摘要:軍旅音樂劇自身有著獨特的風格,其特有的精神內涵與審美品格,體現出中國本土文化與音樂劇完美的融合。軍旅音樂劇經歷了從無到有,并經歷了近三十年艱苦嘗試和創作,到如今現已成為我國原創音樂劇中重要組成部分。本文對中國軍旅音樂劇的前景展望進行簡單論述。
關鍵詞:軍旅音樂劇;發展空間;前景展望
一、中國軍旅音樂劇的發展空間
本土原創音樂劇形式之一的軍旅音樂劇,具有自己獨特的風格特色。劇作家們從最初的探索與嘗試開始,就對其付出了許多的心血,在沒有丟掉音樂劇自身特色的基礎上,軍旅音樂劇反而增加民族色彩和新的活力。
軍旅音樂劇的發展歷經近三十年,從最初的從無到有,從淺顯到深入,再到發展成為受廣大部隊官兵喜聞樂見的一種藝術形式,其過程是隨著社會的發展,軍旅音樂劇創新形式的需要,通過改變過去單調嚴肅的題材內容與表現形式逐步發展演變而來的。開拓軍旅音樂劇發展空間,對中國原創音樂劇的發展來說可是非常有益的補充。我國軍旅音樂劇的發展大致從早期《特區回旋曲》和《征婚啟事》開始;又有軍旅劇《蘆花白木棉紅》及《玉鳥兵站》推出;再到軍旅音樂劇《赤道雨》和《一路尋找》;再到《一個士兵的日記》,可以看到“音樂劇”這種源于西方的現代藝術形式在軍旅藝術工作者不懈地探索和推動下,“通過對中國軍旅音樂劇五個主要創作元素‘劇本’、‘音樂’、‘舞蹈’、‘舞臺美術’及‘表演’的逐一分析,可以看出經過近三十多年的不懈努力,軍旅音樂劇在創作上既具有音樂劇的普遍特征,又不失其特有的軍旅特色,已初步具備并形成了自身的創作特性與內在規律。”。從總體的發展來看,軍旅音樂劇的發展空間是在逐步的擴大,題材也隨之社會的發展而廣泛起來。軍旅音樂劇的發展空間,在于戲劇主創者們的辛勤編排和創新。如《一路尋找》從開放性角度來看,故事的主要情節已經走出了軍營,在災難中去揭示現代軍人的社會價值和軍人的精神品質,讓軍事生活和社會生活交融,融入生活反映生活。人性情感等內容的表達,與強調政治含義思想的主旋律彼此融匯和理解,無論是從藝術形式還是到精神領域來講,都起到了震撼人心的藝術效果。還如,音樂劇《赤道雨》通過不同角度和風格的轉換拓展了軍旅題材的舞臺表現形式,其新鮮的題材、鮮明的主題展現了一個新領域中的生活狀態和精神風貌。本劇能夠跳出對軍事題材規的局域性,將故事情節安排在軍營之外的環海航行,規避了軍旅音樂劇作品中易出現符號化、概念化的情節與人物,將一種軍人的愛情浪漫和民族自豪感帶給觀眾,并通過舞臺藝術表現手法將很多異域風情親切地展現出來,避免了陷入一種固有模式,可見其成功地突破。目前軍旅戲劇工作者對音樂劇創作,基本已經走出了嚴肅刻板的教條模式。在創作手法與表現形式上還可以有更多的嘗試與發展空間。
二、中國軍旅音樂劇前景展望
對中國軍旅音樂劇未來前景發展我們要充滿信心,在深入了解其發展的歷程的基礎上,對一些不足之處給予足夠的重視,并給予一些對未來前景的展望。
從目前許多軍旅音樂劇創作者對軍旅音樂劇總體方面把握來看,其音樂劇還是缺乏全面深刻的了解,仍然有對音樂劇缺乏全面系統的認知缺憾,這樣就造成一些軍旅音樂劇作品,與外國音樂劇的藝術標準有所不同,而能夠切實將劇目做成功的就顯得很少了。究其原因來說是多方面的,一方面軍旅音樂劇的創作者們專業人才本來就不多,加之軍事生活的題材規定性與特殊性等,這些思維定式對劇作家限制發揮影響不小,所以軍旅音樂劇所表現出來的藝術特點,必然不同于西方的音樂劇。中國軍旅音樂劇有濃郁民族情感和現代精神,具有自身獨特的審美品格和精神內涵,并集中體現集思想性、藝術個性,融合了通俗性為一體的審美綜合體。因此,創作者在創作實踐中,首先要沖破一些舊有觀念,給予創作者們最大限度的發揮,以及最大程度地寬容和理解。在內容題材方面可多角度全方位地取材于生活,不要被概念所囿。在藝術效果方面,充分調動一切藝術元素和手段為舞臺服務,舞臺效果好了才能吸引觀眾,才能真正達到音樂劇的標準。軍旅音樂劇創作主體一般都是我軍文藝工作者承擔,所以應該發揮自身優勢,積極創作新的軍旅音樂劇,在不斷進行藝術上的創新和開拓的前提下,將好的劇目推向部隊基層和社會市場為廣大人民服務。音樂劇不僅要求自身與市場相連,更是與其所投入的社會文化氛圍息息相關。全軍廣大官兵對于軍旅音樂劇寄予厚望,都迫切需要軍旅藝術家們運用藝術手法來反映切身的情感生活帶動軍旅音樂劇人強烈的責任感與創新意識,促使著高品位藝術作品不斷涌現。
我國軍隊文藝工作者有著優秀的品格與業務能力,我們有理由相信中國軍旅音樂劇工作者們,在前人所積累的經驗基礎上,以高昂飽滿的藝術激情、精益求精的工作態度,執著追求藝術殿堂的精神,為中國軍旅音樂劇開啟更加美好的未來。
參考文獻:
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作者簡介:李瑩,中國人民解放軍戰略支援部隊信息工程大學。