié)目制作中，我們也需要這種張力，可能節(jié)目中的嘉賓會(huì)期待節(jié)目會(huì)朝著某個(gè)方向去發(fā)展，但是節(jié)目中的情景環(huán)節(jié)的設(shè)定結(jié)合著某些特殊原因，會(huì)造成他們意想不到的效果，節(jié)目中的人會(huì)對(duì)這種“鴻溝”中的人進(jìn)行著情感反饋，是節(jié)目的內(nèi)容的調(diào)動(dòng)上有著情感性的豐滿。其次，電視節(jié)目對(duì)于觀眾而言也是有一定的“鴻溝”，觀眾會(huì)隨著節(jié)目的發(fā)展產(chǎn)生自己的預(yù)設(shè)和期盼，但是節(jié)目可能并不完全符合觀眾的預(yù)想，甚至?xí)畴x觀眾的期望，從而也會(huì)產(chǎn)生“鴻溝”，這時(shí)“鴻溝”的存在會(huì)讓觀眾產(chǎn)生新的情緒，或悲觀，或積極，但是在節(jié)目在觀眾情感調(diào)動(dòng)層面上市成功的，而且會(huì)引發(fā)觀眾對(duì)于節(jié)目?jī)?nèi)容的繼續(xù)關(guān)注和思考。

四、小結(jié)

面對(duì)種類繁多的電視節(jié)目，電視編導(dǎo)需要在精準(zhǔn)定位下進(jìn)行其核心的價(jià)值傳播，同時(shí)，還要具有符合時(shí)代的現(xiàn)實(shí)意義，隨著時(shí)代的發(fā)展，受眾對(duì)于事物發(fā)生所秉持的心理會(huì)有所不同，那么在不同的節(jié)目中，既需要迎合受眾的心理，也需要符合時(shí)代的發(fā)展進(jìn)程，使之具有現(xiàn)實(shí)意義，要有深層的內(nèi)涵，更要有其核心的價(jià)值掛念。在每一個(gè)新的時(shí)期，都會(huì)有一個(gè)新的自己，一個(gè)電視節(jié)目的內(nèi)容就是一個(gè)故事，這個(gè)故事需要去折射人性，反映生活，才使得電視節(jié)目有了核心意義。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：王洪巖，黑龍江廣播電視臺(tái)。